余華"第七天"被批敘事荒誕 回應：為更快抵達現實

　　閱讀提示 | 花開一度，聲落兩極�！兜谄咛臁飞鲜�20多天以來，諸如“是振聾發聵的墓志銘還是網絡時代的平庸剪報？是七年磨一劍的強勢回歸還是匆匆草就的滑鐵盧？是用小說做武器與現實的近身肉搏戰還是批判制度的道具、承載段子的玩物？”的類似爭論一直在繼續。

　　無論如何，純文學作品能引發如此強烈的爭議在當下已屬少見，對文學的關注本身也是一種意義所在。在7月3日北京舉行的《第七天》作品研討會上，面對各界質疑，余華也首次做出回應：“假如要說一部最能代表我全部風格的小說，只能是這一部�！�

　　荒誕敘事，為了更快地抵達現實

　　為什么選擇七天講故事的形式？小說家在寫現實的時候，是需要這種近還是需要一種距離？

　　余華：作家如何敘述現實是沒有方程式的。是近還是遠完全取決于作家的不同和寫作的不同，不同的作家寫出來的現實也不同，就是同一個作家，在不同時期寫下的現實也不一樣。但是必須要有距離，在《第七天》里，用一個死者世界的角度來描寫現實世界，這是我的敘述距離�！兜谄咛臁肥俏揖嚯x現實最近的一次寫作，以后可能不會有這么近了，因為我覺得不會再找到這樣既近又遠的方式。一直以來，在《兄弟》之前，我就有這樣的欲望，將我們生活中看似荒誕其實真實的故事集中寫出來，同時又要控制篇幅。然后我找到了這個七天的方式，讓一位剛剛死去的人進入到另一個世界，讓現實世界像倒影一樣出現，密密麻麻地出現，而且要讓它們的身影十分清晰。

　　新聞串燒，無法逃避的碎片時代

　　小說中很多故事來源于很多新聞，是有意的收集還是無意的積累？小說出版之后出現了兩極的評論，有人說是中國版的《百年孤獨》，也有人覺得是你最爛的作品，像是“新聞串燒”和“段子手”，你怎么看這種說法？

　　余華：我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞里聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活。

　　還有評論家覺得，余華的語言才華未在新作中發揮盡致，有倉促的感覺，你覺得呢？余華：這部小說可能跟《兄弟》有一點不一樣的罵，《兄弟》有時候故意追求語言的粗俗，因為有的時候需要粗俗，你想李光頭能說文雅的話嗎？那肯定不是李光頭了。我說《第七天》語言肯定沒人罵了，但是一樣有人罵，有人說語言怎么蒼白，語言枯燥無味，白開水一樣的語言，確實我沒有想到語言也有人罵，因為這個小說的語言我非常講究的，我修改了一遍又一遍，尤其到一校、二校的時候，改動的全是語言。

　　《第七天》的評論可謂兩極分化，和上一部作品《兄弟》似乎有著相同的命運，如何看待這種爭議？

　　余華：其實《活著》和《許三觀賣血記》出版時也有很大爭議，只是那時的爭議局限在文學界，那時媒體不關心文學，更不會關心我，也沒有網絡�！缎值堋烦霭娴臅r候媒體關注文學了，也關注我了，而且有網絡了，所以爭議被放大。這次《第七天》出版，有微博了，爭議更加放大。我知道我一出新書肯定有人罵，但是我覺得這是好事，不是壞事，因為關注你的人多，肯定罵你的人也多，不可能大家都說你好的，每個人都有自己說話的權利。

　　以上文字由記者梁寧整理而成