王海鸰：我的作品不負責做夢，只負責提醒

http://www.rjjlock.com 2014年03月31日16:27 來源：烏魯木齊晚報

王海鸰

　　山東人，作家，總政話劇團編劇

　　“我的作品，不負責做夢，只負責提醒”

　　“中國婚姻第一寫手”王海鸰的自我鑒定

　　伴隨《新守婚時代》的上市，年初才剛推出珍藏版文集的作家、編劇王海鸰，再度成為被關注的對象。有《新結婚時代》和《新戀愛時代》的珠玉在前， 書名上玩著曖昧的《新守婚時代》，自然也免不了承載諸多期待。需要提醒的是：《新守婚時代》并非新作，而是王海鸰十年前作品《不嫁則已》的再版。二者之間 的區別，或者只是，在《新守婚時代》正文之前的那個自序。

　　對于曾因《新戀愛時代》被質疑為市場放下身段的王海鸰而言，這一次的改名，同樣帶著問號。也因此，糾纏于對其作品的解讀甚至是無意義的，而借此契機嘗試了解她的創作，順帶著拭去心頭疑惑才變得更為有趣。

　　【王海鸰作品】

　　小說

　　《新結婚時代》

　　《她們的路》

　　《星期天的尋覓》

　　《愛你沒商量》

　　《牽手》

　　《大校的女兒》

　　《不嫁則已》

　　《成長》

　　《中國式離婚》

　　電視劇

　　《愛你沒商量》（與王朔合作）

　　《媽媽今晚去遠航》

　　《牽手》

　　《中國式離婚》

　　《大校的女兒》

　　《新結婚時代》

　　《成長》

　　《相伴》

　　《新戀愛時代》

　　電影

　　《小島》

　　《走過嚴冬》

　　話劇

　　《洗禮》

　　《送你一支玫瑰花》

　　《我想跟你說句話》

　　《沖出強氣流》

　　《牽手》  

　　采訪王海鸰，還真是好事多磨。到了約定的時間，連續打了兩次手機，電話另一端都只模糊聽得到一句話，信號就斷了。第三通電話還未及撥出，短信已經過來了：“你的信號不好�！绷硪粍t短信接著跟來：“有無座機？”最終的采訪，是站在住所外的空曠處完成的。

　　這是一個小插曲，我總以為，在王海鸰的平靜反應里，有一個長者的氣度和包容在。

　　交流的時候，那邊的話不多，簡簡單單，把話說明白了，便收住，很少去做所謂的擴展，更不用說是拔高。但她又是有性格的。在說及“中國婚姻第一寫 手”這個標簽時，那邊連說不敢當。而在說及《新守婚時代》的改名風波時，她幾次表達自己的歉意，話語里透著認真勁兒。說及編劇和寫作，她的回答，簡直是直 率的可愛。

　　她的前夫，曾如此評價她：“因為寂寞，所以細膩；因為孤獨，所以尖刻”。只不過，她的細膩和尖刻，全在她的小說、劇本里。

　　小說之外，生活之中，還有一個率性的她在。

　　關鍵詞

　　“中國婚姻第一寫手”

　　即使不知道她的名字，但提起《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》這幾部劇名，沒有人會懷疑王海鸰“中國婚姻第一寫手”的實至名歸。

　　從《牽手》到《新結婚時代》，再到《中國式離婚》、《成長》……幾乎每一部王海鸰的作品，都在賣力的書寫普通人的婚戀故事——用“冷靜而近乎殘忍”的筆觸，揭開一地的瑣碎與不堪。

　　對于自己的一貫關注婚戀題材，王海鸰覺得這是女性作家的特質，“男人偏重于外部事業，女性偏重于家庭，這是性別決定的�！�

　　記者：提到您，有一個著名的標簽，“中國婚姻第一寫手”。

　　王海鸰：評價永遠是別人的，我恐怕還不能這么自以為是，所以評價由別人做。自己老老實實的寫自己所擅長的這部分生活，我覺得就可以了。

　　如果說我是擅長寫婚戀題材，或者說只能寫婚戀題材，我覺得都是準確的。

　　記者：可能很多人都會問，為什么您一直只寫婚戀題材？

　　王海鸰：首先是性別原因，因為我是一位女性，女人是婚戀的主角；另外，我的婚姻失敗了，一件事失敗的時候，就會使人思索，不幸的人永遠要思索自己為什么不幸；第三個原因可能是因為我離婚后一直沒有結婚，這就讓我和婚姻保持著一定的距離，對婚姻的認識就會比較客觀。

　　關鍵詞

　　生活體驗

　　“這些天為新小說的創作做準備。找出厚厚的幾大本日記，看里頭所記關于兒子的點滴。新作是一個男孩兒成長為男人的故事，兒子是我重要的創作窗口和來源�！�

　　這是王海鸰新浪博客里的一段話，話里的“新作”是后來她最喜歡的兩部作品之一《成長》，有意思的是，另外一本她最喜歡的作品《大校的女兒》，是以她自己的成長經歷為藍本的。

　　由此，大致推論，個體的體驗是王海鸰創作最核心的部分�！吨袊�式離婚》推出之后，王海鸰的前夫曾對該書涉嫌影射表達過自己的不滿，這似乎正是一 個明證。而在王海鸰的新浪博客中，她曾不無得意地透露，“我所有小說、電視劇中的孩子都是男孩兒，所有男孩兒都有兒子的影子，他們大部分的對話臺詞都是兒 子的原創，我做的工作只是在兒子的成長過程中，跟在他后面把他撒落的珠子一顆一顆細心拾起，爾后，用文字再現�！�

　　除了將自己經歷和兒子的成長作為寫作的富礦，王海鸰還會為了小說的背景寫作去體驗生活。在創作《成長》時，主人公彭飛是部隊飛行員，為了把握人物的生活狀態，王海鸰曾專門到一個飛行團呆了二十多天。

　　“你的人物總該有一個生活的狀態，所以需要那種體驗生活。對有的作者不是必需的，我是為了使我的作品更有質感�！蓖鹾｛_曾這樣表示。

　　王海鸰是以婚戀小說聞名的作家、編劇，打動人心的，并不是這些看似專業的背景，而是真實的情感和“代代相通”的人性。

　　記者：您的作品，既關照現實，又真實細膩，像在《牽手》里關注第三者，《新結婚時代》里面寫鳳凰男，《成長》里面寫一個男人的成長，很多的素材，這些靈感從何而來？

　　王海鸰：作家肯定是有想象力的。當然，寫東西，確實是首先得對生活有一些體驗。如果我沒有結過婚，以我自己的才能，肯定不能像張愛玲那樣，20多歲就能寫出四五十歲人的心態，我不是那個路數。我是體驗型的。

　　這種體驗有直接的，也有間接的；有移花接木的，也有片段組合的。我經歷過婚姻，這段經歷像酵母一樣，發酵，不斷地發酵，支撐起我的想象空間。小 說里的生活都是我自己親自體驗的，那肯定不可能，但如果沒有直接體驗的那些關鍵部分，酵母部分，我覺得是寫不出來的。事實上，作品寫起來，寫到人性深處， 還是我對生活的直接體驗起了至關重要的作用。

　　記者：評論者們在評價您的作品時，認為您筆下的婚姻生活“真實而又殘酷”，《新守婚時代》如此，您的其它作品也大抵如此，所以才有人說，您下筆“冷靜而近乎殘忍”。

　　王海鸰：這個是我本身的狀態決定了作品的風格。我已然看到了生活的本質的東西，我覺得寫這樣的我會更痛快。如果我現在是一個把愛情看得高于一 切，十分浪漫和美好的年輕姑娘，而且也有創作才華的話，可能我會寫出來一部愛意飛揚的作品來。有許多的讀者是需要做夢的，這樣的書有人寫，那就夠了。我的 作品，不負責做夢，只負責提醒，提醒人們看清生活的本質。

　　關鍵詞

　　寫作

　　“我喜歡寫作。從前是興趣，后來是工作。興趣與工作的高度貼合讓我覺著自己真是幸運�！边@是王海鸰的一條騰訊微博。1979年《解放軍文藝》發 表了她的第一部作品《爸爸的工作問題》，盡管從事專業的文學創作還要往后一些，但這無疑是王海鸰找到寫作樂趣的開始�，F在提及王海鸰，很多人都知道她是編 劇，但忽略了她也是一位作家。在作家與編劇的身份之間，王海鸰也有自己清醒和認識。

　　2012年末，王海鸰的《新戀愛時代》出版，隨后拍成同名電視劇。因為該劇借力江蘇衛視《非誠勿擾》欄目，而且快節奏、年輕化、時尚化，與王海 鸰以往作品表現出的從容、冷靜等特色不同，被質疑是為了市場放下身段。當時，王海鸰曾回應稱，這種轉變不是“迎合”，而是作為年長編劇的優勢：“我不可能 用寫《中國式離婚》的筆鋒寫《新戀愛時代》�！�

　　而這一次，《新守婚時代》的推出，同樣惹人疑惑，畢竟，這本書的內容與舊作《不嫁則已》相比沒有任何改變。

　　記者：我挺喜歡《不嫁則已》這個書名的感覺，我們常說，不鳴則已，一鳴驚人，那么“不嫁則已”，后面會是什么呢？這是一個一切都在不言中的標題，很聰明，也有很多臆想的空間。為什么會改成《新守婚時代》？

　　王海鸰：這個是出版商要求改了一下，當時我不想讓改，怕誤導讀者，讓他們以為是本新書。我要求一定要注明這是《不嫁則已》，結果出版方用了很小的字來注明了一下。有的讀者不清楚，就又多花了一份錢。以后這種事兒再也不能干了。

　　記者：出版方要求改成《新守婚時代》，是不是也是因為您之前已經有《新結婚時代》和《新戀愛時代》的緣故？

　　王海鸰：對。他們可能還是想用一個新面目推出來，這樣好賣書。要說，作者也得體諒出版方，因為現在實體書不太好賣，但這是個教訓，以后不會了。

　　記者：作家和編劇，兩種身份，兩種寫作的狀態，您怎樣去平衡？

　　王海鸰：這是兩個思維，小說是比較自我的，對我來說，完成一部小說更痛快一些，更能充分表達我想表達的東西。劇本是多人的創作，要做很多的妥 協，但寫劇本錢多。寫小說需要心里非常安靜，所以我一般都是交替著來，一年時間寫劇本，一年時間寫小說，靠劇本掙來的錢，來求得我自己心的寧靜——做喜歡 做的事情，是要有一點經濟基礎的。 文/本報記者劉雪明 圖/受訪者提供