“于正”是電視劇無法忽視的現象(吳月玲)

　　本來，你想裝作無視《宮》 、無視《新笑傲江湖》 、無視《陸貞傳奇》 ，因為那些過于言情的橋段，對于已經過而立之年的我們來說，是一種無聊的游戲�？墒�，對于電視劇而言，于正卻成了一個繞不過去的現象。收視率決定了我們不能再裝作看不見了：一方面是網民對于正制作的電視劇的歡樂吐槽，一方面卻是收視率的奇高。這是怎么了？觀眾怎么了？這是創作者和媒體要共同面對的課題。

　　于正被網民稱為于麻麻(媽媽) ，此說法來源不詳，但從一個側面點出于正電視劇的特點：大多以女性為主角，圍繞小兒小女的情感糾結，選角首選帥哥美女，服裝造型用心，單看鏡頭和畫面，的確可以說能令人賞心悅目。雖然于正出道時師從香港無線導演李惠民，但他日后的發展卻走了與香港無線完全不同的路，可視為瓊瑤在大陸的接班人，因為所有的歷史、所有的故事都可以歸結到求而不得的三角四角戀上，劇情、服飾都與史實嚴重不符，只是披著古裝的皮而已。

　　于正出品的大部分電視劇都與湖南衛視合作，無論是前期制作還是后期播出。在一定程度上，于正制作暗合了湖南衛視主打的觀眾群體—— “80后”“90后” 。所以，于正劇的熱播與播出平臺是湖南衛視這一強勢媒體有關。如果不是湖南衛視，而是其他十名開外的頻道，可以想見收視率也不會高到哪去。

　　另一方面，反過來說，湖南衛視的確形成了以“80后”“90后”為主的收視群，如果只播出于正出品之類的電視劇，無疑收獲了收視率，卻失掉了業內的口碑。因為沒有對青年一代的收視習慣產生有益的提升，只是一味地迎合而已。與強勢媒體形成長期合作，也讓于正成了塊“金字招牌” ，他的能量越來越大，制作的電視劇越來越多，起的示范效果也會越來越明顯。

　　所以，有責任的藝術家應該好好研究新一代觀眾的特點，“80后”“90后”他們喜歡的電視劇有什么特點，他們必將是電視劇未來的主流觀眾，長期只吃快餐有缺維生素的可能，長期只享用快餐文化產品，只養眼不養心。新一代電視觀眾的收視沒有嚴肅的創作者試圖去占領，就會被于正作品占領，就是一件很正常的事。有追求的創作者要做的一定有新一代觀眾喜歡的“外形和口感” ，其中也承載著對現實、人生的思考。意識到新一代觀眾誕生的電視劇人在固有的電視劇類型中也在尋求突破，例如在家庭劇中植入了“80后”“90后”關注的生活話題：育兒、養老等，在抗戰劇中植入了偶像劇的元素，在職場劇中加入了個性的特征等，都有力地吸引了新一代觀眾。但有時，這些劇也因視野過于狹隘，在收視率的爭奪中還是拼不過于正。業界如何適應新一代觀眾可謂任重而道遠。