第四屆中國泉州國際木偶節舉辦 “偶”們的世界還能吸引年輕人嗎

　　1986年，福建省泉州市舉辦了第一屆中國泉州國際木偶節(以下簡稱“木偶節”)。原本打算四年一 屆，但時隔6年，在1992年才辦了第二屆；第三屆隔了8年，于2000年舉辦，；15年后，第四屆木偶節作為今年在泉州舉辦的“亞洲藝術節”的系列活動 之一，終于又回來了。

　　本屆木偶節是歷屆來規模最大的一次，有來自亞洲、歐洲、南美洲、北美洲、大洋洲的14個國家和地區的嘉賓和藝 術家參加，阿根廷“奧瑪阿爾瓦雷絲蒂特斯劇團”、澳大利亞“夢想劇團”、印度尼西亞“哇揚夸塔曼劇團”、荷蘭“伊拉范德劇團”等9個外國木偶表演團參與演 出。國內外劇團共演出58場。

　　泉州市木偶劇團團長王景賢說，以前我們更想把中國的木偶戲展現給世界，所以演出以中國劇目為主，現在則把更多演出平臺讓給外國同行，讓民眾了解外國的木偶戲，“說明中國人更自信了”。

　　一 般認為，中國的木偶戲“源于漢，興于唐”，2006年，被列入第一批國家非物質文化遺產名錄。福建木偶戲有提線木偶和掌中木偶兩種，創建于1952年的泉 州市木偶劇團是提線木偶戲的主要傳承者。2012年年底，“福建木偶戲傳承人培養計劃”入選聯合國教科文組織“保護非物質文化遺產優秀實踐名冊”，這是我 國迄今為止第一個入選該名冊的項目。

　　在木偶節的開幕式演出上，臺灣諸羅山金光布袋戲劇團帶來的《偶戲集錦》，木偶跳起了“江南style”；荷蘭“伊拉范德劇團”帶來的《莊園魅影》，幽靈和表演者跳起了探戈；而中國各地的木偶劇團，演出的仍是《三岔口》《天女散花》等傳統劇目。

　　王 景賢認為，這是因為歷史發展的階段不同，每個階段有其中心任務�！霸诂F階段，我們更注重非物質文化遺產的保護，把這個事情做得扎實之后，我們可以排演更多 的現代戲�！蓖蹙百t透露，其實泉州木偶劇團也演現代戲，“像《命運傀儡》中的木偶也一樣跳現代舞，‘江南style’算不了什么”。

　　“傳 統題材難道一定不能吸引年輕人嗎？孩子們不是不喜歡，是因為缺乏相關教育，看不懂�！蓖蹙百t介紹，泉州市木偶劇團已經在當地的刺桐幼兒園、通政小學做了近 10年的木偶戲普及教育，教孩子們演木偶戲，“慢慢培養了很多小粉絲”�！斑@個過程急不得，也不能放松�！蓖蹙百t說。

　　當了23年團 長的王景賢做了180個以上木偶戲項目，他相信，中國的木偶戲要在世界上站穩腳跟，有兩樣東西非常重要�！耙皇遣豢商娲�的個性，二是不可超越性。你照搬照 抄別人的，就永遠落后于人，要學習的是他們的精神�！蓖蹙百t說，“木偶戲是一個民族文化的外化。中國更加注重技藝，動作的準確和精細程度是其他國家的木偶 藝術所達不到的，但外國的創新和創意對我們也很有啟發�！�

　　臺灣的金光布袋戲源于閩南傳統文化，但加入了和現代生活相關的元素。曾來泉州參加過第三屆木偶節的臺灣諸羅山金光布袋戲劇團團長吳萬成，此次再度赴會。吳萬成笑言：“金庸小說、才子佳人，都可以編成布袋戲。像你今天來采訪我，就能編成一個故事�！�

　　吳萬成說：“國外大部分演的是《三只小豬》這樣生活化的劇目，有的都沒有完整故事。中國的歷史太深厚，木偶戲演《三國演義》《水滸傳》的故事就演不完。但這些故事如果不經過重新編劇，小朋友看了會睡著�！�

　　外國的木偶戲，很多都是一個人帶著一個偶，就能演出一場，而中國的木偶戲往往需要多人配合。像泉州木偶劇團排演的《欽差大臣》《趙氏孤兒》等大戲，舞臺非常大，演員多達幾十人。

　　規 模大、演員多，王景賢認為這恰是中國木偶戲的優勢�！八囆g好壞不在于人多人少。當你在國際上沒有知名度時，他們希望你來一個兩個人，方便接待�，F在，他們 已經知道中國木偶戲的優勢在于藝術家群體非常齊全，可以演出大型的、豐富的、有完整故事情節的戲�！蓖蹙百t說，“而且我們的藝術形式能培養一批水平相當的 藝術家，這是任何其他國家的木偶劇團做不到的�！�

　　聯合國教科文組織國際木偶聯合會秘書長雅克·特魯多告訴中國青年報記者，世界很多地方都有木偶戲，但有的表演浮于表面�！爸袊�的木偶戲有2000多年歷史，在技術層面經過時間考驗，無論是導演還是表演者都有很深的功力�！�

　　那 么，2000多歲的木偶戲如何讓年輕人喜歡呢？雅克·特魯多說：“現在的年輕一代都是在電子游戲和新科技中成長起來的，所以木偶劇團需要重新評估自己的表 現形式。木偶藝術發展到今天，已經變成一種可以向各種藝術形式開放平臺的媒介，可以和舞蹈、雜技和影像藝術等結合�！�

　　“木偶戲中的 古代角色可能現在的年輕人未必喜歡，但是把它們引入當代環境中進行改造，就能帶來幽默感，也會帶來深刻的思考”。雅克·特魯多說：“木偶戲給觀眾帶來的特 殊體驗是電影無法提供的，是一種觸動人心的感覺。年輕人如果走進劇院，一場好的演出能讓他們銘記一生�！�