10月23日下午，湖南省作家協會名譽主席水運憲以“真實性與真實感”為題為湖南省第十四期中青年作家研討班和第四期新疆作家班學員講授了一堂精彩的文學課。
講課現場
《禍起蕭墻》《雷暴》《喬省長和他的女兒們》等作品的問世，加之電視劇《烏龍山剿匪記》和《天不藏奸》的熱播，使水運憲聲名大振。他認為，作為文學思潮流派之一的現實主義，從孕育、產生到發展成熟歷時一百多年，不斷地產生“時代的史詩”，實踐上有許多寶貴的經驗，理論上有許多科學的闡明。他還認為，作家的職責在于藝術地反映時代的情緒、人民的愿望、力量和前途，鼓舞人民 為創造美好的未來而奮斗。因而幾十年來，從《禍起蕭墻》伊始，水運憲改變了敘事的方式和創作的視點，然而他強烈關注現實、深刻剖析社會問題的現實主義精神，“鐵肩擔道義，妙手著文章”的人生信仰，積極進取、直面人生的生活態度從未改變。
水運憲主講“真實性與真實感”
課堂一角
水運憲從小說的內涵說起，引出了創作的真實性與真實感，并詳細對比了兩者的區別。他說，小說表現形式有文言和白話小說，前者叫筆記小說，始于魏晉，缺點是缺乏想象，沒有藝術感染力；后者始于唐傳奇、宋元話本，小說脫離生活真實的局限，出現虛構，讀小說便當成享受。小說本質就是虛構與想象。對此他特別說明了真實性其實并不是可靠，所見之景未必是一個真實的標準。他說，真實性是科學層面的定義，真實感是文學層面的定義。功力不足的作家，把生活中的事情寫得不倫不類，無法令人信服。但另一方面，將真實感無限擴大也會造成讀者的不信任。抓住真實感，真實性就在那里。反之，真實感沒有，真實性也就沒有；真實性在先，才能悟到真實感。必須袖手于前，才能急收于后。將人性的光輝轉化為真實畫面。他又以具體文本為例對此加以佐證，指出有的小說完全建立在虛構的基礎上，但作者深刻反映了真實生活和人民的真實情緒，因而讓人們產生了作品的真實感。
課后，水運憲還與學員進行了互動交流。(記者 彭湖 攝影 劉香林)
