作家后代闖文壇引關注 創作題材與父輩迥然不同(師文靜)

　　最近，“80后”的管笑笑已從父親莫言的版權代理人榮升為《紅高粱》的編劇。這件事再次讓“作家家族”成為關注的焦點。其實，綜觀文壇，子女繼承父輩寫作事業的并不在少數。雖然作家后代出書時往往站在高起點上，更能引起文壇關注，但是新一代作家并不愿意與作家父母們扯上關系，他們的寫作主題也與父輩存在著巨大差異。

　　文壇常見“作家家族”

　　在當下，“作家的后人成為作家，文人的子女成為文人”，確實是比較常見的現象。除管笑笑外，一批出生于上世紀七八十年代的新生代作家子女正悄然崛起，如笛安、葉子、童天米、呂亦池、那多、肖鐵、劉軒、鄭亞旗、李戡等，他們的父母輩則是文壇名人李銳、葉兆言、蘇童、池莉、趙長天、肖復興、劉墉、鄭淵潔、李敖等人。

　　葉兆言的女兒葉子，從高中就開始出版小說，已經出版了《帶鎖的日記》《馬路在跳舞》等作品；肖復興的兒子肖鐵，1979年生，哥倫比亞大學博士，著有《轉校生》，譯有《大教堂》等。作家劉墉的兒子劉軒著有《顫抖的大地》等。兒童文學作家秦文君的女兒戴縈裊也出版了《被磕疼的心》等。

　　這其中，最為大家所熟知的應該是作家李銳、蔣韻的女兒笛安。笛安已出版了《西決》《東霓》《南音》《告別天堂》《芙蓉如面柳如眉》以及《嫵媚航班》等作品，2010年獲“華語文學傳媒”最具潛力新人獎，有大批的追隨者。

　　從少年起就被大家所知的蔣方舟也有一位作家母親。蔣方舟9歲寫成散文集《打開天窗》，11歲寫成長篇小說《正在發育》，12歲寫成長篇小說《青春前期》等，并成為多家報刊的專欄作家。其母親尚愛蘭也是作家，出版有小說《永不原諒》，散文集《數字美人》等。

　　著名文學評論家白燁指出，不少作家的父母與文壇有著深厚的關系，“80后作家張悅然的爸爸是山東社科院搞現代文學的，這個影響一定是有的，是潛移默化的�！�

　　不愿被父母的光環籠罩

　　笛安年紀輕輕就得到了讀者和文學評論家的贊譽，很多人心里都會有個疑問，是不是受到父母的教導和指點呢？針對這個問題，笛安稱，自己不喜歡在寫作上跟父母扯上關系，因為這是非常無聊的事情�！叭绻�說作家父母對我有幫助，那只能說因為父母的原因，我從小就有了比較大的閱讀量。平時我和父母談的大都是些家長里短，很少談文學，更何況我們的寫作風格和想法都不一樣�！钡寻卜Q，父母也會給自己的小說提意見，但是讓兩代人對小說的好壞進行評價，大家的標準還是難以統一。

　　也有很多人以為蔣方舟寫作是受其母影響，但蔣方舟曾在多種場合澄清，她11歲寫出長篇小說后，母親才開始寫作。對于經常被問到如何看待“作家二代”，蔣方舟稱她無法給出答案，“在道義上我應該義憤填膺，在道理上我卻早就和他們握手言和。這種和解是全方位的�！�

　　其實，不僅是作家后代不愿意提自己的父母，作家父母們也不愿意自己影響到孩子的寫作。笛安稱：“在公開場合我從不提及父母，這是從我出道那天父母給我立的規矩。我不會公開說到他們，他們也不會在公開場合說我和我的作品。我不愿頂著他們的光環，我的人生需要自己去闖�！背乩虻呐畠簠我喑匾哺嬖V記者：“我媽媽并沒有期待過我會走上寫作之路，她一直認為我可以做的事情還有很多�！�

　　創作題材迥然不同

　　比起上一輩來，作家后代在寫作上有自己的領域，他們多傾向于青春、懸疑等較為“時髦”的領域，而其父輩們的創作領域則寬泛得多，寫作中往往偏重于鄉村題材。這一點除了兩代人所處的時代背景不同以外，年齡和閱歷也是不可忽略的因素。比如已故作家趙長天和兒子那多，一個是走純文學的道路，另一個則在懸疑類文學市場中馳騁，差異之大不言而喻。

　　文學評論家師力斌稱，作家后代的作品經歷了從網絡寫作開始，到暢銷書出版或者青春雜志連載，最終到體制內作家、評論家的認可，這樣三個階段。作家后代的創作受市場的影響比較大，市場經濟給他們提供了廣闊、獨立的創作空間。同時，新生代作家都不同程度地依托了網絡或者出版商，以提高作品的影響力。

　　文學評論家白燁則對作家后代給予了較高的期待，他稱，“作家后代接續著父母輩的寫作向我們走來，但又帶著他們自己的風度與個性風采。這是真正意義上的‘后浪推前浪，各自領風騷’,是當代文學的一抹亮光�！�