王十月：希望作品成為了解打工者的窗口

　　他之所以寫起小說，原是一種隨手的記錄，絕沒有要為了一點什么。那時，他在工廠打工，每天重復單調而機械的工作，對未來看不到希望，傾訴苦悶的方法，就是用筆隨手記下內心的感受。沒想到這些最初在工友間傳閱的文字，居然發表了，從此，“王十月”這3個字，便不再是千百萬打工族中一個簡單的符號，他的存在，使更多的人知道這個龐大而沉默的群體的生活：那么多在領工資時不會簽自己名字的人，那么多有委屈不會訴說、也無從訴說的人，在王十月的筆下一一展現。他說，如果不去記錄，可能這一代人的經歷就這樣被湮滅了。他愿意以自己的“話語權”，為他們發聲。

　　小時候，他應該算得是有天賦的孩子，不然，何以小小年紀就發表了文章呢？可是，這也使他覺得自己“有天大的本事”。當父親那么鼓勵他好好讀書、期待他寫下去的時候，他偏偏就擱筆不寫了。他寧愿背著鋪蓋卷四處打工。有一回，工廠里一個做飯的四川女工生病住進醫院，臨終前身邊除了工友，沒有一個家人。她流著眼淚用微弱的聲音唱起了《流浪歌》，工友們哭成一團……

　　王十月把這個細節寫進了他的第一篇帶有虛構色彩的文字，小說完成后，工友們鼓勵他投稿，沒想到一發即中，王十月就這樣開始了自己的“打工文學”之路。開始的寫作多半出于興趣，也有些找份好工作的僥幸心理。寫著寫著，變成了他生命中最重要的部分，也獲得了很多喝彩。這時的王十月卻覺得有些失落。就像一個唱京戲的，遇到了不懂行的票友，在不該喝彩的地方喝了彩，他隱隱地感覺到，所謂“打工文學”，是多少帶有一點歧視意味的，是被降低了文學標準的照顧�！啊�打工文學’彰顯了我，也遮蔽了我。它讓我從那么多寫作者中受到了格外的關注，但也因此而讓人們忽略了我作品的深層價值和豐富性。這是一些掌握了話語權者常有的高高在上的心態。標準不在他們的手中，但要命的是，他們認為標準在他們手中�！边@樣的思考，使王十月有了一些不甘，想和別的作家站在同樣的平臺公平競爭，而不是被人看作弱勢者，接受施舍。

　　從2004年到2006年，王十月稱之為是一個“徘徊的、痛苦的，否定了過去的自己，又沒有找到真正的自己”的階段。在那一階段，他寫了許多實驗性的小說，是為藝術而藝術的階段。不停地肯定和否定，轉了一大圈，他又回到了最初寫作的根由上來。他想：我用文字和這世界溝通、對話，既如此，何必在意筆下寫出來的是什么文學？又何必在意別人怎么看呢？

　　他決心回到最初的起點，重新明確自己的文學觀，“我很篤定地知道自己想成為什么樣的作家，想寫什么樣的作品，不會被別人的觀點左右，也不再為藝術而藝術，而是把文學作為我和這世界對話的一種方式。我更看重的，是我說出了什么，發現了什么。而這一選擇，日益堅定，并成了我的文學信仰�！�

　　現在的王十月，已經成為《作品》的正式編輯，從漂泊走向了安定的生活狀態，寫作心態也相對從容。他的《國家訂單》獲得魯迅文學獎，《尋根團》獲得人民文學獎，而他的長篇小說《無碑》，已初步具備了史的氣象：“一百年后，人們要了解今天的底層打工者是如何生活的，他們的內心有怎樣的聲音？我希望我的作品能提供這樣的角度。這是中國變遷中最應該被銘記但事實上卻被忽略的龐大群體�！�

　　直到現在，他還清楚地記得，當年走進編輯部時，一位正涂沫指甲油的女編輯對他的冷漠，這使他自己在從事職業編輯的時候，格外地珍惜和當年的自己處境相仿的打工作者。與此同時，從大量的來稿和對文學期刊的大量閱讀中，他也發現當下中國文學在審美上有一個重大欠缺，那就是陰柔美、小橋流水式的作品容易獲得好評，被認為是文學的。我們這個時代，己經漸漸失去了對大江東去的陽剛美的欣賞能力。

　　大概正因為此，王十月的作品大氣而充滿力量，他說，希望多年之后，讀者仍然能從他的文字中，讀到我們這個時代一部分人的真實生活，并以此作一個窗口，了解我們這一代人的關切、我們的理想與我們的困境。

　　現在，王十月正在創作長篇小說《米島》，已完成了30多萬字，大約還有10萬字才能完成初稿�！拔液苊詰賹懭嗽跉v史的潮流中的掙扎與無奈。寫現實，并不等于說是照抄生活。有些人認為，寫實的小說家是沒有想象力的，是不會虛構的，這是一種錯誤的想法。我寫的是現實生活，但這是經過我的觀察思考提煉后的現實生活�！�