李強：細節使作品枝繁葉茂

　　“細節決定成敗”，這是一句普遍運用于社會生活各個方面的哲理，唯有注意了細節，才能把事情辦得更加完美，唯有注意了細節，生活才會更真實更有意義。文學創作何嘗不是如此呢？

　　文學來源于社會生活，那么什么是生活呢？巴爾扎克在《致〈星期報〉編輯伊波利特·卡斯蒂耶先生書》中說到，“事實上生活就是一堆細小的情況，最偉大的熱情就受到這些細小情況所制約�！笨梢�，社會生活正是由浩若繁星卻看似瑣碎的“細節”構成的，不管歷史風云如何變幻，時代潮流如何涌動，卻都無法避免地通過這些十分平凡精微的生活細節反映出來。

　　任何一部成功的文學作品，都是因為其中存在著大量的經典細節。這些經典細節往往是唯一的、不可復制的。如果我們把一部小說的故事情節比作一棵大樹的枝干，那么細節正是一片片形態迥異的樹葉。試想一下，失去了樹葉的枝干無論如何“有形”，還都是顯得過于干枯了。而文學作品缺失了細節描寫，就會顯得干癟無味。

　　我們往往會有這樣的體會：一本書在讀過很多年后，留在我們腦海中的已經不再是故事的全貌，而只是其中那些精彩的細節。

　　作為史詩性的文學作品，上世紀80年代的《平凡的世界》結構恢弘、氣勢磅礴，全景式地反映了改革開放前后中國城鄉社會的巨大歷史性變遷，成功地塑造了孫少平等一大批典型人物形象�！皩O少平”一時間成為了當時廣大農村青年的真實寫照。他之所以有如此強大的生命力，離不開路遙一個個精到的細節描寫。僅以開篇時孫少平去食堂打飯的描寫為例，雖然已經讀過了近30年，卻始終栩栩如生地留在我的記憶中�！八�獨個兒來到饃筐前，先怔了一下，然后便彎腰拾了兩個高粱面饃�！薄八�直起身子來，眼睛不由地朝三只空蕩蕩的菜盆里瞥了一眼。他瞧見乙菜盆的底子上還有一點殘湯剩水。房上的檐水滴答下來，盆底上的菜湯四處飛濺。他扭頭瞧了瞧：雨雪迷蒙的大院壩里空無一人。他很快蹲下來，慌得如同偷竊一般，用勺子把盆底上混合著雨水的剩菜湯往自己的碗里舀。鐵勺刮盆底的嘶啦聲像炸彈的爆炸聲一樣令人驚心。血涌上了他黃瘦的臉。一滴很大的檐水落在盆底，濺了他一臉菜湯�！甭愤b一句“苦難”都沒有說，而是通過“怔”“彎腰”“直起身子”“瞥”“扭頭”“蹲”“慌”“舀”“閉住眼”等一系列詳盡的動作描寫，還有“空無一人”“檐水滴答下來”“雨雪迷蒙”等環境描寫，一下子就讓讀者走近了孫少平，讓“孫少平”活了起來，有血有肉，就好像這一切就發生在你我的身邊，我們也就真真切切地感受到了那個年代的苦難。

　　由此可見，一個典型的細節描寫，能勝過許多筆墨，就好似影視作品里的特寫鏡頭，使人物形象飽滿傳神，使作品的主題生動深刻，起到畫龍點睛的作用。那些看似是細微的、渺小的事情，雖然沒有故事本身那么起伏跌宕、動人心魄，但是把它放進作品特定的環境中，卻有著不可忽視的巨大作用，絕不是可有可無的。

　　《陸犯焉識》中講述謝隊長把梁葫蘆捆到馬韁繩上，逼他說出藏歐米茄的地方時，用細致的筆觸，精致地描寫了梁葫蘆一步步被馬拖死的境況�！傲汉�蘆不嚎不叫是因為嘴騰不出來，滿嘴堵的一把干馬糞，堵得小兇犯眼睛暴突，太陽穴的青筋紅柳根須一樣凸鼓出來�！薄傲汉�蘆給馬拖得腦漿涂地，眼珠子滴溜溜地滾在地上，玩彈子呢�！薄八�的葫蘆頭已經開了瓢，此刻在地上寫著黑紅的天書。地是半透明的，雪面上結了一層冰殼。馬拖著葫蘆輕松地順著溝底小跑，顛著圓滾滾的屁股�！薄傲汉�蘆的腿被劈開，一只腳系一根繩，掛在馬的兩側，讓馬把他當爬犁拉。這架人形爬犁在不平整的渠道底部顛簸，與雪地接觸面最大的是后腦勺和上半個脊梁�！薄白钚迈r的一道黑紅不光是液體的，還有極小的一片片的固體，上面粘著幾根頭發�！薄扒�底布滿石頭，好在石頭被厚厚的積雪包裹，沒了棱角，那個葫蘆頭給拖到這塊石頭上，又跌到那塊石頭下，像空了的葫蘆瓢一樣沒有分量�！薄氨�雪上的血跡里頭發已經是一縷縷的了，頭皮也一塊塊變大�！薄靶�兇犯臉上又黑又厚的污垢在天光里看，是一層結實的甲，蒼白透出來便成了瓦灰色�！�

　　而這所有的描寫，都應和著“老幾”在一旁觀看時的心理活動，從一開始試圖向解放軍去求救，到“卻站在人群里，跟所有人一樣一動不動”，再從“搖搖晃晃，沿渠道跟著梁葫蘆往前走”，到“落在其他馬戲觀眾的后面”，“眼前一陣陣發暗”。場景描寫加劇了“老幾”內心的掙扎，他始終想“拿歐米茄救梁葫蘆”，但是他也在始終說服自己，“這小兇犯難道不該加加工？”他一會兒“用半死的聲音結巴著，叫謝隊長別踢了，還不省省勁，這孩子差不多也咽氣了”，一會兒卻“打定主意，踹死梁葫蘆自己也絕不開口，招出歐米茄的去處”�？伤�又抑制不住地結巴著說出“我……知道……”，最終還是改了口，“……知道葫、葫蘆有疝氣……”。

　　僅此一個細節，嚴歌苓就用去了5000余字，真實地表現了當時政治的嚴苛、犯人間的相互圍獵與傾軋，深刻地摹寫了人性善良與罪惡的交鋒，也更凸顯了“老幾”準備用一塊歐米茄換一次去場部電影院看看有女兒影像的紀錄片的迫切心情，真實地反映出心靈中最為細膩、最不易被人察覺的“暗流”，收到了很好的藝術效果，堪稱細節描寫的經典。作為讀者，我希望能夠看到更多這樣體現作家匠心的精彩細節。

　　細節之于文學作品，猶如微觀之于宏觀。作家只有具有了清醒的歷史意識、大局觀念，深刻地把握社會生活的真實底蘊，才會以高度的洞察力和卓越的藝術才能，深入細致地研究那些被人們司空見慣了的“小事”，在大量平凡的細節中，捕捉和開掘社會生活豐富多彩的內涵，耐心地選擇、表現和闡釋，一磚一瓦地構筑起歷史和生活的“大廈”。

　　有人說，現在是一個淺閱讀時代、“讀屏時代”。一些作家、出版商、讀者往往更關注新鮮刺激的故事情節，似乎文學的唯一目的就是吸引眼球，就是一頓胡吃海塞的“快餐”。于是一些作家不得不在懸疑、驚悚、媚俗、逗樂上大下功夫，不遺余力地在故事的鬼靈精怪上大做文章，而缺少了對于精致細節的挖掘。我們希望作家能夠在打磨細節上更加用心，有更多的神來之筆，讓文學在百花盛開的同時，也更加枝繁葉茂，郁郁蔥蔥。也希望讀者在閱讀這些精彩篇章時，不再只為“果腹充饑”，而是細膩地體味其中的韻味，提升自身的文學鑒賞力，享受讀書之樂，靜靜地品味細節帶給我們的饕餮盛宴。