劉慈欣：2013年轉化中的科幻文學

  劉慈欣在“科幻照進現實”高峰論壇上 攝影：李文峰

    中國科幻星云獎頒獎大會在太原舉行，這本身就是一件很科幻的事。山西作為現實主義文學的大本營，涌現了像趙樹理和馬烽這樣的大家，其文學充滿了厚重的現實感和黃土氣息，與科幻似乎處于兩個極端。而太原是一座歷史久遠的古城，這次會議是在一座兩千年前就誕生的城市里想象兩千年后的世界。

在這一年，國內科幻文學基本延續著上一年的格局，主要的特點就是作品風格的多樣化。 有傳統的以科學技術為核心的硬科幻，也有充滿前衛風格的文學型科幻，更有作品處于奇幻和科幻的邊界地帶，用絢麗的想象力和優秀的文學品質征服讀者。值得注 意的是，這眾多的風格和創作理念并沒有哪一種取得明顯優勢。在這個時代，隨著技術的迅速進步和普及，傳統科幻賴以生存的科技的神奇感日益消失，科幻文學的 動力也在減退。在這種困難的環境中，國內科幻文學仍在頑強地存在和前行，而這種各種風格長期并存并均衡發展的格局，正是中國科幻作為一個整體，在目前對奇 跡麻木的時代所產生的反應，科幻文學正在有意識或無意識地在眾多的方向上試探和嘗試，試圖找到新的突破點。

這一年國內科幻文學另一個顯著的特點是，科幻現實主義受到關注，在最有分量的獎項： 長篇小說、中篇小說和短篇小說獎中，獲得金獎的三部作品中有兩部涉及科幻現實主義的理念。陳楸帆的長篇小說《荒潮》描述了一個近未來的時代，雖光怪陸離， 卻是現實的直線延伸；張冉的短篇小說《以太》，則描述了未來一種匪夷所思的非技術交流方式，對網絡信息時代的輿論控制給予了科幻式的隱喻。這些作品，都是 從全新的科幻文學角度描述現實，具有主流的現實主義文學所不具備的視角。而科幻現實主義的理念，也在科幻作家群中得到越來越多的認可。在現代化進程中快速 變化的中國社會，以及由此而來的眾多與機遇并存的挑戰和危機，都為科幻現實主義提供了肥沃的土壤。我們期待，科幻現實主義能夠同拉美的魔幻現實主義一樣， 創造出真正具有中國特色和內涵的科幻文學。

科幻文學衰落的說法一直沒有消失，就像網上的月經帖一樣隔一段時間就出現一次，現在看來，科幻并沒有衰落，而是在轉化，轉化某種或多種更適合于現代傳播技術的形式，同時也轉化為一種日益受到重視的思想方式。

影視是科幻文學的一個明顯的轉化方向，與其他文學形式相比，科幻更適合用可視化的影像來表達。隨著美國科 幻大片在國內取得成功，國內影視界對科幻電影給予了前所未有的關注，近三年來，有多個大投資的科幻電影項目相繼啟動。但今年的情況卻發生了意想不到的變 化，首先，國內以前那種只要是大投入的影片就能賺錢的趨勢中止了，近來的大片在票房上相繼折戟沉沙，有的虧損巨大；同時，中低成本影片卻意外地連續取得成 功，這對國內的大投資科幻電影至少現階段是個打擊�？苹闷�轉向中低成本其實也存在著很大的困難，因為離開了特技效果的支撐，中低成本科幻片對劇本故事的要 求更高，這恰恰是國內科幻影視的軟肋，在這方面，國內科幻文學界負有不可推卸的責任，至今缺少有影響力的作品和暢銷書，難以為科幻影視提供厚實的文學基 礎。但總的看來，國內科幻影視目前也只是處于一個調整階段，時代的需求擺在那里，在不遠的將來，井噴必將到來。

今年，在國內科幻領域最值得一提的是，科幻不是作為一種文學形式，而是一種思維方式 得到了社會各界的廣泛重視�？苹盟季S具有科學的嚴謹和文學想象的靈動，在創造力和創意日益成為經濟增長點的今天具有重要意義。近來，有一些機構，甚至包括 航天這樣高度專業的機構，都邀請科幻作家進行交流，期望由此開闊本部門專業人員的思想。雖然這些活動數量有限，但走出了確實具有重要意義的一步�？苹媒缗c 專業機構和企業的互動在美國和西方早已成為經常的活動，有的科幻作家從事這方面活動的時間甚至超過寫作的時間，期望這種交流在國內能有一個好的開端。與西 方科幻作家相比，國內科幻作家缺乏這方面的經驗，同時在面對如航天這樣的高層次專業機構和專業人員時有一定的心理障礙，這需要雙方共同的努力來克服和改 進。畢竟，現代化的中國需要作為文學的科幻，更需要作為思維方式的科幻。