中國文壇為什么 出現了“產能過�！�？

　　日前有報道說：中國文學創作出現了嚴重的“產能過�！眴栴}。中國現代文學館發布的《中國文學發展狀況》報告顯示，目前中國每年出版和發表的長篇小說有2000余部。而據中國作協副主席葉辛的判斷，中國現在每年誕生的長篇小說多達8000到1萬部。這也就意味著每年有6000到8000部長篇“出版無門”，被迫束之高閣。

　　出現這種文學創作嚴重“產能過�！钡膯栴}，原因何在？這首先是出版的問題。目前，出版社大都轉企改制，考慮市場利益第一，追求文化商業效益，什么書賺錢出什么，成為這些出版部門的首要考慮的原則和邏輯，而很多作者創作的文學作品，在出版方看來，無法為其帶來文化利潤，出版商自然不會冒出版的風險，這些作者的作品也就受到了冷遇。

　　其次，出版方在圖書出版上重名家、重大家。有的出版社就這樣直言不諱地說，“現在賣得好的，是名作家的作品”。名家的書雖然不能說都是名作，但他們認為名家的作品有足夠多的讀者群體，有市場號召力，在利潤上有保障，所以，他們便只盯名作家的作品。一些三四線職業作家小說的出版因此變得越發困難，更不用說那些業余作家或寫手了。

　　還有一點就是，這些文壇上的籍籍無名者寫的作品，不會取悅和迎合市場�！艾F在賣得好的，是時尚流行小說�？涩F在不少新長篇都比較中規中矩。不太可能出版”。這是目前圖書出版界功利現象的反映�，F在的出版部門基本上是市場導向為主，什么書暢銷出什么，什么賺錢出什么，趕時尚，抓熱點，追浪頭的出版傾向十分明顯。文學寫作一向以風格和個性的獨特為特征，這些無名者的文學作品，并非是跟風、流行的“時尚流行小說”，而是“中規中矩”，這些無名作家因為沒有按照流行的趣味跟風寫作，就失去了出版的市場，就不再適合這個文壇，這是市場的無情，還是文學的無情？

　　盡管現在每年中國有6000到8000部長篇因為沒處出版而被湮沒于無形，這讓人感受到文壇競爭的激烈和殘酷，文學生存的艱辛，無名作家發展的困境。但是，我們透過這組數字，卻能夠感受得到創作出這“6000到8000部長篇”的這些無名作家和作者，是一支多么龐大的文學隊伍，這是多么大的文學力量，他們懷著多么感人的文學熱情，是他們用這些文學精神和文學品質，支撐著我們的文學天空。因此，有的評論家給予這些無名的作家和作品很高的評價，“我敢肯定在那每年6000到8000部‘出版無門’的長篇小說中，肯定有很優秀的小說，預示著中國文學未來的可能性”。

　　當然，在我們嘆惜每年有6000到8000部長篇“出版無門”是一種對作家的“智力的浪費”的時候，我們更應思考該怎樣為那些“出版無門”而湮沒無聞的作家和作者找到生存和發展的機會和條件。有人主張，我們的文化、文學主管部門，應該有這樣的對無名作家的文化、文學的幫扶政策。這是在文化或文學的政策和制度上，確保了文學的獨立性格，為無名作家和無名文學，提供了保障。對于那些“出版無門”的作家和作者來說，也須調整文學策略和提高創作水準，為文學的自我“破繭而出”、“化蛹成蝶”打下思想和藝術的基礎。其實，更重要的還是在于我們的社會、我們的文化中，讓作家尤其是那些無名的作家和作者有更多的尊嚴感，讓文學具有更多的尊嚴感、神圣感，這樣，在社會生活這塊豐潤的有機土壤上，我們的作家就能更好地讓他的創意和想像力茁壯，發芽，長出自由的萬種新苗。