最近，60集電視劇《紅高粱》連續22天熱播。一個月完成劇本大綱，四個月劇本完成，2013年9月開機，2014年1月殺青。這部貼著年度大戲標簽的電視劇，創造了神奇的速度。而對于編劇趙冬苓來說，面對文學、電影兩座高峰，她給自己的劇本打了85分。
記者：劇本作為一劇之本，其重要性不言而喻。您認為，劇本創作該如何跟上時代發展、把握觀眾需求，以生動的筆觸和感人的形象生產出人民喜聞樂見的優秀作品？
趙冬苓：創作者當然應該盡可能敏銳地觀察自己所處的時代，但是我覺得更重要也更難的，是始終保持內心的悲憫和同情。對他人處境的想象能力，決定了筆下人物的生命力。跟上時代發展也不在于使用幾句流行語或者展示某種當代生活場景，更多在于能否把握時代變換對人物內心的影響。從這個意義上說，優秀故事來源于敏感溫柔的內心，它比純粹的技巧重要。
記者：長期以來，編劇作為影視創作的重要環節沒有得到足夠的重視，其勞動價值和市場價值沒有充分體現。您對此有怎樣的評價？
趙冬苓：相比于稿酬收入的高低，編劇的權益是否得到保護是更切中要害的問題。因為編劇行業的特殊性，它的勞動成果更容易被竊取。特別是一些剛剛入行還沒有話語權的小編劇，往往在權益被侵犯之后找不到申訴的婆家而只能訴諸輿論。但長遠來說，編劇和制片方互相防備和不信任的局面，最后只能是兩敗俱傷。我覺得加強對編劇權益的法律保護是唯一的途徑，編劇要學會通過法律手段來保護自己，制片方也要學會尊重編劇的勞動。
記者：劇本創作者要從社會的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養，不斷進行生活和藝術的積累。當前國內的編劇隊伍還存在哪些突出問題？又該如何培育出德才兼備的編劇人才，既有較高的文化素養，同時又講品位，重藝德，弘美德，從而創作出兼具社會價值與商業價值的作品？
趙冬苓：市場的浮躁是全方位的，編劇隊伍中當然也有這個問題，但責任并不全在編劇身上。培養素養品位兼備的編劇人才，需要的是良好的市場和制度：有一個不虧待好人的環境，我們才能呼喚好人的出現。對于編劇自身，我能給的建議是：一定要為自己找到商業利益以外的創作樂趣，因為長期商業寫作有可能讓編劇的感覺變得遲鈍，或者被市場要求所左右，甚至會被一些不公平的對待導致心理失衡，而這些都是和當初成為創作者的初衷背道而馳的。所謂德才兼備的人才，必然也是熱愛自己事業的人。
記者：您如何判斷未來國內編劇市場的發展前景？該如何走出持續穩健的市場化之路？
趙冬苓：相信隨著整個影視產業的成熟和完善，編劇會越來越受到重視。因為說到底人們是沖著故事和人物來看影視作品的，離開了被觀眾認可的故事，優良的制作和表演都是無根之木。此外，編劇也要學習和上下游環節的生產鏈條緊密合作，學習使用法律保護自己的權益，從而保證合作的順利進行。隨著市場的不斷完善，優秀的制片方和優秀的編劇一定會發現彼此，我對此抱有信心。(本報記者 邱玥)
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