金海曙：三年磨一劍 編劇話語權亟待提升

圖為金海曙接受記者專訪(周雨萱攝)

圖為金海曙接受記者專訪(周雨萱攝)

圖為金海曙接受記者專訪(周雨萱攝)

　　4月12日，電視劇《父親的身份》在北京舉行首播發布會，該劇將于4月21日央視一套黃金時段播出。該劇編劇、著名作家、詩人金海曙接受了新華娛樂記者的專訪。金海曙表示，陳建斌、俞飛鴻對人物的演繹非常成功。他指出，中國編劇市場門檻非常低，編劇話語權亟待提升。

　　三年磨一劍 陳建斌、俞飛鴻的演繹有驚喜

　　金海曙，素有“詩人編劇”之稱，曾因話劇《趙氏孤兒》獲第16屆曹禺劇本獎，在劇本方面，曾經創作過包括《北魏王朝》、《諜影危情》、《狐步諜影》等多部影視作品。

　　電視劇《父親的身份》劇本是金海曙歷時三年創作完成的。故事講述的是1948年，國共雙方形勢復雜，俞北平(陳建斌飾)是中共安插在國民黨高層的秘密特工，其死敵鄭翊(俞飛鴻飾)精心策劃了一個又一個陷阱誘俞北平落網，兩人之間展開了一場場生死角逐。

　　首先，金海曙對陳建斌、俞飛鴻兩位主演做出了很高的評價：他們有很高的文學素養，他們二人都不只是演員，也導演過電影，這使得他們對人物的理解都非常獨特，把角色演繹得非常有光彩，不僅準確地演繹了劇本中的人物性格而且有升華。陳建斌飾演的俞北平在國民黨特調局要員、地下黨，三個孩子的父親三重身份之間來回切換，難度很大。俞飛鴻首次參演諜戰劇就飾演一個內心極其冷酷、心狠手辣的女特務，對她的演技也是很大的挑戰。他們都表現得很出色。

　　劇本創作鐘愛強情節密度 不會刻意免“俗”

　　在金海曙的電視劇劇本作品中，諜戰題材占了很大比例。金海曙說，“這是因為我對情節密度大的故事特別有創作激情。在這些年的劇本創作過程中，我在不斷地成長、進步，不斷研究怎么寫出更好的作品。與2008年的《狐步諜影》相比，我在《父親的身份》中對人物內心的把握更準確了，對人物塑造上的著力點也更多了。我以前更追求情節密度和故事的奇怪，希望永遠給觀眾驚喜。后來我認識到，電視劇真正打動人心是劇中人物的情感、人生觀的投射，這在我新的創作中會有所反映�！�

　　對于現在很多網友吐槽的諜戰劇“美女多、玩驚悚、忙戀愛”現象，金海曙表示，這些現象確實存在，但在自己的創作中不會刻意回避這些元素。他認為，影視劇的創作很大程度上取決于投資方的意愿。情節是否驚悚、有沒有戀愛戲份都不是諜戰題材本身固有的元素。劇本的創作，首先要考慮的是人物和故事走向，要符合故事發展的規律。市場會對作品做出選擇，創作者在劇本創作過程中需要去協調投資方的意愿與劇本創作本身的原則�！肮室獗苊饣蛘叻穸�哪些因素，這不是我的創作方向，只要故事情節和人物性格站得住腳，哪些元素多一些哪些元素少一些不是問題�！�

　　金海曙透露，“我現在在創作一個古裝劇，這不是我的第一個古裝劇作品，我寫過一個比較成功的古裝題材作品《北魏王朝》，業界反響還不錯，劇本可能也快開拍了�！侗蔽和醭�》是一個斷代史的大劇，而我現在在做的是傳奇劇�！�

　　在此前的看片中，有專家表示《父親的身份》在情節密度和主題深度方面非常成功，對此，金海曙表示，“抓情節是我個人創作的一個特點，劇本創作會不可避免地打上個人創作的印記。雖然這部劇受到業界同行的贊許和認可，但是在創作上還是有很多不足的，還有很多地方可以做得更好。情節必須服從于人物的命運和情感發展，如果在這之外架構情節的話，要特別慎重，這是我對做情節劇的體會�！�

　　中國編劇市場門檻太低 編劇話語權亟待提升

　　在談到中國編劇市場的現狀時，金海曙認為，電視劇的拍攝和制作過程是非常龐大的工業流程，電視劇的創作有它內在的規律。把劇本創作單純定義成市場產品，這個定位不準確。在不久的將來，影視市場一定會對劇本創作的質量有所認識。美劇英劇韓劇日劇，都有很好的藝術作品。電視劇的敘事本身就是藝術，藝術不是空中樓閣，必須和現實生活產生共鳴。同時，電視劇創作的整體性很重要，需要一個總體的把握，不能靠拼拼湊湊�，F在市場上有很多誤解，有些投資人買到一個ip題材，找幾個槍手就能攢出一個電視劇劇本來，這就太外行了，這是一定會栽跟頭的。

　　金海曙強調，現在的編劇話語權比較低，這對于電視劇的創作是不利的。編劇的話語權確實有待提升。但目前很大的問題在于，中國編劇市場門檻非常低，所有人都覺得自己會做電視劇，電視劇的創作處于混亂、混沌的狀態中。不是大學畢業，認識很多字，就能做出一個好故事。就像18、19世紀世界長篇小說在形成的過程中，初期也是很普通，后來慢慢發展，水平越來越高，任何一種藝術形式，在發展初期，門檻都很低，但最終會發展到終極形態。而中國的編劇水平還沒有走到這一步。