鄭軍:在第四屆世界華語科幻星云獎論壇上的發言

　　很高興能在這個舞臺上，與來自全國各地的同仁交流意見。首先要感謝幾年如一日，堅持推動華語科幻星云獎的董仁威老師及其團隊。沒有他們，就沒有延續到第四屆的這個盛會。萬事開頭難，一個重要獎項的最初幾屆都是最難辦的。

　　同時感謝山西希望出版社梁平社長及其團隊，沒有他們，我們就無法來到太原參加這次盛會。

　　作家就是出版業中的演員。觀眾進入劇場，看到的只是演員。演員站到舞臺上，心里想的應該是搭建舞臺的人。沒有他們，作家就會失去宣傳自己的陣地。所以我在這里也向各地同仁做出呼吁：希望大家盡可能提供自己的資源，幫助星云獎一屆又一屆運作下去，擴大影響。

　　現在回到這次論壇的主題，科幻與現實的關系。前面我聽了許多位朋友的發言，其中韓松和孫明亮兩位的發言，對中國科幻作了非常樂觀的預測。我這個發言也會得出同樣的觀點，當然，我們事先也沒有交換過意見，我是從另外的角度來支持這種樂觀的。

　　首先我們要思考一下，科幻在描寫怎樣的現實。

　　文化界有個基本理論：藝術來源于生活，高于生活。但是，科幻也這樣嗎？閱讀科幻小說，觀看科幻電影，人們很難見到曾經熟悉的那些現實。所以就有人——有很多很多人認為，科幻不來自于現實，只是來自于神秘的想象力。

　　現在讓我們解剖一個實例，阿西莫夫有個短篇，名叫《最后的問題》，被稱為世界科幻史上最優秀的短篇。這個會場里的人基本都知道它的內容，我就不做簡介了。小說背景從2016年一直寫到宇宙末日，全篇圍繞著一個叫做熵的物理概念展開。社會現實？人生現實？什么沒有。

　　其實，它寫的就是現實，是知識群體眼中的現實。每一個學習過熱力學第二定律的人，每一個 知道“宇宙熱寂”這個最終命運的人，都知道這就是現實。它就發生在我們這間屋子里，發生在我們身上。阿西莫夫不是在介紹這個概念，小說里面根本沒解釋什么 是熵，他假定他的讀者都明白這個概念。阿西莫夫看到了它上面濃厚的宿命色彩，他在小說里寫的是這種情緒。

　　于是，一個人腦子里有沒有這個概念，決定了他是否能欣賞這篇小說。沒有這些概念的人，不光不能欣賞，甚至不知道它在講什么。

　　這就是典型的科幻，它寫的就是知識群體眼中的現實。一個大學生，一個研究生，他眼中的現實是什么？這些就是！所以，科幻從它成熟的那天開始，就是在寫知識群體眼中的現實，它就是知識群體自己的文學�？苹檬侵�識文學的一類。

　　那么，接下來就出現了又一個問題——這個群體現在有多大，將來它會有多大？這就是我今天演講的第二個話題：中國科幻植根于什么樣的現實。我覺得對于文學藝術來說，誰寫了什么樣作品，這是次要的。作品為誰所喜愛，所追捧，這是文學理論家所忽視的，然而是最重要的現實。

　　好，現在讓我們看一些數據。1919年中國爆發五四運動，改變了中國歷史的命運。當時北京有多少大學生上街流行呢？幾千人。不是大學生里熱心人少，當時就這么多大學生。象燕京大學這樣的著名學府，鼎盛時期只有一千來學生，相當于現在一所鄉鎮中學。

　　五十年代中期，我父親到武漢測繪學院上學。當時全國一年新招四萬名大學生，個個都當成寶貝，吃飯完全不花錢。1986年我讀大學，當時一年六十五萬大學生，已經不那么值錢，但由于恢復高考不久，全國夠到大學水平的知識階層總人數仍然很少。

　　所以我在評價那段科幻史的時候，會有與科幻界主流不一樣的看法�？苹貌皇且驗橐粌煞菸� 件，因為有幾個人批判就偃旗息鼓。在當時“清除精神污染運動”中，科幻只是個小靶子。當時批判過朦朧詩，批判過流行音樂，批判過存在主義，批判過人道主 義，批判過精神分析學。為這些批判對象發布的文件，開的會，不知道比批判科幻多上多少倍。我在讀中學的時候，老師反復搜查誰有鄧麗君的磁帶，但沒有哪個老 師搜查科幻小說，作為靶子它還不夠大。

　　但是，這么多壓力，它們就消失了嗎？根本沒有，因為它們擁有巨大的受眾群體，不要說一棍子，幾棍子都打不死。能夠被一棍打死的，必然是社會上支持力度不足的東西�？苹谜嬲�的群眾基礎就是知識群體，沒有足夠的知識群體，科幻就沒有足夠的土壤。

　　好，讓我們接著來看另外的數據。九十年代末，中國開始高校擴招。這個事情可能許多同仁都 覺得與科幻無關，但它正是決定中國科幻命運的事。這間屋子里坐的許多人，尤其是一代新作者，都是從那以后進入大學的。去年，中國高校招生699萬人。兩年 后我兒子參加高考，他將和七百萬年輕人進入大學。七百萬意味著什么？意味著每年中國高校制造出一個香港的高知識階層，十年制造出一個英國的高知識階層，二 十年形成一個日本的高知識階層。

　　從五十年代到現在，中國的人口只增加一倍多，但中國大學生增加了一百多倍！2008年科 技部給出統計結果，中國擁有科技文憑的人口占世界第一�，F在，中國擁有大學文憑的人已經超過一點二億，穩居世界第一。當我的孫輩上大學的時候，中國將有相 當于美國現在總人口的高知識階層。只要中國不發生重大社會動蕩，就沒有任何人能逆轉這個趨勢。我們都將生活在這個趨勢中。

　　那個社會與今天的中國完全不同，如今人們熱衷討論的許多所謂的現實問題，都是過去時代給我們的遺產，它們不是已經解決，就是即將得解決。未來的中國將有它自己的問題，現在還很少有人關注�？苹脤⒊蔀殛P注這些新問題的第一種文學。

　　這就是中國社會與科幻最有關的現實，知識階層不再欣賞產生于農業時代的舊藝術，不再接受知識含量不足的舊文學，他們要擁抱新的文學藝術�？苹镁褪瞧渲兄匾�的組成部分。

　　所以我想提醒大家，我們這些人聚在一起，不是在辦幾本雜志，賣幾本小說，我們在創造未來 的文學藝術，我們在改造中國文化的DNA。一種深深扎根于知識階層的文學，它的未來不可限量。如果在幾十年后它沒有贏得主流位置，那一定是我們現在這些做 科幻的人眼光短淺，我們沒有象自認為的那樣面對未來。

　　當然，每個人參與科幻文學都抱著自己的目的，我無法要求所有科幻人都這么想。我只是在這里發出呼吁，希望那些能夠接受這一愿景，用科幻去改造中國科幻基礎結構的人，來和我一起為此而奮斗！