白燁談抗戰文學：已不再有當年的盛況

　　9月3日是我國以立法形式確立的首個抗戰勝利紀念日。昨天，北京舉行了眾多紀念活動，民間也自發興起諸如尋找抗戰老兵等諸多行動。

　　自1945年抗戰勝利以來，關于紀念和挖掘抗戰歷史的活動從未終斷，而抗戰文學更是留下許許多多輝煌的經典。不過在今天，抗戰文學似乎正在漸漸式微，在過去近七十年的歷史中，幾度成為文學創作的主流題材的抗戰，正在市場化的大潮之下慢慢沒落。

　　出版困難、支持者少、從事創作的作者減少、乃至爭議話題多、讀者群減少等，都成為抗戰文學創作的難關。

　　著名文學評論家白燁說，歷史不容忘記，而且，即便在今天，銘記這一段歷史，盡可能地發掘和表現出那個時代的真相，依舊有巨大的社會意義。然而， 近年來，抗戰文學的創作確實不夠繁榮，盡管有一些新的作品，但是總體來說，在文學創作領域中，它不再是重要題材。這和當前多元化創作有一定的關系，同時也 和人們的意識有關。其實，我們應該敬畏歷史，也應該有更多更好的作品，讓人們知道歷史的真相，知道如何才能讓我們的未來走得更好。

　　不能忘卻的抗戰

　　北京晨報：在今天，抗戰創作不論在內容上還是數量上，似乎都很少有引起人們注意的地方，在您看來，當前的情況如何？

　　白燁：近年來，不錯的作品也有幾部，但總體來說，抗戰作為曾經非常重要的文學創作題材之一，確實已經不如以前。

　　北京晨報：歷史越來越久遠，是不是意味著在今天，抗戰創作已經不那么重要了呢？

　　白燁：并非如此。實際上，對于那一段歷史的書寫和再現，依舊是非常重要的。一方面，歷史是我們的過去，銘記歷史可以讓我們的未來走得更好，特別 是真實地了解那一段烽煙四起的時代，銘記戰爭給我們帶來的創傷，可以讓我們更加珍惜現在，珍惜和平，并且為了和平做出更多的努力和準備。另一方面，抗戰時 代，所涉及的歷史和人物，所涉及的英雄主義情懷、民族精神的崛起等，對于今天的社會來說，同樣也有非常重要的意義。今天我們處在另外一個崛起的時代，同樣 需要那些珍貴的情懷和精神，使我們的發展更加順利，使我們能夠走得更遠、更堅強。

　　抗戰時代，也正是中國人建立現代民族和國家概念最重要的時代，從傳統社會走向現代社會的過程中，抗戰留給了中國人太多創傷和悲痛，也留下了太多悲壯、殘酷的記憶，而這些歷史和記憶，都是中國人彌足珍貴的財富。

　　白燁說，這段歷史太特殊了，面對這樣的歷史，應該有敬畏心，而現在，有一些創作過于追求新意，過于看重市場，乃至過于低俗的寫作，其實都是在傷害歷史，也影響著我們對于歷史的真實認識，這是需要校正的。

　　白燁

　　著名文學評論家。

　　親歷者的歷史和文學

　　北京晨報：抗戰文學曾經是非常輝煌的文學類型，它曾經經歷過什么樣的歷史？

　　白燁：抗戰文學的興起，和抗戰本身有關，在解放前一二十年中，戰爭文學是非常重要的文學形式，同時也是占據主流位置的文學，而在戰爭文學中，抗 戰文學毫無疑問是占據主流的。解放以后，上世紀50年代，曾經掀起過兩個文學的高峰，其中一個就是革命歷史題材的文學，而在其中，大部分是抗戰題材的。那 個時代是抗戰作品的井噴時代，出現了非常多的文學、文藝作品，也留下了很多經典，比如《敵后武工隊》《苦菜花》《鐵道游擊隊》等。

　　北京晨報：那個時候為什么會出現那么多流傳后世的經典呢？

　　白燁：一方面和時代本身的精神有關，另一方面也和作者有關。上世紀50年代，出現了一批本身親歷過抗戰，同時有經過一定文學訓練的作家。這些作家在因為自己本身經過了那一段悲壯的歷史，在戰爭結束之后，這段經歷不斷發酵，不吐不快，因此掀起了一個抗戰文學的高峰。

　　抗戰文學盛況不再

　　北京晨報：后來的發展情況如何？

　　白燁：上世紀八九十年代，抗戰文學再一次興起，伴隨著思想大飛躍、新時期文學本身的發展，這個時候的抗戰文學也發生了一定程度的變化。比較明顯 的特征是，這些作品開始帶有一定的專業性。原因在于，隨著時間的推移，許多老作家慢慢擱筆，而新的年輕的作家本身不再是戰爭的親歷者，如果說上世紀30年 代、40年代生的作家還有一定的記憶的話，那么50后、60后乃至更后來的作家，本身就已經和戰爭完全沒有了關系，因此他們更多是從史料中獲得認識，重新 去梳理和認識那一段歷史，寫作出來的作品也就不一樣了。

　　北京晨報：在今天，抗戰文學似乎已經很少有人提及了。

　　白燁：不能說沒有了，一直都有人在寫，近一兩年來，也有幾部比較不錯的作品，比如說《回家》《向日葵》，從某種意義上來說，年輕人寫的抗戰作品，更加適合今天的年輕人閱讀。但總體來說，相對于當初抗戰文學的輝煌，今天的抗戰文學，確實不再有當年的盛況。

　　從大視角到小細節

　　北京晨報：在您看來，抗戰文學幾十年的發展，都各有什么特點？

　　白燁：上世紀50年代的抗戰文學，最重要的特點是生動和鮮活，同時英雄主義和民族精神的表達非常直接和充沛，接地氣、長志氣。原因是那些作品的 作者本身是戰爭的親歷者，因此生活氣息非常濃，很容忍被人們接受。當然，從藝術上來說可能不夠講究，甚至有些時候對人物的刻畫有簡單化、漫畫化的問題，特 別是在反面人物的刻畫上，日軍、翻譯、漢奸等這些形象模式比較固定，這些缺點是時代使然。到了改革開放以后，上世紀八九十年代的抗戰作品，開始有了新的變 化，比如說題材更寬，國共合作等都可以寫了，視角也開始多樣，很多選取抗戰側面的作品出現，此外，人物的刻畫也更加復雜，更加人性化，過去的英雄都是完 人，沒什么缺點，但這時候的作品中，正面人物本身的缺點被重視，被刻畫，使得人物更加真實。當然，缺點是生動和鮮活不足，這跟作者對抗戰時代生活的了解不 夠有關，當做故事去想象，當然和現實有差距。

　　北京晨報：那么今天的抗戰文學作品情況如何？

　　白燁：現代的作品，很多更加注重細節，以前那種宏偉的歷史視角逐漸變少，更多地開始注意微小的細節，個體人物的經歷，比如《回家》從一對戀人的 視角出發，寫他們在抗戰中的經歷，比如《向日葵》，從一個兵工廠開始寫，寫一個富家子如何成為一個優秀的兵工專家，這樣的寫作使得讀者更加容易把自己代入 進去，體會和了解那個時代。

　　抗戰文學出版遇難題

　　北京晨報：在您看來，為什么今天抗戰文學會由盛轉衰呢？

　　白燁：原因很多，在創作上，過去強調作品的題材，不論是戰爭題材，還是革命歷史題材，其中抗戰都是主要的部分，因此抗戰作品非常多�，F在題材的 限制沒有了，創作真正進入了百花齊放的時代，同時又因為歷史逐漸久遠，歷史的親歷者逐漸逝去，許多寫作者沒有經歷過這一段歷史，因此，從事這一題材創作的 就少了。

　　北京晨報：在出版市場上，抗戰題材不是熱門題材，對于出版者來說，抗戰題材是一個很好的選擇嗎？

　　白燁：抗戰題材出版的問題確實存在，從出版方面來說，除非遇上特別的年份、重大的紀念時刻等，否則很難集中出版抗戰的作品，這也使得一些作品在 出版上遇到難題。出版市場化固然是時代的進步，但它同時也使得出版社有了更多的選擇，不會單獨考慮某個題材的出版。此外，社會環境、輿論環境等也在發生變 化，抗戰歷史在今天，一方面還存有很多爭議問題，另一方面關注者的減少、社會力量的支持比較少，也使得它的創作很難再成為很多人的選擇。

　　娛樂化寫作要校正

　　北京晨報：在今天，一些抗戰作品出現娛樂化過重、熱衷于翻案等現象也引來不少批評，在您看來，當前的寫作存在什么問題？

　　白燁：亂翻案，娛樂化等現象確實都存在，不過并非特別嚴重，通過文學批評機制本身也是可以校正的。更多時候，我覺得問題在于，寫作者過于追求獨 特、過于求新、求異、求變，結果反而使得作品不盡如人意。比如說寫土匪抗戰的，這一方面過去確實關注不多，也確實有土匪抗日的歷史事實，但很顯然，它并不 是主流，一頭扎進去，過分地強調和刻畫、過于重視，反倒背離了歷史事實，也讓閱讀者難以接受。

　　北京晨報：為什么會出現這樣的現象？

　　白燁：這和過分追求眼球效應、市場效應，在面對歷史的時候，失去了敬畏之心，憑空想象，過分發揮，或者矯枉過正，缺乏好的歷史素養等都有關系。 真正合適的態度，應該保持對歷史的敬畏，盡管是創作文學作品，但也依舊要考慮如何更好地接近歷史，表達歷史，而不是去扭曲歷史、改變歷史。

　　更理性地判斷歷史

　　北京晨報：在您看來，抗戰文學應該怎樣去創作？

　　白燁：這段歷史太特殊了，悲壯、殘酷，種種記憶糾合在一起，面對這樣的歷史。首先要保持敬畏心，通過各種方式，去清晰地了解歷史，才能更準確地 表達歷史。我想，文學創作者應該有史家的情懷，并且要有一定的歷史素養，不能過分地夸大某一方面的歷史，而忽視其他方面，客觀、全面地去了解和再現歷史。 其次，應該有更加理性的判斷。歷史是我們需要銘記的過去，也是我們走向未來的基礎，使我們能夠明白苦難的根源，讓我們更加珍惜現在，珍惜未來。對于寫作者 來說，就尤其要有更多的理性，不要被情緒所左右，不要被片面的歷史所影響，站在更高遠的角度去觀察它、理解它。

　　北京晨報：怎樣才能做到這一點，使得抗戰文學的創作有更多的好作品出現呢？

　　白燁：我想這很難依靠行政的方式去解決，而是要更多依靠創作者和讀者去慢慢改變。對于讀者來說，應該有一定的歷史情懷，特別是知識分子群體，文 化程度相對比較高的群體，他們應該有更好的閱讀趣味，可以引領文學閱讀潮流。對作者來說，不能僅僅去迎合市場，去制造那些無下限、迎合最大化市場的作品， 而是要注意那些有一定的審美趣味、歷史情懷、文化素養的讀者的興趣。此外，文學評論、閱讀評論機制也應該能夠促進整個抗戰文學創作的改變，但現在發揮的還 不夠，這和文學評論機制的不完善有關，應該在這方面做出更多的努力。

　　晨報記者

　　周懷宗