編劇蘆葦：王全安呈現的《白鹿原》“不及格”

　　就在宋丹丹與編劇之間因“演員能否改劇本臺詞”論戰正酣時，著名編劇蘆葦自曝也有過類似經歷。昨天，他將被王全安徹徹底底“槍斃”的《白鹿原》電影劇本，首次發表在他的新書《白鹿原：蘆葦電影劇本》中。他說，“這個劇本生不逢時，對它有強烈感應的人不多。我給后代留一個遺言，我死了以后，這個電影劇本要能投拍并公映，請把海報在我的骨灰盒前面燒一張�！�

　　現場聲音

　　編劇和導演是永恒的矛盾

　　蘆葦說自己看完《白鹿原》原著的感覺是“精神為之一振”。他說自己終于看到一部小說描寫中國農民、鄉土與時代的真實關系。蘆葦少年時代曾經在陜西農村上山下鄉3年，他說自己雖然生在城市，但是與生俱來就有鄉土情結。

　　“當時陳忠實只說不懂電影，(改編)全交給我了�！薄栋茁乖�》的小說四十多萬字，蘆葦的電影劇本最終定稿六萬多字。蘆葦的七稿每一稿都改動不小，其中不乏一次次的提純精煉�！半娪叭宋锊怀鰣鰟t罷，一出場必有好戲看。小說比較自由，可以有很多閑散之筆，可是電影不可以�！碧J葦說，“我一遍遍把那些平庸或常見的戲拿掉，使每一場都具有戲劇性�！�

　　蘆葦好友，同時也是電視劇版《白鹿原》的編劇張光榮說自己在數年前就看過蘆葦改編的《白鹿原》第五稿，當時蘆葦覺得不滿意，于是又寫了兩稿，才成了現在呈現在大家面前的版本。而張光榮比較自己看過的第五稿和現在的第七稿，發現其中有明顯的變化，其中的視覺、聲音、貫穿故事的道具、人物的戲劇性的層層遞進，完全是按照蘆葦自己心目中的史詩格局來寫的�？上н@部歷時五年，七易其稿的作品，最后還是沒被搬上大銀幕。蘆葦說自己的這個劇本是寫給跟時代能保持一定距離的人看的�？吹酵跞�安導演最終確定的劇本，并沒有采用自己的創作，“當時編劇那里也讓我署名了，署在第二個，我拒絕了�！碧J葦說。

　　對王全安最后呈現的《白鹿原》，蘆葦直言不及格。蘆葦現場感嘆，中國的編劇和導演之間的溝通不夠�！�(王全安)根本不屑于跟你探討，國產電影質量不高，跟中國人不善于合作大有關系，交流環節掉了鏈子�！碧J葦說，“我寫劇本的時候，完全是獨立寫完的，但應該有密切的配合，起碼要有溝通。當初《霸王別姬》合作得就很順暢，但《白鹿原》是各自為戰，老死不相往來�！�

　　張光榮說比較王全安電影《白鹿原》和蘆葦的劇本會看到巨大的差距。電影人物關系所呈現的史詩格局小了，表現出來的是田小娥和幾個男人的情欲關系，而蘆葦劇本中表達出來的兩代人間的矛盾，在這種兩代人的矛盾中帶來的個人生命中撕心裂肺的劇痛�！巴跞�安的電影喪失了真實感，而脫離了真實感，什么都談不上了�！睆埞鈽s說。

　　“中國這個民族是個缺乏合作精神的民族，編劇老和導演搞不到一塊。這種編劇和導演的矛盾是永恒的矛盾，就在國外也是一樣，只是沒有中國的嚴重而已�！碧J葦隨后也解釋道，“我覺得編劇這個職業雖然是一個被侮辱，被損害的，甚至是一個被忽略的職業。但是反過來說，編劇也不可以自戀，編劇過分自戀，過分自我，過分沉迷自己的天地之中也不好�！�

　　面對爭議，曾經有過相似經歷的蘆葦卻十分謹慎，并不偏袒編劇一方�！拔矣X得這個問題要具體討論，比如說哪部戲編劇高于導演，比如說哪部戲導演高于編劇，要具體案例具體分析，泛泛而談我們永遠談不清楚�！碧J葦說，“我倒是希望，我們根據自己扮演的角色，尋找自己的缺點，這大概是一個比較好的解決方法�！�

　　延伸閱讀

　　遺憾張藝謀沒拿到《白鹿原》版權

　　蘆葦說自己寫《白鹿原》劇本的時候，已經50多歲了，“我自覺這個時候已經可以駕馭這個題材了。我的生活積淀已經有了。我當過農民，這個經歷幫助了我，對鄉土生活的熟悉使我充滿自信，對鄉土生活一往情深欲罷不能�！碧J葦說，《白鹿原》對于自己是個充滿挑戰性的誘惑，而自己回應了這個挑戰。橫跨半個世紀的歷史風云、紛繁復雜的情節、個性鮮明的人物，把這一切要壓縮到一個半小時或三個小時的膠片中，改編難度非常之大。

　　蘆葦說，其實自己最早是希望張藝謀能夠拍《白鹿原》的，他認為，在中國，能夠駕馭這部電影的導演并不多�！拔以�經認為吳天明是合適的導演，在他血氣方剛的時候拍這個，一定是不錯的電影�！碧J葦說，自己的這個劇本曾經給過張藝謀，張藝謀也表示很大的興趣，“非�？上У氖亲詈蟀鏅鄾]在他手里，因為他在2008年接了一個任務，要當奧運會總導演，所以他把《白鹿原》的計劃往后推了”。蘆葦解釋，等到2009年張藝謀有空了，《白鹿原》的版權落到了王全安手里了�！皬埶囍\和《白鹿原》失之交臂了。如果是張藝謀拍的話，我覺得結果是另外一個結果�！�

　　而對自己早年合作過的張藝謀，蘆葦則中肯地說：“人是一個會變化的動物，當然他也是會有變化的。但是我聽說，他最新拍的一部片子拍得非常好�！碧J葦看來，導演和運動員一樣，是一個狀態的產物，狀態好的時候是非常好的，狀態不好的時候就是非常一般的導演，甚至是一個很差的，這個很難說，這個和人的生活境遇是一樣的。

　　與張藝謀、陳凱歌等諸多名導演有過成功合作的蘆葦，在評價這些導演后期的一些作品時，毫不留情地直言批評，導演陸川曾感嘆稱蘆葦“是不想混了吧”。而蘆葦則告訴記者，自己從來都沒有過這樣的擔心�！斑@些個導演原本我就都不認識。我和他們認識，只是因為電影，我們純粹是因為電影結緣而來，緣盡而去，非常簡單�！碧J葦說。

　　幕后花絮

　　小時候被毛主席摸過頭是真的嗎

　　西安籍導演仝曉峰透露，不少電影圈內的人打趣蘆葦“比毛主席更早進中南�！�。仝曉峰說：“他在娘胎里就進了中南海。蘆葦的父親是和林伯渠同志一起工作的，當時他們給毛主席打前站，先進的中南海，蘆葦的母親在中南海的醫務所做護士，所以他是生在中南海�！倍�蘆葦也笑著證實：“每天早上媽媽送我去幼兒園，有一天主席剛好從他的院子里出來，碰見我們了，那天他很高興，就摸了我的頭，夸了句‘這個娃娃很漂亮’�！�

　　蘆葦18歲下鄉、22歲當工人，可是干了一個月便不干了。蘆葦稱自己對工廠不能看小說閑書的要求“忍無可忍”，于是毅然決然辭職，因為遷出農村的戶口無法落回，在家里做了四年的“黑戶”。1965年，已經25歲的蘆葦因偶然的機緣進了西安電影制片廠，才有了正式工作，也開始學習電影。

　　截止到1987年蘆葦修改第一個劇本《最后的瘋狂》，蘆葦已經學習了12年電影。當時的他還是個美工，當周曉文導演拿著劇本給他看的時候，蘆葦毫不留情地批評這個劇本就是個三流劇本，爛透了。于是周曉文導演讓蘆葦改寫，并且最終采用了蘆葦的劇本。這部電影上映后十分火爆，成為1988年的票房冠軍，并且獲得了當年金雞獎特別獎。

　　“我自報家底，我初二就下鄉了，我真正的文化水平是初中肄業�！北环Q為“第一編劇”的蘆葦說自己完全不是科班出身，當編劇全憑誤打誤撞，電影創作技巧都是自學的。對于曾經坐過監獄的往事，蘆葦并不避諱，1983年“嚴打”時，蘆葦因為跳貼面舞犯了“流氓罪”被關進監獄，同樣坐過監獄的還有西安另兩個著名編劇孫毅安和張光榮。

　　蘆葦說自己的成功要感謝一個人，就是一路支持他的導演吳天明。吳天明當時是西安電影制片廠的廠長，“當時文宣部主任對我當了編劇很不忿，就到吳廠長那兒告我的黑狀，說這家伙是一個工人，他怎么可以當編劇呢？后來吳廠長回答得很巧妙，說，蘆葦我管不了，蘆葦是黑道上的。就把他噎回去了�！庇浾� 陳夢溪