濮存昕:劇院建設不應單純追求建筑美

全國政協委員濮存昕。新京報資料圖片/秦斌 攝

　　濮存昕 劇院建設不應單純追求建筑美

　　全國政協委員濮存昕認為，劇院建設應按專業、實用、現代化這樣的順序考慮

　　近年來，興建大劇院的熱潮正從省會等城市向二、三線城市蔓延，許多中小城市也把大劇院列入建設規劃。其中，不少劇院體量龐大、裝修豪華，成本不菲。

　　日前，全國政協委員濮存昕在接受新京報記者專訪時表示，像上海大劇院這種規模的劇院，目前在全國有40多個，但其中一些已建成的大劇院基本處于閑置狀態。另一方面，劇院在一味追求“大”的情況下，也使得觀眾的觀賞感以及演員表演力傳達都受到了影響。濮存昕認為，劇院建設不要只追求建筑美感，專業劇團、藝術家、觀眾說好才行，“劇院建設應該是專業、實用、現代化這么一個順序�！�

　　【談劇院建設】

　　劇場不用太豪華但要讓它門庭若市

　　新京報：對于目前興建的劇院過大、過多問題，你了解到的情況是怎樣的？

　　濮存昕：國家大劇院、上海大劇院這種規模的劇院，據我所知(全國)現在有40多個。但是怎么能讓這些劇院都有演出？

　　很多地方都存在劇院不飽和、空置的現象。很多地級市、富裕地區的縣級市，都有很大規模的大劇院，建筑風格都統一追求高大上，變成一個大空殼子里面擺幾個空間，冬天要燒暖氣，夏天要有空調，能源耗費很厲害。

　　新京報：在你看來，劇院建設應該是什么樣的？

　　濮存昕：劇院建設應該是專業、實用、現代化這樣一個順序。內部裝修不用奢華，可以不考慮用好的木地板、大理石。

　　新京報：針對當前劇院建設的現狀，你有什么具體建議？

　　濮存昕：不要蓋三樓。劇院三樓即便賣便宜票，也是對不起觀眾的一個位置。功能上一加三樓的設計，首先成本就上去了。而且演員在臺上用原聲表演才有真實性，但那么大的劇場，很多劇團演出都是帶麥克風的。因為劇場大，最后一排觀眾看我們就是一點點，我們演員也很沒有自信心，能夠讓他們欣賞到我們細微的表演部分。

　　歌劇院可以大一些，能容納1500人就可以了，戲劇劇院應該在1000人以下，如果不是十分精彩的演出不可能都是滿場。

　　新京報：劇院造價高，想收回成本，是不是會直接反映到票價上？

　　濮存昕：票價不應該太貴，劇場藝術應該承擔一定的社會公益功能。城市的夜生活都是吃飯、喝酒、打牌嗎？應該有文化設施的繁榮。書店、圖書館、劇場、電影院、健身房是不是有人，是一個城市品格的體現。劇場不用太豪華，但要讓它門庭若市，每天晚上都有人來享受文化精神的需求。

　　新京報：除了話劇演出，劇院太大對其他劇種的演出有什么影響？

　　濮存昕：現在絲竹聲也聽不到了，絲竹聲是手指肚磨琴的摩擦聲。但因為劇場太大，沒有這個耳福了。其實，對于很多地方的劇種而言，應該建設適合那個行當演出的劇場。

　　新京報：對于現在已經建成的大劇院，有什么方法可以把資源利用起來呢？

　　濮存昕：只有市場競爭，讓劇場一定得有項目演。重要的還是劇院建設時應多聽聽意見，不是說“這個劇院是我主政的時候建的，你看它多漂亮”。不要只追求建筑美感，專業劇團、藝術家、觀眾說好才行。

　　【談人才培養】

　　戲劇人才教育太早的標新立異不好

　　新京報：現在電視劇、電影都在跟戲劇搶奪好演員，你覺得劇團應該有什么樣好的激勵機制？

　　濮存昕：現在是一個劇團頭一年報了預算，第二年要是根據創作有調整，想把這筆錢挪一下，這是不可以的。

　　改革就是“人”和“錢”的事，人要流動。有委員也說，打破院團體制建立起人才流動的競爭機制，全世界文化發達國家都是這樣，一年一任聘，演員都是幾個劇團輪流。

　　人一定要流動，那我們四級演員制就要打破。我們現在還是國家一級、二級演員制，要動真格的嗎？那需要開很系統的會去討論，我也不一定一說就對。慢慢來吧。

　　新京報：大家看人藝，看的還是你和楊立新這些“老人”，新人感覺還不能扛起大旗。你對人藝在人才培養上有什么想法？

　　濮存昕：我們做得很不好。和整個系統教育有關，要嚴格技法教學，太早的創新、標新立異不好，創新從教學上下手很麻煩。素描不畫了，明暗、透視不講究了，顏色一扔就是作品了嗎？

　　后繼有人，一定要看教育是什么。我們和學院又是兩個系統，我們不可以到學院去，級別都是麻煩事，我自己又沒有學歷，小學六年級文化程度，不能去當副教，沒有資歷。京劇、戲曲、曲藝這種藝術需要師承關系，現在就沒有了。學生是跟誰學的？只能說是學院里的班主任，但班主任就是按照教學大綱教。學戲應該也要學老師的為人，這是師承。

　　于是之老師之前說，他擔心(戲劇演出)沒座，當年是沒座，現在老百姓有錢了，文化消費成為生活方式一部分的時候，我們又內存不足了。

　　新京報：為什么會出現這種情況？

　　濮存昕：因為行政化太強的時候，大家會有“我給公家干活呢”這種感覺，其實應該是為自己干活。雖然客觀上起著繁榮社會主義文化發展的作用，但真的是因為自己愛這行，喜歡在觀眾面前表演，這才是演戲的動力，你才會自己去看美展、聽音樂會、讀書，提高自己的基本功。但現在年輕人這個本能沒有了，只知道要機會。

　　新京報：那在培養人才上，你有什么好的建議？

　　濮存昕：國家話劇院院長周予援也在講，學院和劇團合作。晚上學校就別安排課了，讓學生來劇院當群眾演員，劇團也缺人。但我們現在互相之間沒有這種狀態。其實所有話題都是減少行政化，拿藝術本身繁榮說事、拿觀眾對演員評價說事，不是領導說事、業績量化指標說事。

　　新京報：和戲劇相比，現在的年輕人可能更多地在看網絡劇，但現實是，網絡劇作品的質量也參差不齊，你怎么看這些��？

　　濮存昕：不能埋怨市場，我們缺失的文化太多了，戲曲和傳統文化的振興，不是給錢就行的。

　　★新聞內存

　　500座以下小劇場納入低價票補貼

　　去年12月，北京市文化局惠民低價票演出補貼政策完成修訂，呼聲很高的500座以下小劇場首次納入補貼范疇。這意味著，北京3000座以下符合條件的營業性演出場所全部進入補貼范圍。

　　北京市惠民低價票政策是通過對部分低價票區域給予補貼的管理模式，引導劇場擴大低價票區域，降低演出票價。全新管理辦法出臺后，將在原有100元以下低價票設置達到30%以上的基礎上，增加對兒童劇目100元以下低價票設置須達到40%以上的要求。此外，在原有對符合條件的一般項目每張補貼100元，大型高水平歌劇、舞劇、交響音樂會每張補貼200元的基礎上，增加對500座以下小型劇場的演出項目每張補貼80元的規定。