中國影評人：請為國產電影把好脈(楊芹)

　　日前，在第66屆戛納國際電影節外圍單元“國際影評人周”中的“France 4 Visionary Award”獎評審名單里，中國影評人magasa(原名駱晉)入選其中，這是世界大型電影節評審團第一次有中國影評人參與，實現了這個領域華語勢力“零的突破”。

　　隨著華語電影不斷崛起，與之緊密相關的影評人群體也在努力實現著突圍。雖然飽受爭議，卻是電影業發展不可或缺的組成部分。目前中國影評人群體生存現狀如何？互聯網時代人人都是影評人嗎？獨立影評人又該怎樣讓電影得以回歸呢？筆者帶著這些問題采訪了一些影評人和業內專家。

　　影評是不是拉動票房的最強音？

　　有著美國“第一影評人”之稱的羅杰·伊伯特，他筆下的影評在保持趣味性的同時堅守客觀性和專業性，其寫作風格建立了整個影評行業的職業標準，他的評論甚至能夠直接影響一部影片的票房。所以，在美國有這樣一種說法——“羅杰就是電影”。

　　在中國內地，影片上映前，也會有影片的宣發營銷人員邀請影評人觀看，并借以在新媒體和傳統媒體上進行各種形式的推介。

　　據《新京報》等媒體報道，magasa今年32歲，是一位對電影有著濃厚興趣，經常在網絡撰寫電影評論、電影史研究文章的網友，也就是撰寫影評的自由撰稿人，寫影評并不是他的主要謀生手段。因為對電影的專注和熱愛，從2005年開始，magasa聯合大旗虎皮、木衛二等人創立了電影群體博客“moviegoer”，憑借專業嚴肅的評論視角和深度活躍的討論氛圍，沒過多久，moviegoer就成為了內地民間最具影響力的電影博客。

　　實際上，電影票房真的可以任由影評打扮嗎？“影評和票房有小部分聯系而非必然聯系，票房跟影評的數量有關系�！庇霸u人陶欣煦認為。而清華大學教授、中國電影家協會理論委員會主任尹鴻認為，“對偏藝術類的電影，影評可能影響會明顯一些。大規模的商業電影，它商業推廣的氣勢可能壓倒了專業影評人，而且很快就會由老百姓的口碑影響到觀影，影評人的作用會相對有限，更多的是市場和口碑在那兒發揮作用�！碧招漓阃ㄟ^舉例來說明影評人的整體影響力很小，“50個影評人寫再多，可能也不如姚晨在微博上發一條‘狀態’的影響力大�！�

　　互聯網時代，人人都是影評人？

　　尹鴻認為，現在是互聯網時代，可以說人人都是影評人，專業影評人和業余影評人之間的界限越來越模糊�！暗�總體上來講，有三種類型的影評人：媒體的記者或者評論員；跟電影文學有關的大學教師或者叫學院派影評人；社會的電影愛好者。大部分人并不是專門從事電影評論行業的，并不是職業評論家，所以很難估計和統計參與影評的人群數量和規模�！�

　　正如尹鴻所說，如果不是在互聯網時代，像magasa這樣既不是來自官方的文化機構，也并沒有藝術院校背景，并非來自電影業內的人士，能成為有影響的影評人，甚至代表中國影評人進軍戛納，并非易事。

　　“人人都是影評人，這是好事。在影評人精英化的當下，如果所有人都能獨立表達自己的看法，真相就不會被淹沒掉。這一兩年，隨著自媒體的不斷發展壯大，不少爛片只能在上映之前叫囂�！庇霸u人江小魚說。

　　但北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星認為，網絡時代，影評人群體規模壯大，影評行業的門檻不斷降低，影評人隊伍也呈現良莠不齊之勢。對于國產電影來說，影評人成分復雜，沒有權威，引導減弱，造成眾語喧嘩、莫衷一是的情形。而且，影評人附庸制片公司，充當其“軟文槍手”的事情更為常態化，使得影評對于多數觀影者而言喪失了參考價值。

　　“因為很多的業余影評人是影迷，他們對電影的熱愛使他們具備了很好的專業精神。另一方面講，業余影評人更多的是和老百姓、觀眾在一起，所以，也就更加接地氣。實際上，這對學院式的影評人也是很大的挑戰�！币�鴻說，“很多人都發現專業影評人的話語權降低，對行業的影響力降低了，反而是業余影評人對電影的話語權在上升，對觀眾的消費影響力也在上升�！�

　　獨立影評人讓電影回歸需要多久？

　　影評人周黎明指出：“中國缺乏獨立影評人，至少沒有形成一個群體�！碑斎�，magasa可算是“獨立影評人”。據一些媒體報道，和很多與電影營銷有著說不清關系的國內影評人不同，長居南京的magasa始終與這個圈子保持一定的距離，幾乎不會參加發行方舉辦的看片會，只會選擇院線看片或者電影節，只選擇幾家作為固定合作媒體。他曾經對媒體表示：“我從來不覺得要對中國電影更親近，要鼓勵，要寬容，要帶著責任感……never。我對不好的電影都難免刻薄�！�

　　在美國好萊塢這樣擁有成熟電影工業的地區，影評人要從電影生產的上游就開始進入，并溝通導演和觀眾，進行生產上的把關，是整個電影工業的核心組成部分。獨立影評人指導制片人、導演的生產，對市場進行監控，而不是以一個策劃者的身份去進行咨詢類的東西，比如在電影上映的時候，告訴公眾這是一個好片還是爛片，他們自始至終都是獨立的�！耙晃华毩⒌挠霸u人，他需要在人格、財務上都是獨立的，更要追求獨立思想�！苯�小魚說。

　　獨立影評人的發展顯然需要整個電影制作環境的改善。對于當下“槍手影評人”泛濫的現象，尹鴻毫不諱言：“紅包文化是一種社會共識。潛規則變成明規則，成為社會的一種通病，不應該是一種常態，需要全社會各個領域共同去治�！钡�他同時也對影評人的未來發展充滿期待：“當一些評論者失去威信的時候，其實少數評論者反而會找到自己的生存空間，因為你得到別人的尊重，社會的一部分資源總會向之靠近，包括電影觀眾對他們的信任，這種信任本身會為他們換來價值。所以，這種獨立性雖然本身比較難，但是只要你堅持，你有鑒賞力、表達水平，仍然可以獲得價值�！苯�小魚認為，獨立影評人將會通過話語影響力來提升全國觀眾的審美水準，自下而上讓電影回歸，“基于中國電影目前的快速發展，這一目標的達成，至少需要五到十年的時間”。