劉醒龍：對細節的敘述是小說的核心機密

　　近日作家劉醒龍接受記者采訪談他的散文《抱著父親回故鄉》的創作以及鄉土情結對他的創作的影響，當記者問道，您主編《芳草》多年，觀察到的鄉土敘事寫作，對于“在場”和在城市書寫，這兩者之間如今呈現出哪些不同的特質？

　　劉醒龍回答說，合格的寫作，優秀的作品，其狀態都應當是“在場”的。當代文學，包括小說、詩歌和散文，所面臨的最大問題正是其狀態沒有“在場”。既不在文學現場，也不在人生現場，甚至連生活現場都不在。在這一點上，詩歌反而是做得最好的。這些年，我所閱讀到的能撼動心魄的細節，既不是小說提供的，也不是散文提供的，而是由詩歌提供的。在這方面，小說做得最差。對細節的敘述原本是小說最核心的機密。這些年詩歌的活躍，在于詩歌發現并撿到被小說丟棄在田野上的麥穗。調查兇殺案的警察要弄清楚死亡原因，處理車禍的警察要弄清楚現場痕跡，文學若找不到文學的第一現場，就算每天上一次“排行榜”也不行。還是要聽信那句話：再偉大的男人，回到家鄉也是孫子。