陳曉明：津子圍的敘述從細中出走

　　對津子圍的作品，我一直想找到一個角度，后來找了幾個角度都有難度。后來縮小為一小部分，就是他的一組寫警察的作品。其實，警察是很難寫的，警察在我們中國的當代文學中是被固定化的，被本質化的。在某些作品中，警察充當兩種功能，一方面他們是作為抽象的符號化的代表，在這種情況下，經常形成系列的謳歌警察的作品；另一方面在反壓抑的敘述中，經常承當了功能化的符號。如果沒有警察形象帶來的正義，我們社會的秩序就無法健康。不管對他們的敘述多么理想化，都有其存在的合理性，因為人類是一個共同體，要維持這個共同體。但另一方面又有對他的反思性，把他看成是一個反壓抑符號的代表國家及其壓迫性的力量，如果沒有這樣的反思性，把法看成一種無限的正義，把法看成一種正義的等號的話，那會出現很多很多的問題。

　　津子圍寫作的獨特性，就是在法和日常生活的中間地帶，寫警察和罪犯的故事。他塑造了羅旭剛這樣一個警察，他是正直、善良的，是人民的好警察，但又有許許多多的缺點，有許多普通人所具有的七情六欲。把警察的多樣性、復雜性還原于日常生活中。羅旭剛這個形象是當代警察的縮影，是津子圍的一種貢獻。

　　津子圍小說的另一個獨特性，就是把一種悲劇性的東西荒誕化。津子圍的小說起因總是荒誕的，《訛詐》《誰最厲害》《求你揍我一頓》，起因都是非常的奇怪，他在還原警察的日常生活行為上，寫出了生活在交叉地帶的豐富性和復雜性。

　　他敘事的獨特性還表現在對細部的把握。他的小說不是從細中進入，而是從細中出走，尋找一個戲劇性，最終要解脫。這是津子圍小說始終保持的一種風格，這個風格我稱之為灰色幽默，他的灰色幽默到了一定程度不往黑處走，到灰色就停止了。從細中出走之后很多矛盾就化解了�？傊�，戲劇風格與灰色幽默構成了津子圍小說的一個非常顯著的特點。