莫言：小說要貼著人物的性格來寫

　　由中國藝術研究院和北京橫山書院聯合主辦的2013年度“多聞多思學術公益講座”日前在京舉行，本次講座的主講嘉賓是作家莫言。在主持人白巖松的提問下，莫言就對當代文學的評價、作家與批評家的關系、文學的民族性和世界性、作家的自我定位、小說中的人物塑造等問題發表了自己的看法。

　　如何評價中國當代文學所取得的成就，對此，莫言表示，現代文學并沒有人們想象的那么好，當代文學也沒有某些人想象的那么差�，F代文學和中國幾千年的文學傳統一脈相承，當代文學也不是突然冒出來的，它和現代文學有著千絲萬縷的聯系。很多當代作家都從現代文學中汲取了豐富的營養，他們所探討的問題很多是現代文學中的課題的延續，他們所使用的藝術手法、語言方式很多都借鑒了現代作家的探索成果。因此，把現代文學和當代文學當做對立的事物來進行比較并不科學。

　　談到作家與批評家的關系，莫言希望文學批評“要有善意”、“要以文本為依據”。他說，自己年輕時也曾尖刻地批評過別人的作品，后來他對此進行了反思——“過分尖刻的批評會讓人感覺充滿了惡意”。批評的目的應該是希望作家能夠把作品改好，因此批評家應該實事求是、有理有據地指出作品的問題所在，并提出建設性意見。那些逞口舌之快、尖酸刻薄的批評，也許會起到嘩眾取寵的效果，也可能贏得很多的掌聲，但是不會有好的效果，也不會讓受批評者心服口服。另外，批評家在進行文學批評時要立足于文本。

　　關于文藝作品的民族性與世界性，莫言認為，當大家都紛紛學習、模仿西方的時候，強調文學的民族性是有必要的。但因此認為只要具備了民族性就必然具有世界性，又走向了另一個極端�！皩嶋H上，只有作品具備了世界性，才有可能把民族性帶出去�！碑斘覀兊淖髌贩从沉似毡榈娜诵�，抒發了人類共通的情感，才有可能感染外國讀者。當然，文學作品也必須有民族性，因為“每個作家都生活在中國的現實之中，我們所聽到、看到的都具有鮮明的中國特征，當作家把感受最深切的東西描述出來，就必然帶有中國的特征”。

　　談及自己的寫作，莫言稱自己一直“作為人民在寫作”。他說，作家只是老百姓中的一分子，要真正和他們貼在一起�！按_實有一些文學作品能夠反映廣闊的社會生活、代表人民的心聲。但是，作家在寫作之初就想著通過作品來反映這個廣闊的時代，這是不自量力�！彼�認為，寫作是一種個性化的勞動，作家應從感受最強烈的地方入手，寫感受最真切的、最有把握的那部分生活。這樣的寫作把握不好會陷入個人的“小痛小癢”、“小恩小怨”，沒有人民意識、時代意識。但如果作家的痛苦和整個時代的痛苦恰好同步，那么他從表現自我出發的作品就可能帶有普遍性、人民性。

　　人物被認為是小說最重要的構成要素之一，莫言提到，小說“要盯著人來寫，貼著人的性格來寫”。他認為，作家在寫作時要借助人物表現思想，自己跳出來在作品中議論是比較笨拙的。談及小說如何反映現實，莫言表示，當下的現實生活豐富多彩，但無論多么尖銳的事件和現象，只有經過了文學化的處理才能夠寫到小說中。寫小說最重要的就是寫人物，那些復雜的社會現象都只是“寫人的背景”，因此作家所描寫的事件應該符合人物性格本身的發展邏輯。

　　很多讀者都好奇，莫言在獲得“諾獎”之后，是否寫了什么新的作品。莫言說：“從去年10月10號到現在，我沒有寫小說，也沒有寫劇本，只寫了一些很小的文章。我也很焦慮，老想趕快坐下來寫�！钡�是，由于各種事情，他“趕快坐下來寫作”的愿望遲遲沒有實現。對于將來的寫作，莫言表示不會因為獲得“諾獎”而背上包袱�！拔乙�忘掉過去的榮譽，寫作的時候我還是過去的我，要千方百計地保持自己的創作個性。而且還要有膽量，不要怕寫壞，不要怕寫出來被人笑話，這樣才能輕裝上陣，才有可能寫出好的作品�！�