何夕：以未來看未來

　　問： 很多科幻作者面臨著相似的問題，如何處理家庭、生活與寫作之間的關系。針對這種現象您有什么看法？

　　答：肯定先把家庭和生活放在寫作之前，因為像我們這樣的中年人，家庭生活是很重要的，我是跑了又回來的，也是因為中間有家庭生活的因素才消失了一段時間又回來繼續創作的。

　　問：我們知道，橫向看各種類型文學，都有以此為職業的作者，但科幻作者卻至今都沒有。您覺得在可以預見的未來，會不會出現以寫科幻為主業的專職作者？

　　答：首 先看職業是怎么界定，如果是從作為謀生的手段來看的話，以收入來界定，拿大劉來舉例的話，目前大劉的創作收入是一年350萬，那他工程師一年的收入才10 幾萬，如果這么來看的話，以科幻為職業能夠支撐自己和家庭的生活需要的話，就可以稱之為職業作家，如果這樣的話，那肯定會出現以科幻職業的作者，目前就可 能有這樣的作者。

　　問： 你對現在的年輕一代作者都有什么建議？不論是寫作方面、閱讀方面還是生活方面。

　　答：年 輕作者一般都會是以未來看未來，由于年輕作者經歷的不是那么多所以寫出來的東西不會很厚重，但是像王晉康老師，大劉他們都是有過非�？部赖慕洑v，是非�？� 坷，他們對生命的體驗和其他人的是不一樣的，正因為有了這樣的人生閱歷，才會在作品中融入自己對人生的獨到見解，會有不同他人的生命感悟。也就是說人生閱 歷對科幻創作中有非常重要的影響。

　　問：那您的意思就是年輕作者是不會出現優秀的作品了？

　　答：不是說年輕作者寫不出很好的優秀作品，而是說現在的年輕作者會受到閱歷的限制，能寫出優秀的作品會相對比較難。但年輕作者一般都是以未來的視角來看未來，他們的視角會更國際化。

　　問：一直有人說科幻在中國是小眾，發展很難。對此您怎么看？

　　答：科 幻在中國絕對不是一個小眾題材，科幻電影，科幻漫畫，科幻劇等，你說的應該是指科幻出版，科幻出版目前是比較小眾，因為科幻發展的難點就在于科學性上，這 也是科幻區別于奇幻，玄幻的根源。一部100萬字的小說對于科幻來講已經可以構成三部曲了，這在奇幻和玄幻領域是不足為奇的。像南派三叔，他寫盜墓筆記可 以一下寫很多，對他來講這不是難事，但是一涉及到科幻，就會覺得很吃力，他本人也是個科幻迷�？苹脛撟魉�本身的特點制約著它的發展，但受眾之所以喜歡科 幻，還是認為自己是智慧生物，認為自己是能夠看得懂科幻的�？苹靡�發展，那首先就是科幻創作者如何能夠從當今快速發展的快餐文化中抓住觀眾的眼球，讓讀者 覺得看你的作品是值得的，能夠獲得精神快樂這是非常重要的，讀者覺得花時間去看科幻小說是能夠從中感受到新鮮，感受到驚奇。天馬行空的作品會很多，但是真 正好的作品是不多見的，寫科幻的人不多，能寫出優秀科幻作品的人又是少之更少。但是科幻的未來肯定是越來越好。

　　問：給蝌蚪五線譜的作者講幾句話吧！

　　答：蝌蚪五線譜的作者們還是非常有實力的，參加大賽的年輕作者都是非常有想法的，有的參賽作品可以和魯迅先生的某些作品有異曲同工之妙，希望蝌蚪五線譜的大賽越辦越好。