徐則臣：70后作家長期缺乏長篇小說文體意識

　　日前，接連斬獲魯迅文學獎與老舍文學獎的70后作家徐則臣攜長篇新作《耶路撒冷》做客騰訊書院，與文化學者張檸、美國翻譯家Eric展開討論。徐則臣認為，70后一代作家被長期忽視的主要原因除了批評家的代際差異，更重要的是其自身長期缺乏長篇小說文體意識。

　　最近，徐則臣不但憑借《耶路撒冷》獲得人民文學長篇小說獎，7月又成為老舍文學獎首位70后獲獎者，8月又因作品《如果大雪封門》拿到魯迅文學獎短篇小說獎。一時間，他被媒體贊譽為“70后作家的光榮”。

　　70后作家曾被稱為夾縫中的一代作家，前面被50、60后的經典作家的榮光所掩埋，后面又有市場表現不凡的80后。為什么70后一代被“忽視”呢？徐則臣認為首先批評家要承擔一部分責任，主流批評家都是50、60后，經驗上的差異導致他們對70后的失語。

　　另外，這一代人的寫作也存在自己的問題，“70后作家大部分是從期刊走出來的，先寫短篇，再寫中篇，最后長篇�？墒堑葘戦L篇時發現，我們都快40歲了�！毙靹t臣舉例知名作家余華和蘇童，在20多歲時他們最具代表性的長篇已經出現，“余華寫《活著》的時候也就三十出頭，這部小說作為他最重要代表作，讓他在30歲就把一輩子都積累好了�！�

　　徐則臣以國外作家作為對比，稱自己多年來發現，同時期的外國70后一代作家早已聲名鵲起，甚至占據了文壇主流。這是因為“國外出版困難，他們上來就費盡心思寫長篇，并為此在藝術和主題上做足了功課”。徐則臣說，而國內的這一批70后作家罕見有知名的長篇作品，“我們寫的長篇大部分是流水賬，很多是中篇寫長了，一不小心成了長篇�！毙靹t臣認為，70后一代面臨的最嚴重的創作劣勢就是“缺少從一開始就清晰的長篇小說文體意識”。但現在不少70后作家已經“醒悟”，并開始轉向長篇創作。

　　在Eric看來，徐則臣的小說最吸引他的是真實性�，F在不少人寫的東西都出現了一種特別刻意的現象，作家們將對社會的意見、個人的看法寫到小說里面，讓小說太過于是作家的想法而顯得不真實。徐則臣的小說卻是故事和人物都走在作者的前面，有自己的思想與靈魂。(羅皓菱)