吳岳添：“法國文學無疑是第一流的”

　　吳岳添(中國社會科學院外文所研究員、全國法國文學研究會會長)

　　巴黎實際上應該算是一個最寬容、最包容的城市，從盧梭開始，很多外國作家到那里去。大家都以為盧梭是法國人，實際上他不是法國人，他是日內瓦民主共和國的人，身份叫日內瓦公民，他29歲才到法國。上世紀五十年代出名的荒誕派劇作家都是來自外國的。尤內斯庫來自羅馬尼亞，貝克特來自愛爾蘭，阿達莫夫是來自亞美尼亞。到了當代，大家都知道的昆德拉，是來自捷克，還有程抱一，是我們中國去的，當然也包括高行健。法國的文學本身需要外來的文化來補充它的活力，還有許多作家來自非洲，和其他地方。西蒙是小說家，瑞士人，是屬于講法語的其他地區。這次勒克萊齊奧獲獎，并不是一件意外的事情，他本來就很著名，而且他最早的根還是法國的，雖然后來離開了法國，所以法國人對他不該是排斥的態度，應該是歡迎的態度。

　　文學有個規律，跟政治不一樣，政治上我們講大小一律平等，文學上不可能，很小的國家它發展不起來的。比如愛爾蘭很多作家，像葉芝他要發展，必須到倫敦去，英國文學很多偉大作家，都是愛爾蘭人，如果他們不到倫敦去，他們就發展不起來。法國有很多殖民地作家，那些作家在非洲根本發展不起來，他們只有在法國才能發展起來。移民作家很多就是流亡作家，在本國得不到發展，只有到巴黎去。當然也有很多奮斗不出來，太艱苦了，但能奮斗出來的，都是比較杰出的，作品肯定有很多值得法國人借鑒的地方。

　　我們不能說哪個國家的文學比哪個國家高，但是法國無疑是第一流的，這至少是從17世紀以來就保持的優良優勢。從17世紀開始的法國文化是最燦爛的，統治了整整兩個世紀，一直到19世紀，雨果的浪漫主義，巴爾扎克的批判現實主義，左拉的自然主義，都是有世界性的影響。法國的整個19世紀作家都是世界性的大作家。

　　到了20世紀，依然是這樣。20世紀上半期出現了羅曼·羅蘭、紀德、莫里亞克等等。上半世紀現實主義作家，下半期，到了薩特1949年獲獎，加繆1969年獲獎，新小說派作家西蒙是1985年獲獎，高行健是2000年。從得獎人數來說，法國是最多的，而且這些得獎的人都是在某一種題材方面有突出的表現，或者是有世界性的大影響。整個來講，過去有流派，有潮流，法國最善于產生新的潮流，新的思潮，法國人非常喜歡新奇，一種東西在那里產生以后，他本身也許不一定能保持得那么長久，比如自然主義在左拉起來了，搞了幾年之后，在法國就解散了，但是傳到世界其他國家去了。德里達在法國本身并不很有影響，不如在美國大。但是從法國本身來說，他的現代主義在新小說派就達到了最高峰。新小說派和荒誕派戲劇在戰后的50年代達到了最高峰。從那以后，確實就好像走入一個低潮，就是沒有流派，沒有旗幟。

　　法國文學不再是唯一的中心，但相對來說仍是比較重要的一個中心，因為以前是毫無疑問，法國絕對是一個中心。

　　普呂多姆1901年得到第一屆諾貝爾文學獎，他是在自然主義方面的一個詩人，他屬于以左拉為首的小說流派作家，普呂多姆是詩歌領域的自然主義。那時候自然主義大師左拉還沒去世，自然主義影響很大，所以當時評獎可能受到這方面的影響。另外，諾貝爾獎剛剛建立，對全世界的文學不是很了解，當時看到法國，一開始就把獎給了他了。托爾斯泰卻沒有得獎。

　　1904年弗·雷德里克·米斯特拉爾又得獎了，他是用法國方言寫作的著名詩人。

　　柏格森是哲學家，給他獎，主要是他的文筆非常優美，這個也算特殊的例子了。作為哲學家，他的生命沖動論影響非常大，文學獎也趕風潮，把獎頒給他了。

　　推薦加繆的是瑞典國王的弟弟古斯塔夫親王，兩次推薦他，影響很大，對加繆當選也很有利。但當時他獲獎是受到一片反對聲的。他一方面很年輕，44歲就得獎了，一個他正好和薩特有一場論戰，他寫了《反抗者》，文章實際上就是諷刺蘇聯社會，諷刺斯大林專制獨裁，薩特代表左翼，和法共一起跟他展開一場論戰。當時都認為薩特那邊是正確的，大家都把加繆稱為“右翼分子”，所以他在法國是孤立的。結果加繆一下子得獎了，只有馬爾羅一個人祝賀他，其他人都是一片反對聲音。后來他很失落，就在鄉下買了一個房子，隱居了，不怎么寫作。

　　就法國的華裔作家來說，高行健獲得了2000年的諾貝爾文學獎。但據我所知，在法國影響較大的是程抱一。他用結構主義和符號分析學的理論，向法國人介紹了中國的詩詞和繪畫，很受法國人的歡迎，有力地促進了中法文化的交流，因此才當選為法蘭西文學院的院士，也是法蘭西學士院從1635年成立以來第一位華裔院士。