“大頭娃娃”給兒童劇添“堵”

　　穿上人偶服裝，戴上碩大頭套，臺詞全靠配音，表演只是蹦蹦跳跳……

　　“大頭娃娃”給兒童劇添“堵”

　漫畫/王鵬

　　“演員至少得露出臉來，這樣的兒童劇才能入選�！�

　　今起，由北京市文化局推出的第六屆“春苗行動”北京市優秀少兒題材舞臺劇目展演正式開幕，22臺兒童劇目將陪伴孩子們度過整個夏天�？v觀節目單，全然不見當下常見的“大頭娃娃”劇。一位評選專家表示，“春苗行動”近三年來在評選入圍劇目時都堅持對“大頭娃娃”說“不”。

　　演員穿上人偶的服裝，戴上碩大的頭套，臺詞全靠配音，表演只是蹦蹦跳跳……這就是備受專家詬病的“大頭娃娃”劇。

　　在北京的舞臺上，這樣的兒童劇并不少，尤其是許多IP劇更是多以“大頭娃娃”的形式出現。這樣的表演形式可以說是討巧又討喜。因為有大大的頭套做掩護，又有事先錄制好的對白配音，演員只要按照程序做動作就可以完成演出。而對臺下的孩子們來說，看到電視里熟悉的卡通形象站在離自己不遠的舞臺上，說著自己熟悉的臺詞，就會非常興奮，如果這些玩偶再走下臺來和孩子互動一番，那劇場里就徹底沸騰了。這樣的表演，往往就被認為是獲得了成功。

　　北京有一家知名兒童劇表演團體，其幾乎所有劇目都是這種形式，不僅在北京演，還因為這類劇目比較容易復制而登上全國各地的舞臺。該劇團負責人表示，這類卡通兒童劇還原了動物形象，給孩子們一種更為直觀的卡通形象視覺，為孩子再現了卡通世界的夢幻色彩，“迪士尼的表演在謝幕時就要求演員不能摘下頭套，那樣會破壞孩子們的夢幻感�！钡�近幾年來，這家劇團的作品始終未能入選“春苗行動”。

　　“春苗行動”劇目評選專家李龍吟，對“大頭娃娃”劇表面的熱鬧并不認可，“這樣的戲不真實，演員為了跟上配音的節奏而喪失了創作的主動性，只是生硬地表演，損害了孩子們對戲劇表演的認知�！痹谒�眼里，那個碩大的頭套，不僅套住了演員的表演，還像是在舞臺和孩子之間豎起了一道墻，影響了孩子對戲劇這種現場藝術的認知和感受。

　　李龍吟認為，兒童戲劇并不能因為受眾年齡小，就降低制作標準�！耙粋�孩子從小看什么兒童劇，可能對他未來幾十年都有很大的影響，我小時候看過的《馬蘭花》，到現在都還有著深刻的印象�！币呀�63歲的李龍吟隨口就能哼出《馬蘭花》里的歌謠，“我認為兒童劇也應該是正正經經的戲劇，在舞臺表現形式和技術手段上絕不能糊弄孩子�！�

　　如果說“大頭娃娃”在孩子和戲劇之間豎起一堵墻，那么一些推崇教育為先的兒童劇，則在孩子和戲劇之美中間豎起了另一堵墻。

　　來自天津的兒童劇《尋找海力布》，是評審專家比較推崇的一部劇目。該劇導演、天津兒藝院長馬路對優秀兒童劇的闡釋，得到許多人的認同。他說，當下許多兒童劇文學性欠缺非常明顯，“大家都在想著如何通過兒童劇去教育孩子，這意味著你已經不在審美狀態了�！痹谒�看來，其實“不靠譜”是孩子的本真，如果兒童劇非要把“不靠譜”變成靠譜，那就失敗了，“《海的女兒》是不是偉大的童話？海的女兒的行為是不是不靠譜？但孩子就是喜歡這種‘不靠譜’�！�

　　《尋找海力布》是一部英雄主義的作品，其故事情節是一個孩子在現實世界中無法做到的。劇中，海力布能夠聽懂動物的語言，卻不能對人類說出來，否則就會變成石頭。但當他得知洪水將淹沒草原時，寧可變成石頭也要將災難告訴人類……“那種英雄主義才是符合兒童心理的，找到孩子的本真，越來越接近兒童的真理，才是一部兒童劇應該去做的，而不是用成年人的觀念去區分是非對錯�！�

　　如何打破兒童劇創作者和兒童之間一堵堵的“墻”？“春苗行動”正在扮演一個越來越好的“中介”。在北京市文化局相關負責人郭竹青看來，隨著近年來“春苗行動”評選標準的引導，一些兒童劇院團也在悄悄發生變化。比如，中國木偶劇院曾多次推薦“大頭娃娃”劇而未能入選，今年的推薦劇目就換成了更為經典的木偶劇《天鵝湖》，得到專家好評。而前文提到的那家劇團的負責人也表示，今后他們會減少“大頭娃娃”劇的生產。

　　不吐不快

　　讓孩子在劇場門口

　　撒尿的成本核算

　　據統計，2015年北京兒童劇演出共吸引觀眾141萬人次。從這個繁榮的市場可以看到，北京的家長還是很愿意帶孩子進劇場的。

　　說真的，帶孩子進劇場的成本可不低，一次演出，家長和孩子僅門票錢動輒三五百元，多則五六百元，甚至更高。那么，為什么家長還是愿意花這樣的大價錢呢？戲劇藝術的美育力量和戲劇內容的美育導向，應該是重要原因。教孩子學會一些知識，懂得一些道理，是大多數家長的需求。

　　如果說追求藝術之美是家長帶孩子進入劇場的初衷，那么一些家長剛剛走出劇場就破壞美、隔絕美的舉動，則讓人有些看不懂了。眼下，中國兒童藝術劇院正在上演最新版《馬蘭花》，精彩的表演讓孩子和家長都很興奮。但在前兩天的一場演出結束后，就在劇院正門西側，卻有兩位家長不約而同地帶著孩子在劇場墻根兒處撒尿。他們面前是繁華的東華門夜市，后面是頗具古典風格的中國兒藝劇場，更重要的是，他們與劇場廁所的直線距離不超過10米，即使需要繞行一下，距離也不超過20米，可他們就這么旁若無人地讓孩子隨地小便。

　　從古希臘到古代中國，劇場、舞臺一直被認為是一種頗有神性的場所，因為在劇場屏息凝神地看一場演出，對心靈的陶冶是許多文化形式所不具備的。但是，當你帶著孩子看完一場影響了幾代人的《馬蘭花》，讓孩子看到了一個神奇的世界后，卻因為一泡尿而瞬間“墮入凡塵”，這算什么？

　　懵懂的孩童，也許還不知道選擇撒尿地點的重要性，但當家長的也這么隨性，只能說是真的土豪任性、不計成本——這場花了幾百元的美育課不就前功盡棄了嗎？如此行為對孩子的將來又將形成怎樣的負面影響？真是越算越不劃算��！