王樹增:滿腔熱血寫忠誠

　　多次觀看總政話劇團創演的大型話劇《兵者·國之大事》，每次看完后都和主創者們一起討論修改方案，眼看著幾位劇作家在艱苦的創作勞作中逐漸消瘦 下去，特別是主創者之一、總政話劇團團長王宏滿臉疲憊，須長發亂，可是每每談及劇目主題深處，他卻總是目光炯炯，滔滔不絕，創作的責任感和使命感溢于言 表。

　　《兵者·國之大事》是當代中國軍人忠誠于黨的鏗鏘誓言。主人公楊天放是一名普通的軍官，他的上級楚玉麟也是一名普通的將官，但他們身上具備著同 樣的品質，那就是作為一名共和國的軍人，對自己的軍旅職業有著無限眷戀和萬丈豪情，面對人民軍隊必須承擔的使命有著刻骨銘心的深深憂患。他們清醒而深刻地 認識到，一支優秀的軍隊，強敵不足懼怕，怕的是信仰的缺失和信念的動搖。當代中國和平甚久，多年歌舞升平，在社會多元化價值觀的現狀下，軍人面對的是比戰 場生死考驗更為嚴峻的政治考核。因此，我們需要有性格剛烈的正直軍人站出來，把軍隊建設和改革的重擔負責任地擔在身上。這種“舍我其誰”的氣概源于信仰的 力量。無論是楊天放還是楚玉麟，他們面臨的不僅僅是軍事訓練的改革，更為確切地說，他們進行的是一場堅守信仰和捍衛忠誠的艱苦戰斗。有戰斗就會有犧牲，他 們都知道充當改革先行者面臨的風險是什么。對于普通軍官的楊天放來講，戰友的不解、親人的誤會，甚至上級的指責和質疑，都不足以讓他動搖，但他還是在更高 層次的人生思考中陷入了苦悶；而作為將軍和父親的楚玉麟，在頂住巨大壓力而頑強前行的途中，他的兒子卻死在了他的改革進程中，這種和平時期的犧牲有著極為 特殊的象征性含義，那就是：軍人的犧牲不僅僅在彈雨橫飛的戰場，在和平的日子里，堅守信仰和捍衛忠誠的軍人，生死別離常常在尋常的日子里猝然而至。該劇讓 我們看到精神的豐碑在舞臺上高高矗立，它是當代中國軍人的靈魂之旗。

　　《兵者·國之大事》是當代軍人忠誠于祖國與人民的真實寫照。改革開放以來的中國，面臨的軍事環境不容樂觀，中國軍隊不但必須準備打仗，而且只能 打勝不能打敗。于是，一個糾纏當代軍人甚久的問題尖銳地被提了出來：就目前現狀而言，中國軍隊到底能不能打仗？仗一旦打起來能不能打勝？該劇坦誠地回答： 如果不在軍事訓練的理念和方式上進行脫胎換骨的變革，那么在未來戰爭中吃敗仗或許是不存在懸念的。該劇給我們展示的不是新型軍事訓練的樣式如何貼近當代戰 爭的熱鬧場面，而是變革者所遇到的種種艱辛。任何變革，都不可避免地會觸及某些人的個人利益；甚至有些人所秉承的價值理念和職業規則，將在變革中被徹底摧 毀，當然同時消損的可能還有其個人的仕途前景。被毀滅者的掙扎是符合邏輯的，他們秉承的邏輯極具人情世故的溫情，于是，那個叫趙云飛的軍官的人生觀念并不 令我們感到意外，他的人格也遠未到令我們鄙視的地步，但他的一言一語、一舉一動，卻令我們無地自容，讓我們看到了自認為是名合格軍人的我們靈魂深處的污濁 角落，讓我們冷汗不止——《兵者·國之大事》，一曲軍事變革的悲壯之歌，一面徹照靈魂的明亮之鏡，一篇向祖國和人民宣誓的保證書。

　　《兵者·國之大事》是當代軍人忠誠于道德與人格的坦誠表白。軍人是穿著軍裝的社會人，所不同的是，由于職責和職業所致，穿軍裝的人必須將自己磨 練為一名特殊材料制成的人。軍人必須服從命令，軍人必須拋棄個體，軍人必須道德純正，軍人必須人格高尚。如果沒有這些“必須”，一支軍隊就無法履行使命。 那些所謂的“官場潛規則”，決不能在軍隊中通行無阻；那些齷齪的人際關系游戲，決不能在官兵中成為流行時尚。該劇在這個問題上沒有采取回避的態度，而是尖 銳地將存在于軍隊生活里的某些不良現象，毫無保留地展示在觀眾面前。把傷口撕開的目的，不是展覽傷口，而是療傷的程序。與那些丑陋的傷口相對應的，是當代 中國軍隊中的大多數——舞臺上是典型的佼佼者的熾熱的情懷、高尚的情操、純凈的愛情和坦誠的人格，這種對應形成了真正意義上的戲劇沖突，因此使該劇具有了 藝術最高層次即道德層面上的巨大魅力。

　　《兵者·國之大事》是當前“打造強軍文化”熱潮中涌現出的一部優秀舞臺藝術作品。作為全軍最優秀的話劇團體總政話劇團，多年來不斷推出好戲，每 每讓我們驚喜不已�，F任團長王宏則是一名才華橫溢的軍隊藝術家，他率領的主創團隊是一支政治素質、藝術水準均堪稱一流的隊伍。該劇的創演成功，再次證明軍 隊文藝隊伍具有的堅持真理、勇于攻堅、團結協作和屢戰屢勝的優良傳統。在“打造強軍文化”的時代使命的感召下，我們堅信，軍隊文化建設必定會迎來全面躍升 的繁榮時期。