鄭軍：用科幻小說培養國人的全球視野

　　英國有個老笑話，說倫敦某條街上住著三個裁縫。第一個掛出招牌，稱自己是“倫敦最好的裁縫”。第二個一看，馬上掛出招牌，稱自己是“英國最好的裁縫”。第三個怎么辦呢？也掛出一個招牌，上面寫著“本街最好的裁縫”。

　　在國內科幻界，許多人迷戀創作宏大的星際背景，仿佛不寫十個八個星系，就不能完成一部掛著“科幻”兩個字的小說。鄭軍在這種氛圍里是個異類，他著重寫我們自己這個星球。能把這上面的山山水水寫清楚，是鄭軍在許多部科幻小說里追求的目標。

　　鄭軍小的時候，家的墻上掛著世界地圖。那時候他經常給客人表演一個節目：客人提一個國家 的名字，他報出那個國家的首都，然后大家到那張地圖上驗證是否準確。沒人要求鄭軍記這些，是他自己有興趣。八十年代鄭軍上學的時候，中國傳統文化還沒象今 天這樣強勢回歸，“身在西大洼，放眼亞非拉”，當年這種社會氣氛在今天某些人看來可能是笑話，但對鄭軍卻不是。他完全在一個開放的環境里成長起來，養成了 向外看的習慣。

　　1998年，鄭軍開始創作他第一部長篇《時代之艙》。在設計背景時，他要把整個世界劃分 為45個“大教區”，鄭軍在一個地球儀上完成了這個工作。和后來鄭軍的主要作品相比，《時代之艙》仍然是一部架空背景的小說，他在這本書里體現的全球意識 還缺乏自覺，只是兒時保持下來的興趣。

　　2001年，鄭軍創作長篇《冰與血》(首版名為《寒冰熱血》)，開始自覺地將全球意識作為小說副主題。這部小說的反派是索馬里海盜！這在今年當然算不上有創意，但回到2001年，有幾個中國人關注那個偏遠小國呢？

　　鄭軍為小說設計這樣的背景，源于他認識的一位北京科幻迷。后者在非洲國家莫桑比克作了幾年生意，向鄭軍講述了中國人在非洲大陸艱難開拓的一些事，激發了他的濃厚興趣。

　　2003年，鄭軍創作《神使》，第一次明確表達了某種全球意識。小說里有個神秘組織，掌 握著不少超級機密。這個組織準備公開亮相，又不想這些技術秘密落入歹人之手。怎么辦呢？他們把一個中國官員和一個美國官員找到一起，對他們說出這個秘密。 理由是，將來世界就是由這兩個國家共管，所以有什么大事，最好讓他們一起知道。

　　幾年后，媒體才開始炒作“中美國”、“中美共治”這些概念�？上�，《神使》一直到了2011年才被出版，變成了后知后覺。

　　2004年，鄭軍創作出《海與人》(首版時名為《驚濤駭浪》)。小說主題非常明確，就是 要樹立中國人的海洋意識。作為最重要的故事背景，小說描寫了中國在南太平洋擁有的一片海洋區塊，國際海底管理局允許中國在那里勘探資源。到現在也沒有多少 人關注這片幾萬里外，幾千米深的“準國土”。

　　2005年，鄭軍創作《神圣后裔》，將背景設置在巴布亞新幾內亞。這篇小說里，鄭軍開始 有意識地描寫中國的商業擴展。即使在這個不受人關注的太平洋島國，也有大量中資公司。在這部小說里，海外中資公司只是背景，幾乎沒參與到故事里。2012 年，鄭軍創作《孤島潛流》時更進一步，直接讓一家在密克羅尼西亞聯邦開辦的中國公司成為故事主線。而中國海軍醫療船“和平方舟”號成為搶救該國首都于危機 中的主要力量。
2005年，鄭軍創作出《天與地》(出版時名為《決戰同溫層》)。這成為他第一階段科幻創作的高峰。小說的背景從南美直到澳洲，反派組織的勢力遍及全球，對國際背景運用得更加熟練。

　　不久前，“中國在格陵蘭島建海軍基地”成為國外媒體熱炒的話題�；蛟S很多中國人這時才知 道，我們的開發腳步已經邁到那么遙遠的地方。其實，2012年底出版的《西北航線》，就是一部描寫中國人參與北極資源開發的科幻小說。鄭軍在這部小說里， 描寫了未來可能與馬六甲海峽同樣重要的一條中國海洋生命線。而格陵蘭島上的中國勘探基地，也是小說里一處重要場景。

　　作家寫到一定程度，總會在作品里承擔一些社會責任。希望用小說引領國人向外看，培養這個 民族的全球視野，不要被狹隘民族主義所裹脅，就是鄭軍自覺貫徹在其科幻創作中的一個任務。中國是全球“坐二望一”的國家，這樣一個國家的公民如果總覺得自 己“積貧積弱”，總是只想著自己怎么“翻身求解放”，不知道該對全人類承擔什么責任，那是很可怕的一件事。

　　基于這種認識，鄭軍在小說里寫到中國人在海外擴張的腳步時，總不忘記提醒我們應該承擔許 多全球責任。在《海與人》里，中國商人與國際生態主義者的沖突成為故事主線。在鄭軍看來，象“圍堵日本捕鯨船”這類事情早晚要落到中國人頭上。我們不應該 把它當成笑話看。在《鐘聲》里，鄭軍認為中國遲早要參與全球主要國家對高科技危險品的限制，否則自害其身。

　　或許這些觀點中國學術界里算不上多么前瞻，但在中國的小說界，似乎從來沒有哪個中國作家從這些角度來描寫自己的祖國。

　　鄭軍的全球意識直接體現在他的短篇《護身符》里。這篇小說被多位科幻界前輩提倡，但很少 有科幻迷喜歡讀。小說情節很簡單：全球宇航員群體里秘密流傳一份文件，那是加加林第一次上天后寫下的日記。每個新宇航員進入太空后，其他人就想法把這份文 件的復制品送給他。許多年后，“太空人”成為一個特殊文化群體。因為只有他們，直觀地感受到地球的狹小和脆弱。這個短篇寫于2000年，早于上述他的任何 一部現實背景長篇科幻。這是鄭軍小說國際主題的開始。

　　不去關注幾萬光年外的星空，扎實地寫好自己這個星球，寫好祖國在地球上應有或者將有的位置，這就是鄭軍給自己布置的寫作任務。他完成的還不算很好，但已經開始了可貴的嘗試，并且不斷地沿著這條路走下去。