辛夷塢：寫作是作者本身對世界的感知

　　辛夷塢，作品長居銷量排行榜冠軍，累計銷量突破300萬冊。代表作《致我們終將逝去的青春》、《原來你還在這里》、《山月不知心底事》等�！吨挛覀兘K將逝去的青春》電影版由趙薇親自操刀導演，創造了多項票房紀錄。

　　深圳晚報：《致我們終將逝去的青春》電影獲得成功以后，你的寫作外環境和自己的寫作狀態有什么變化么？

　　辛夷塢：寫作是作者本身對世界的感知，更是由內心抒發的東西，該些什么，想寫什么，到了適當的時機都是自然而然的，只寫我自己感興趣的、喜歡的題材和故事，這是我現在唯一堅持的方向。我只是寫自己感興趣的故事而已。當我的年齡、生活經歷起了變化，我想我寫的東西也會隨之變化的。

　　深圳晚報：你曾說過“我的小說人物基本上都是有關聯的”，為什么會喜歡這種方式呢？

　　辛夷塢：作品中的人物情節的串聯讓我覺得自己筆下構建了一個真實的小世界，但這個世界并非理想國。它在我筆下也好，在我的構想中也好，都和真實的世界一模一樣，有美好，有丑惡，有矛盾，有釋然，并且遵循這個世界所有的法則。它和真實的世界唯一的不同在于里面的人。我塑造了他們，他們有血有肉地存在于那個小空間之中。這種感覺很奇妙；其次，也有對自己書中人物的不舍；再次，同一個人物在多部作品里出現省去了不少取名的煩惱。

　　深圳晚報：現在似乎離最早的網絡寫作狀態已經越來越遠了，可否回憶當年的網絡寫作帶給你整個寫作的影響？

　　辛夷塢：網絡寫作對我來說，最大的影響就是開放式的環境，沒有約束沒有限定。能最真實的表達我想表達的東西，寫我想寫的心情。網絡寫作，還有一點特別鍛煉寫作者的是，可以在第一時間獲得讀者反饋�；蛸潛P或批評，跟文的讀者可以立刻評論，通過與讀者最直接的互動，人物設定或者故事發展都有可能不停在改變，從而找到更合適更好的方向。這就是我一直覺得寫作特別重要的兩點 “共鳴”和“情感寄托”。前者要求作品里必須有使讀者感同身受之處，那通常需要真實的情感貫穿于故事始終；后者卻是要在小說中給讀者留一個做夢的空間，讓他們找到現實生活之外的慰藉，哪怕只是一點點。我想，這也許就是好的作品要來源于生活，且高于生活的另一種解釋。

　　深圳晚報：你個人在經歷文學作品不斷被影視化的這個過程中，在寫作方面是否也會有朝著影視化走的趨勢？

　　辛夷塢：這個其實都是看個人心態了，就我而言，看到自己的作品被拍成影視劇展現在熒屏，會有幾許高興和欣慰。但是，我很明白它(指作品)只是變化了一種形態，我自己依舊還是會保持以往的心態，繼續我的寫作。

　　記者

　　手記

　　《致青春》在趙薇的手中火熱以后，辛夷塢的名氣和市場價值猛增。一個作家最終要通過影視來獲得真正的名聲，這是時代的特點，所以怪不得辛夷塢會流露出往影視方向走的想法。但是她強調，這只是變化了一種工作的形態，心態不變。記者 楊慧