回眸2012：那些話劇作品為何這么“火”？

　　回眸2012年，先鋒探索的小劇場話劇已走過30年歷程，中國話劇舞臺呈現活躍氣象。

　　在這一年中，不少話劇人用接地氣的話劇作品向社會現實發問，用戲劇的張力、思想的重量和情感的濃度征服觀眾。讓我們重溫這一年里話劇舞臺上令人難忘的文化景觀，也藉此探索中國話劇的成長歷程。

　　北京人藝60周年“京味話劇”守住現實主義之魂

　　以擁有郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隱、歐陽山尊等奠基人而自豪的北京人藝，今年迎來60周年，并在時隔24年后重返上海巡演，引爆了轟動一時的“人藝現象”。

　　在上海大劇院的舞臺上，首部清代歷史劇《知己》演繹中國文人“知己難求”的千古一嘆；以詩意手法重新演繹的《原野》奏響美的挽歌；明星大腕云集的《窩頭會館》聚焦新中國成立前夜一個平民大院里的愛恨生死，演繹出蕩氣回腸的“草根史詩”……這些演出還未開演，票已售完，上海全城轟動。

　　北京人藝在上海的未演先“火”，是明星效應、品牌效應，但更因為它守住了中國話劇現實主義之魂，在喧囂浮躁的娛樂時代中“不媚俗”，對待話劇藝術的虔誠精神更令人感佩，“戲比天大”的虔誠精神60年不變，才能給今天的話劇觀眾帶來如此豐沛的藝術享受。

　　上海是中國話劇的發源地，北京擁有中國話劇的金字招牌；北京有最好的話劇，上海有最好的觀眾。上一次北京人藝“舉家前來、轟動上�！鼻∈窃谥袊�當代文化蓬蓬勃勃的上個世紀80年代。此次京滬雙城文化再度聯動，不僅定格為2012年話劇舞臺上最美的“文化景觀”，也顯示出中國話劇正在迎來又一個繁榮時期。

　　小劇場話劇全面市場化 新生代登場帶來亮色

　　2012年是中國當代小劇場話劇誕生30周年。1982年林兆華創排小劇場話劇《絕對信號》，開辟一個話劇時代。30年前從“小”發軔的小劇場話劇，如今已是國內各大城市中話劇市場的中堅力量。統計顯示，北京至少有300個劇團活躍在各個劇場，小劇場總量突破30個，年均市值突破1.5億元。而在上海，小劇場話劇的“鐵桿粉絲”逾10萬人。

　　臺上是“80后”演員，臺下是“80后”“90后”觀眾，這已經成為小劇場話劇中常見的景象。觀眾的年輕化正是小劇場話劇的“活力之源”。

　　文藝評論家毛時安認為，話劇是中國舞臺藝術中“最早感受到市場挑戰和市場危機的”，北京人藝、上海話劇藝術中心、遼寧人藝等著名院團，在以小劇場培養話劇觀眾、打造如今紅紅火火的話劇市場方面功不可沒。

　　但在一片興旺的氛圍中，也有資深評論人對小劇場話劇表示憂慮：一些小劇場話劇粗制濫造，或全盤照抄熱門影視劇，呈現出“低創作投入、低藝術質量、低道德水準”的“三低”狀態。

　　不過，進入“而立之年”的小劇場話劇，正因為“80后”“90后”新生代的登場而呈現新意。他們似乎正在接過林兆華、孟京輝的大旗。今年京滬舞臺上最“火”、最“神”的一部小劇場話劇《驢得水》就是“80后”制造。該劇層出不窮的幽默諷刺令觀眾常常笑出眼淚，劇中呈現的凝重現實和人性黑暗也幾乎讓人窒息。

　　網民“陶然只吃得起土豆”評論說：中國需要更多這樣“洗滌心靈喧囂、喚醒戲劇良知”的小劇場話劇。

　　能否留下當代經典？ 話劇人需“靜心”

　　回望2012年的話劇舞臺，兩部精彩之作不容忘懷。

　　在今年上海國際藝術節上，河南省話劇院帶來的《紅旗渠》引發強烈震撼。雖然是主旋律話劇，卻取得不俗的票房表現。

　　這部史詩話劇將上世紀60年代的一段歷史記憶，以既寫實又浪漫的風格呈現給今天的觀眾，同時也將“一個民族在最艱難時刻的精神力量”傳遞到了今天的時代之中。評論界贊譽：《紅旗渠》為中國現代題材話劇樹立了新的標桿。

　　在“明星話劇”中，袁泉和王洛勇聯袂主演的《簡·愛》也成為觀眾心目中的“新經典”。尤其是袁泉飾演的簡·愛，以比喧囂和爆發更有力量的“淡定”感動觀眾，完美呈現出表演的力量。

　　“好戲火爆，經典受到觀眾追捧，這才是話劇繁榮的真正表現�！痹诿珪r安看來，2012年的中國話劇留下了兩大啟示，一是話劇人依然要靜下心來，尤其是在文學劇本上花功夫，拿出真正有藝術品質的舞臺作品；二是觀眾對好的話劇和壞的話劇要有辨別力，不能再對那些劣質的話劇趨之若鶩。

　　“駱駝坦步、龍馬精神”——這是中國現實主義戲劇大師曹禺給話劇留下的兩句金玉良言，意思是既要傳承經典，又要勇于創新。有評論界人士表示，眼下，在日益興盛的市場中一路狂奔的中國話劇，需要更多的好戲“火爆”起來，經過反復打磨給時代留下新的經典。