王安憶談改編《金鎖記》

　　“只有張愛玲敢寫得那么狠”

　　王安憶談改編《金鎖記》

　　她恨海棠無香，她恨鰣魚多刺，她恨紅樓未完。誰能想到，彼時年僅23歲的張愛玲竟能“寫滿”了一個女子的恨與愛。作家王安憶昨天在接受本報記者采訪時坦言：“我一定寫不出這樣的曹七巧，只有張愛玲敢寫得那么狠�！�

　　王安憶把張愛玲的小說《金鎖記》改編成話劇是7年前，當時許鞍華向王安憶提出，能否改編《金鎖記》，王安憶一口答應下來了，她覺得改編戲劇劇本是一個挑戰。

　　張愛玲在《金鎖記》中道：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，但是三十年前的故事還沒完——完不了�！弊x她的小說，會有一種暗流洶涌的感覺。王安憶說，寫小說只要抓住“時間”，但寫戲劇還要感知“空間”。寫影視劇，有些語言和環境的復雜性、細致性都可以通過藝術手段來營造，但舞臺上卻必須實實在在地演，沒有可借用的東西。

　　在《長恨歌》中成功塑造了“上海小姐”王琦瑤的王安憶，在做《金鎖記》編劇時卻陷入了苦惱。在她看來，“怨婦的形象總是相似的，除了曹七巧”。王安憶說，真是無法將曹七巧類比成文學史上任何一個經典形象，她認為曹七巧“不像王熙鳳，不像卡門，也不是查泰來夫人，甚至我自己也不知道究竟應該像什么”。

　　“具體地說，創作劇本就是要寫好每一句話、每一個人”。談起三易其稿，王安憶笑稱這是一段從“文”到“戲”的過程。第一次寫完后，她曾送去給導演黃蜀芹看，沒想到黃蜀芹評價挺不留情面的，直接說：“這寫得不像戲！”王安憶說當時真的深感挫敗，只能從頭再來，就這樣來來回回磨了三次。

　　而導演許鞍華似乎從未擔心過劇本的問題，在與王安憶通了一個電話后，許鞍華再沒有“打擾”過王安憶的創作進程。對于這位金像獎導演來說，2009年的話劇《金鎖記》創作是許鞍華人生中第一次接觸戲劇。

　　“有人問我，為什么要選擇《金鎖記》，它有什么現實意義？”對此，王安憶說自己并不是為了觀照現實而選擇改編這部作品的，在創作過程中一直在想象曹七巧的處境�！吧�活在一個沒有光明的世界里的女人，是不是感到萬分絕望？一個已經沒有希望的人，怎么能用希望來勾引她？《金鎖記》很殘忍�！�

　　歲月從曹七巧的可以直推腋下的手鐲里徐徐地溜走了�！八�摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊……”張愛玲寫的這段，成為話劇《金鎖記》的最后一幕，也是讓王安憶印象最深的。曹七巧無力地倒在床上，她吃力地舉起手臂看著自己青春潔白的歲月被腐蝕地只剩一具軀殼。

　　曹七巧墜入命運的深淵，使得《金鎖記》這出悲劇讓很多人感到灰暗與絕望。王安憶的處理是，在保留原著中曹七巧一生故事主線的基礎上，對七巧的兒女長白、長安之間做出了重要取舍：將長白的戲份全部刪掉，將劇情集中于曹七巧母女身上�！吧帷遍L白，是因為后續的故事太過陰暗，“留”長安，是因為曹七巧的復仇需要一個對象——同為女性之身的女兒，她將自己的仇恨轉嫁到女兒的身上。王安憶認為，改編的過程，其實是對張愛玲理解的過程。

　　王安憶坦言相比于十年前，如今“張粉”的數量已經成長起來，或許日后根據她的經典作品改編的舞臺劇、電視、電影或其他藝術方式也會越來越多。

　　說到改編《金鎖記》的核心與要旨，王安憶總結了一些心得：“我認為，一則要找到真正合適改編的劇本；二來，在進行再創作時，編劇也絕不能失去了自我�！�