《江門文藝》�？�說明了什么

　　近期，月發行量曾達到30萬冊的老牌打工文學雜志《江門文藝》(打工·生活)宣告�？�，江門文藝雜志社社長尹繼紅在最后一期卷首語中深情地寫道：“從2013年1月刊開始，在期刊市場上將再也見不到我們曾經熟悉的《江門文藝》(打工·生活)雜志的新一期出現了�！斌@愕之余，甚是遺憾！

　　作為改革開放的前沿陣地，《佛山文藝》《打工族》《江門文藝》等一批打工文學雜志在上世紀90年代的輝煌，可以說與當年的閱讀環境息息相關，那個時候文學對于打工者來說，是生活的一個重要方面。然而，隨著現代娛樂多元化、網絡的發達等諸多因素，直接將《江門文藝》這些打工文學雜志擠壓到了生存的邊緣。

　　我們也知道，隨著信息技術的發展，手機閱讀、電子閱讀器閱讀等新型便捷的閱讀方式走進人們的生活，使閱讀行為不再受時間、空間和環境的限制，閱讀變得更加容易進行。這些數字化閱讀方式的發展，對紙質媒體的閱讀同樣產生了巨大沖擊。據中國新聞出版研究院2012年7月發布的《廣東省居民閱讀調查報告》顯示，“2011年廣東省18至70周歲居民圖書閱讀率為52.7%，報紙閱讀率為68.7%，期刊閱讀率為60.5%，而數字化閱讀方式的接觸率為70.5%，高于傳統紙質書報刊的閱讀率�！币簿褪钦f，傳統紙質已逐步淡出了人們的視野，數字閱讀越來越受到讀者的追捧。

　　另一方面，打工人群中真正喜歡閱讀文學期刊的人其實并不多�！稄V東省居民閱讀調查報告》中說，通過對農民或農民工人群對23大類圖書的偏好度進行調查，發現文學僅占到其中的4.1%。而有訂閱、購買文學報刊習慣的打工者更是寥寥無幾。正是這樣一種產出大于消費的矛盾，又沒有財政撥款的資助，一份地級文學雜志要想生存下去一般來說只有三條路可走：一是找到新的投資方；二是改變刊物定位迎合市場需要；三是加入報業集團或者出版集團。即便如此，很多刊物依然舉步維艱。

　　再從打工文學本身來看，打工文學自上世紀80年代發端至今已獲得了長足發展，涌現出了一大批思想性藝術性俱佳，貼近時代、貼近生活的作品，也建立了一支生機勃勃的打工作家隊伍。與之對應的打工文學陣地(包括網絡在內)也在全國迅速擴展。一些寫得好的打工文學作品，不斷登上《人民文學》《收獲》《十月》等文學期刊。對于有更高文學追求的打工文學寫作者而言，顯然他們已不再滿足于像《江門文藝》這樣“專門”的打工文學陣地。在他們看來，撤退是為了向更高的目標發起沖鋒！這也是打工文學雜志受到“冷落”的另一個原因。

　　綜上所述，《江門文藝》的確很難將“打工文學”的夢想進行到底。從某種意義上說，《江門文藝》的�？�，對于打工文學并不是一種損失。它的�？�，更不意味著打工文學的式微，恰恰相反，它說明了新時期打工文學正在“轉型升級”，穩步走向新的天地。