看《大先生》如何解讀魯迅

　　在魯迅先生誕辰134周年之際，由文學評論家、劇作家李靜編劇，青年導演王翀執導，趙立新擔任主演，文化烏鎮股份有限公司投資出品制作的第一部大型話劇《大先生》，近日在北京魯迅博物館與媒體見面，主創人員闡述了此劇的創作構思，讓人對這部呈現真實而新鮮魯迅形象的劇作充滿了期待。

　　曾一時期，涌現了魯迅作品舞臺改編熱，主創者以“探索”“實驗”的名義隨意解構、顛覆魯迅作品，將魯迅筆下的人物以各種荒誕的姿態出現在舞臺上，受到專家和觀眾的質疑與批評。但《大先生》卻首次將魯迅作為主人公，而且劇本曾獲得“老舍文學獎”，演出也獲得2015年國家藝術基金扶持。談及創作初衷，李靜說，一直以來，魯迅對太多中國人來說，是數代人的陰影記憶和語文負擔，是以“斗士”“導師”“匕首”“投槍”“棍子”等面目出現而被厭怕、被疏遠的“最熟悉的陌生人”，也是“被過度談論而又被誤解最深的文學家”，而她在《大先生》的創作中，則力求剝除層層歷史的厚繭，第一次將魯迅作為有血有肉、復雜而本真的“人”的形象，搬上話劇舞臺。于是，《大先生》劇情從魯迅臨終前的最后時刻展開：當來自“天堂”的兩個影子回收專家快要把魯迅和他的影子分開的時候，他心中最牽掛的那些人陸續與他相會，并陷入對話和爭執——他法律上的妻子、舊式女人朱安，為他撮合了不幸婚姻的母親魯瑞，二弟周作人和他的日本妻子羽太信子，他在《新青年》時期的同志胡適，他后半生的伴侶許廣平等等……魯迅的意識停止在對“天堂”的最后想象中，舞臺重新回到了人間的氛圍。兩位革命青年站在他的遺體面前，發出了慨嘆。

　　魯迅的犀利與鋒芒，最適宜先鋒和實驗的舞臺呈現，優秀青年導演王翀從劇作的精神中摘取出一個重要的意象：傀儡。劇中只有趙立新扮演的魯迅一個人，其他人物全由傀儡充當。這些傀儡在舞臺上出現，豐富了作品的維度和含義。除此之外，王翀在之前作品中多次采用的視頻影像技術，這一次也將與“偶”有機結合。這樣的解讀，值得期待。

　　《大先生》在完成11月的北京首演后，將計劃追隨魯迅的足跡，前往他曾經生活過的城市進行巡演。

　　這也是對魯迅先生一種特殊的致敬和祭奠。