科幻作家鄭軍：別被“科幻大片”束縛住頭腦

　　《星際穿越》上映后，我第一時間買票觀看，散場后搖搖頭就離開了。這只是一鍋大雜燴，里面扔進了過去一系列科幻片的題材。比如飛進黑洞的電影，美國人1980年就拍過，“星穿”里多維空間概念遠沒有小成本電影《CUBE》那樣石破天驚。至于地球住不下去要移民外星云云，都是科幻小說界七、八十年代的老話題。

　　沒想到“星穿”卻成了神劇，各大媒體遍邀各路高人去討論，生怕錯過這一話題，至今高燒不斷。這個現象只能說明公眾對科幻題材還有相當的陌生，大家還不知道，最近這些年的國外科幻作品幾乎喪失了原創性，往往都在炒冷飯。

　　以小說而論，科幻題材有兩次大爆發。第一次來自十九世紀的歐洲作家，第二次來自美國黃金時代作家。以電影而論，科幻題材主要在七、八十年代呈現爆發趨勢�，F在霸占銀幕的各種翻拍、續集和前傳，除“猿星系列”外，源頭都可以在那十幾年中找到！如今在這兩方面，即使美國科幻都鮮有創新。

　　如果再看科幻漫畫改編作品，現在霸占銀幕的漫威系列、DC系列，大部分角色都和《寶葫蘆的秘密》同時誕生，有的形象甚至早于《三毛流浪記》。象《美國隊長》這樣的“抗德神劇”，不管怎么改編都已經遠遠落后于時代。

　　造成美國科幻題材匱乏的原因有這么兩個。首先，上述那些科幻題材大爆發，其源頭都是當時的科技新聞。19世紀末出現一大批火星人作品，進而讓人們習慣寫外星人故事，就是因為當時天文學家看到了“火星運河”�，F在各種“穿越”概念的源頭也正是20世紀初的相對論，量子力學至今仍是熱門的科幻題材。

　　然而，從80年代開始的反科學浪潮在90年代大舉進入科幻創作。從那以后，主流科幻往往采用反科學題材。創作者既然討厭科學，當然就談不上關注科學新進展，無法從科學進步中尋找新素材。而如果離開科學，只從人性、社會等角度尋找題材，那我們為什么要搞科幻呢？其它類型小說和類型片不是更有優勢嗎？

　　其次，當年初出茅廬的一班人，現在已經成為業內大佬，對資源有壟斷性。象盧卡斯、卡梅隆等人，出道時三十來歲，帶著銳氣，能夠創新。而現在“星戰”、“終結者”不停地拍續集，必然擠掉新人和新題材。

　　當然，寫這篇文章不是為了替美國的科幻事業操心。而是因為這些科幻圈中的老生常談對于不熟悉科幻的中國人來說都還很新鮮。特別是中國電影圈的一些人，他們似乎剛知道科幻片能賺錢，準備打開腰包，而他們印象中的科幻片就是上面這些老生常談。這已經嚴重約束了中國影視公司投資科幻時的眼光。你肯定不會比好萊塢大片商有錢，又只想山寨他們已經搞成俗套的東西，這樣拍成的科幻片能有“錢途”。

　　這些國內影視人迫切需要了解一下科幻的ABC，以便知道還有幾倍于好萊塢科幻大片的優秀題材可供選擇。