文字是一種抵達

——我省中青年作家群像

作家、詩人宗仁發、張洪波、董喜陽、塵軒等參加查干湖作家詩人筆會。

百位詩人簽名紀念海子詩會活動現場。

作家于德北、陳曉雷、景鳳鳴、高君、紀洪平在南湖詩會現場。

　　文字是搭在人心上的橋梁，在筆端吟唱，讓靈魂借此抵達故鄉，抵達遠方，抵達未來和過往。吉林大地天高地闊，曠野空濛，城市霓虹沉默躍動，小橋炊煙周而復始，大地、山川、鬧市、人心，這大地的一切都有著一群人在記錄在守望，他們以更年輕的眼光觀望時代，以作家的良心書寫蒼生，在一字一句之間，抵達世間百態和人心冷暖。

　　散文：山野放歌和逝日碎語

　　近年來，吉林省散文作者群不斷擴大，散文作品也特色鮮明，風格獨特，漸顯葳蕤之勢。

　　散文作家任林舉曾說，吉林新散文寫作可以分為三個陣營，胡冬林獨占一個陣營，躲開喧鬧的人群只身進入山林，走出一條從生態保護到自然倫理探幽的路子；第二陣營則是慣常以故鄉為母題的散文寫作陣營，包括任林舉，錢萬成，陳曉雷等；第三個方陣則是以日常生活和個人感受為母題的散文創作方陣，包括格致，趙培光等。

　　胡冬林在自己的微博和博客上自稱野生動物作家，2007年起，胡冬林終于圓了自己長達多年的森林之夢，把家從大城市搬到了原始森林，遠離都市塵囂，隔絕紅塵繁雜，正式開始了他的森林寫作。為了收集素材，胡冬林每年選擇幾個月天天上山，寫成了厚厚的6本原始森林日記。他說：“如果有10000個作家都在探討人生的價值，那么我愿意做第10001個作家，探討森林的價值�！彼�的《蘑菇課》以細膩的筆觸向人們描繪了長白山上菌類的生命樣態，《約會星鴉》、《狐貍的微笑》等則是以親人般的視角，講述了自然界的動物們的生活，以及對人類和動物關系的反思。從早期代表作《青羊消息》、《鷹屯》、《拍濺》到后來的《原始森林手記》、《約會星鴉》、《蘑菇課》，這種森林寫作不止是他對文字的堅持，更是生命的信仰，他說，森林一直在我的心中躍動著，這種躍動會一直持續下去，直到我走不動的那天。

　　任林舉散文中的事物常常都擁有著人的性靈、情感、品格和尊嚴，浸潤著地域文化和民族靈魂。他的文字捕捉著風的形態，骨的標本，讓字跡穿越歷史曠野的大漠，行走在紅塵的繁華里，流浪在時空的虛無里，每一個字都敲打出熟悉的鄉音。他的散文通常帶著思考和隱喻，這思考關于東北綠野大地，關于這片大地上生生不息的父老鄉親。如《玉米大地》中多篇散文都以獨特的視角，展現了北方大地上農民的生活狀態和這片大地的命運與詩意。他的文字，忽而深沉，忽而閃動，忽而質樸，忽而深情，在文字之間，早已構建起一個四野玉米葳蕤，大地炊煙升騰的東北世界。他的長篇散文《后土無言》獲第二屆吉林省文學獎；長篇散文《玉米大地》獲吉林省長白山文藝獎。

　　錢萬成的散文中充滿了對故鄉的人與事的回憶，以文字來觸摸那些遙遠的溫暖。陳曉雷也一樣以故鄉為主題創作了很多散文作品，通過對故鄉草原的追憶和探尋，尋找自己的生命之根。

　　格致的散文很獨特，她2004年獲得人民文學獎，當時的頒獎詞是：“格致是近幾年突現的新銳散文小說的代表。其作品與傳統散文相比有著明顯的變數。其提升了散文審美上的難度，同時也加大了對于散文認識上的難度。格致的散文估現了一種珍貴的散文精神；從個人經驗出發，真摯、執著地探索公共經驗，探索真正迫切的心靈和思想疑難�！薄妒�月》雜志副主編、散文家周曉楓認為：她的散文“體現了某一種意志性”，“文字里保持了獨立的判斷和獨立的智慧”。在她新近的散文集《從容起舞》中，她像是一個理智到冷漠的醫生，將普通平凡的生活層層解剖，將想象揉入沉積的時間，讓生活在旁觀般的敘述中陌生化。然而她的文字樸素之極，爽快粗獷一如她的為人，卻如同內斂的火焰，沖開一片炙熱的海洋。

　　趙培光的散文，涉獵廣泛，內容蕪雜，以詩人細膩敏感之心體味生活，如去年收錄年選的《什物小品》，在點點滴滴的日常事物中找尋人生的溫暖和況味。

　　兒童文學：童心未泯的堅守

　　我省的兒童文學有著較好的創作條件，東北文學的深厚積淀為兒童文學提供了良好的創作背景，同時東北的民間故事、民間寓言傳說、英雄史詩十分繁盛，地域文化深厚而豐盈，為兒童文學的創作提供了諸多的素材和靈感。在文體發展上，吉林省兒童文學創作以詩歌和小說為主，反應的內容則是多種多樣。

　　在吉林省的中青年作家中，有一批人在堅守著兒童文學創作，為孩子們寫出越來越好的作品。張洪波、于德北、英子、錢萬成、謝華良、薛衛民、張永軍等在兒童文學創作上都呈現出日新月異的態勢。

　　薛衛民的兒童詩創作打破了新世紀兒童詩壇的沉寂，他的兒童詩、童話創作都有著強烈的精品意識，盡力打造兒童文學精品。他對純粹兒童文學的堅守，為吉林省的兒童文學贏得了聲譽，其作品在內地、香港、臺灣均有很大的影響，連續兩次獲得全國優秀兒童文學獎，且在繼4篇作品收入人民教育出版社出版的全國統編小學《語文》課本后，又有3篇作品被選入香港的中、小學教材。他說，兒童文學是快樂的文學，閱讀兒童文學快樂，創作兒童文學更快樂。

　　錢萬成除寫詩之外，也醉心于兒童文學，著有兒童詩集《快快樂樂你的世界》、《365日歌謠》、《趣味童話兒歌》、《神奇的星星樹》、《溫馨的世界》等，并出版《老狼哈克》、《小兔灰灰》等低幼童話畫冊多種。其詩歌作品《留住童年》、《同學》、《媽媽》，兒歌《小毛驢蓋房》、《友誼糖》分別入選滬版初中語文實驗教材(試用本)、《中國高中生詩歌閱讀指導大全》、《幼兒園新詩朗誦》、教科社《義務教育課程標準實驗教材》(一年級語文)和幼兒園實驗教材。作品多次在全國獲獎，并有作品譯介海外。

　　謝華良的兒童文學創作以小說為主，文筆生動活潑，內容十分廣泛，語言質樸純真。他的小說中的主要人物大都樸素率真，體現出東北大地滋養出的人物性格和品質。作品入選中國作協兒童文學委員會選編的《中國年度最佳兒童文學》、臺灣出版的《東北少年小說選》，曾獲冰心兒童文學新作獎大獎、全國少工委新世紀兒童文學獎等多種獎項。

　　張永軍的兒童文學作品也主要以小說為主。著有《狼狗》《被解剖的法醫》《熊》及長篇系列兒童小說《少年特種兵》等�！独峭蹰W電》入選國家新聞出版總署“第三次”向全國青少年推薦百部優秀圖書�！渡倌晏胤N兵》入選國家新聞出版總署第二屆“三個一百”原創圖書工程和2008年度全行業暢銷圖書�！稇严肜枪贰帆@2009年冰心兒童文學新作獎。

　　張洪波近年來創作了大量嬰兒文學、幼兒文學。他的長篇童話《九頭鼠和八爪貓》被列入著名童話作家的“21世紀新童話書系”。

　　小說：守望社會和人生的現實主義

　　吉林省的小說創作一直堅持扎根現實，反映社會的現實主義基調，老作家筆耕不輟，為后來人立下了良好的榜樣，而中青年作家更是通過自己的努力，創造了吉林小說界豐富多彩且生機勃勃的局面。作家們緊跟時代步伐，忠實于內心與生活，通過作品表達對文學和社會的守望，堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，以良知和夢想寫下在時間中上演的故事和浮動的心緒。他們筆下，或是小人物的傳奇與掙扎，或是人心的溫暖和哀涼，或是都市燈紅酒綠后的熱鬧與虛無，或是鄉村陣陣炊煙中的喧鬧與瑣碎，都如鏡子反映了現實的生活，甚至有些如刀子般剖析了人性和社會。

　　女性寫作在吉林省的小說界是很突出的一道美麗風景。

　　金仁順是近年來十分出色的吉林省女作家，她創作的長篇小說《春香》榮獲了少數民族文學國家級文學獎——第十屆全國少數民族文學創作“駿馬獎”長篇小說獎。她筆下的女性形象十分特別，都市兩性情感也是其一以貫之的寫作視點。她寫作的愿望十分純粹，她曾說：“唯一的愿望就是講一個好故事”。而她的故事，有著女性特有的溫度和情調，籠罩著女孩子獨特而細微的心事，以女性輕靈的視角完成對生活的探詢、對愛情的觸摸和對世界的打量。在這種打量中，又常伴隨著一束冷漠旁觀的目光，在紛繁的故事發展里，將主題引向更廣闊的情感和更深邃的人性。她的故事，從早期殘酷青春的尖利，隨時間的流逝而漸漸沉淀，在淡然輕松的字句中，那些拷問和揭露波濤洶涌終于溫柔而不動聲色。葛紅兵在《敘述中的金仁順》中說：“她有悟性，但不僅僅只靠女性的感情寫作，還靠智性；她不滿足于僅僅是寫，還致力于文本結構上的探索、小說技術上的求新�！�

　　王小王，王可心，龔冰，江北，翟妍等與金仁順一起被稱為吉林文學的“八朵金花”，另外還有肖達，祝成俠等女性作家，她們的創作成績也十分可嘉，并不局限于女性的小情小調，更開拓出向社會、歷史延展的廣闊眼界。

　　而除女性作家之外，其他中青年作家的小說創作也風頭正勁。楊廷玉的長篇小說《危城》、《這里不是處女地》、《女人不是月亮》、《帷幕剛拉開》、《不廢江河》，將筆觸游走于城鄉之間，頗有深意。李發鎖的《動遷》、《債主》等小說密切關注底層民生，與時俱進地上演一出出真實可感的當代故事，為吉林小說的現實品格增添了一道風景。朱日亮曾說，要講好故事，講好自己的故事，講好身邊的故事。他的中篇小說《破壞》、《旗人》，短篇小說《水撈面》、《走夜的女人》等在看似不經意的從容敘述中隱藏了精心的結構設計，在人物的對照中展開敘述，讓人物形象栩栩如生。高君的小說專注于底層書寫，他筆下多是在底層中掙扎的小人物，他們飽經滄桑，跋涉在挫折、失落和困頓之中，然而寫作者并不超然局外作精英式的冷漠，他說那些小人物是與他骨血相溶的姐妹弟兄，他以感同身受的視角去觸碰那些掙扎和疼痛。劉慶著有長篇小說《風過白榆》、《冰血》、《長勢喜人》，中短篇小說集《信使》等多部作品，作品曾獲吉林省政府獎長白山文藝獎、吉林文學獎、東北文學獎等獎項。王懷宇的中篇小說《家族之疫》獲吉林省首屆文學鼓勵獎和長白山文藝獎，長篇小說《漂過都市》獲首屆吉林省文學創作獎，中篇小說《家族之疫》獲首屆吉林省文學創作獎，短篇小說《女孩》、《站長老誰》獲首屆吉林省文學創作獎。鳳鳴的《變聲期》獲得第三屆吉林文學獎。郝煒的短篇小說《賣果》，小說集《感情危機》《老人和魚》，獲長白山文藝獎。于德北的小小說集以一種平民化的價值觀、倫理觀，以平民的心態、平民的眼光、平民的然而也是平民作家的話語，來講述他的平民故事、平民的日子和平民的情感。王長元的文字有著泥土般沉實而粗野的味道，有枝有蔓，嬉笑怒罵，用最接近生活的筆觸寫最真實的人和故事，在粗獷的氣度和精致的結構之間唱一曲泥土滋味的民歌。述平現在主要做編劇，與姜文共同創作出了《鬼子來了》、《太陽照常升起》、《讓子彈飛》等優秀電影作品，他的小說多創作于20年前，曾被命名為“新生代”作家之一，有評論認為，他的作品彌漫著米蘭·昆德拉的氣味，小說集《某》中的小說充滿對人性和社會的反思。金昌國是上世紀80年代中期從詩歌出發，帶著一種闖禍般的激情進入小說創作，他的小說《游來蕩去》獲得全國中篇小說評選一等獎，短篇小說《辣白菜》獲第三屆吉林文學獎二等獎。另外，80后作家蔣峰、韓雨山等也嶄露頭角，以更加開放、更加自由的寫作理念為小說開辟更多的道路。

　　詩歌：詩意土地上的詩意表述

　　在后朦朧詩之后，吉林詩人也漸漸走出了屬于自己的詩歌之路。于耀江1978年開始詩歌寫作，在《詩刊》、《人民文學》、《萌芽》等幾十種報刊上都有作品發表，而在這些年中，他也逐漸從后朦朧轉向現實寫作，在他最近的詩集《危險的細節》中，充滿了現代的事物，現實的敘述，理性而冷靜，淡漠而深入。他說，我們進行的詩歌書寫，其實是詩歌在書寫我們，是這種古老的記憶通過我們的精神隧道，在我們生存的大地上進行的最美好的講述。而同樣講述著這種美好的同時代詩人還有薛衛民、趙培光、張洪波、錢萬成，他們堅守著詩歌的陣地，守望著詩意的領土。

　　較這些人稍晚的還有阿未、任白、孫惠峰、韓少君、楊海軍等，多為70后詩人。阿未的詩很老道，然而詞句卻看上去很輕巧，在現代的空氣里寫出了新氣象，他的詩歌中有一種孤獨的微涼和遠離繁華的愜意，將日常生活的意象和生活常見的元素深情熾熱地融入穩定而激情的敘述。而任白則是將文人的深厚和詩人的激情融合于一身，如他所說，他的詩是“獻給這個最好的和最壞的年代，獻給希望的春天和絕望的冬天，獻給蕪雜的歷史和清澈的渴望，獻給歌聲和禱詞，獻給沉睡和喘息的力量，獻給最好和最難的愛�！蓖瑫r，70后的詩人中還有女詩人張牧宇，唐繼東等，她們的詩歌里不僅僅有女性特有的情調，也漸漸開始向歷史宏觀敘事過渡。

　　另外，新生代詩人也開始嶄露頭角，80、90后的詩人創作方興未艾，蔚為大觀。

　　80后詩人董喜陽漸漸從青春期朦朧寫作過渡到現實主義先鋒寫作，詩歌從純粹的激情和朦朧走向哲思和思索，讓詩性在過濾現實的比擬和象征中不斷呈現。

　　我省的新生代詩人還有肖千超、塵軒、劉宇等，他們充滿活力，有獨立的思考，對詩歌有著極高的悟性和熱愛。他們也一直積極地為吉林省的詩歌發展做事情，如董喜陽曾發起了吉林省首屆“80后詩會”，同時他也是吉林省首屆金秋詩會發起人之一。這些年輕人在這片詩意的土地上堅守著詩歌這個寧靜的誘惑，在文字中閃爍出耀眼的光輝。