編劇反思電視劇創作：不能閉門造車 要深入生活(張曉楠)

　　“我覺得電視劇第一個誤區是不接地氣。無論是年代劇、現代劇還是軍旅劇，總體給人的感覺就是假�！�

　　“排名前十的作品能稱之為好電視劇的寥寥可數�！�

　　這些對中國電視劇目前存在的問題的尖銳批評，不是來自外界，而是來自被稱為電視劇第一生產力的編劇隊伍。近日，中國電視劇編劇委員會在京舉行第三次編劇沙龍會議，編劇們圍繞當前電視劇創作存在的誤區展開了討論，并就如何走出誤區、創作精品給出了自己思考的答案。

　　電視劇要堅持人文情懷

　　近年來，“中國電視劇總體水平不高”已經成為編劇們的共識�！秳e了，溫哥華》、《我的青春誰做主》等劇的編劇高璇說，我國電視劇創作成績比較突出的是在2007年至2009年這3年，每年都有好的作品出現，而近兩年就比較混亂。2011年全國有一個電視劇收視百強榜，“看到前十名我就感覺凌亂了，因為前十名的作品里我認為能稱之為好電視劇的寥寥可數，一部分甚至是被我們通俗地稱為狗血劇的電視劇。在這種情況下，年輕編劇可能有困惑——我到底追求什么？”

　　中國電視劇到底要不要有人文情懷，還是唯收視率馬首是瞻？對此，高璇給出的答案是慢下來追求口碑，堅持一種人文情懷。高璇說，在面對現代題材生活劇的時候，第一要拓展關注人物的視野，不僅寫中產階級，還要寫快遞員、保安，甚至城市里邊緣的、不被注意的人物，去表現他們身上的精神。另外，在設計矛盾時，應更多地帶一些社會的信息量。劇中人物除了自己的戀愛、婚姻、和父母的關系，以及要不要生孩子、要不要買房等生存命題之外，我們還要問問自己內心有沒有其他的困惑，比如公平、正義、良知，從而進一步拓展電視劇的社會關懷。

　　《家常菜》的編劇王力扶認為，在公共情懷和社會關心方面，電視劇編劇比小說作家差得還是有一點遠�！拔乙恢痹谧粉櫤完P心幾個跟我們年齡相仿的優秀中短篇小說家，比如山西的葛水平等，每次看到他們的作品我都有一種慚愧和焦慮。我感覺我們可能過于封閉和優越感太強了。他們有一種跟現實同水火、跟老百姓共命運的真切的感情，但這好像是我們比較缺乏的�！�

　　不接地氣源于沒有深入生活

　　解放軍總后勤部電視藝術中心主任、編劇馬繼紅指出，目前電視劇存在不接地氣、不合邏輯、情節注水、神化拔高等誤區。她舉例說：“前一段播出的一個反映新四軍的劇，當時新四軍的抗戰環境應該是什么樣的，大家可能都知道，但是出現在屏幕上的新四軍女兵，個個穿著新軍裝，而且還抹著口紅。這像是戰爭年代的新四軍女兵嗎？”

　　對于如何深入生活，馬繼紅給出了兩點建議，一是廣泛地進行采訪，二是通過讀書來間接了解。她舉例說，中國電視劇編劇委員會會長高滿堂在創作《溫州一家人》時，就在采訪上下了很大功夫。為了找到有分量的故事，他一直追著采訪對象到了廣州。在廣州，人家還不愿意接受采訪，他就拉人家喝酒，喝了好幾瓶之后，人家才滔滔不絕講出他的創業史�！叭绻�他沒有打動這個人，這個劇中的人物可能就不會這么有聲有色、有血有肉。所以我覺得我們不缺生活，缺的是深入生活�！�

　　王力扶則認為，當下電視劇編劇并不是沒有生活。在寫完上一個家庭倫理劇之后，她決定封筆了，因為自己沒辦法突破，容易陷入一種復制。她說，編劇們應該經常能有一段時間把自己的心靈騰空一下，到外面走一走。編劇們都曾經有自己非常親切的、感受特別深的生活，但是不知道為什么就割斷了跟這些生活的血脈親情。

　　高滿堂說，電視劇創作確實存在嚴重的“閉門造車”情況�！耙恍┚巹�無端地制造家庭矛盾，把家庭里人與人的矛盾演繹成了人和狼的矛盾�！彼�呼吁更多編劇能深入生活，在電視劇里去塑造真正典型的“人”。

　　編劇要有人文情懷

　　在電視劇創作誤區重重而電視臺又在追求收視率的現實下，生產流程上短平快的電視劇該如何突破，編劇們也給出了自己的建議。

　　資深影視劇編劇、導演陳秋平表示，編劇不要把自己當做一個工匠，而是要做一個有情懷、有責任、有感情的文學家。

　　著名編劇、中國電視劇編劇委員會副會長劉和平說，我們正處于一個社會轉型和文化轉型期，在這種時候，很多東西制約了編劇。但是電視劇仍然可以針砭時弊�！叭绻�說文藝作品連針砭時弊都不敢了，那是我們沒有文化自信，也沒有文化自覺�！�

　　馬繼紅說，現在哪種題材電視劇熱門，大家就一窩蜂地去發展，很多編劇不是在創作，他甚至連流水線上的生產都不是。有時候劇本在創作不到位的情況下就拿到劇組，邊改邊拍，邊寫邊拍，這樣難免千瘡百孔、漏洞百出。要真正出好的作品，電視劇編劇一定要沉下心來，少一點浮躁。

　　《洪湖赤衛隊》編劇柳樺則對中國電視劇編劇委員會給予了更多期待。他說，現在“雷劇”這么多，建議協會推動形成一種機制，在行業內部建立一個評價標準，把這個行業越做越好。