文學作品的 文學價值何在(傅書華)

　　7月18日，著名作家王安憶在第24屆香港書展“名家講座”上認為：如今文學出版的營銷技術、手段，讓文學與讀者的關系變得商業化、戲劇化，從而讓文學作品的文學價值在被讀者接受時，變得非�？梢�。她舉例說，《哈利波特》的作者JK·羅琳，在推出為成人讀者寫的《偶發空缺》時，全世界的出版商被要求在同一天推出，以吸引最多的眼球。王安憶還提出，當下，在世界范圍內有許多“符號”成為判定文學作品能否成功、流行的重要標準，比如政治上受到的迫害、女性的問題等等。同理，王安憶認為在當下，很難清楚地判斷《小時代》這樣的文學作品層次是高是低。

　　王安憶所提出的問題，確實令人困惑。但文學作品本身必須具備文學價值卻是不容置疑的。我推薦近期幾部作品以作示例。

　　林崗的《父親的奧德賽》(《花城》2013年第4期)。作者林崗的父親林若是革命家，上個世紀八十年代后期曾任廣東省委書記；作者林崗是學者，現為中山大學教授。這部沉甸甸的家事將我們帶進了歷史深處：階級斗爭將富有者的林若的父母成了革命者的林若的階級敵人，從而讓林若與自己的父母和故鄉永久地隔離了，并造成了家庭的永久性的悲劇。為了民族國家這個“大我”，一代革命者是切切實實地將“小我”割舍出去了�！陡赣H的奧德賽》是個人記憶與家國情懷的凝聚，是對轉身離去的“革命”的20世紀一份沉重的祭奠。

　　莫伸的紀實文學《一號文件》(太白文藝出版社2013年7月出版)1982年中共中央第一次發出“一號文件”，徹底結束了中國農村延續近30年的舊體制，連續5年的5個“一號文件”，對于中國農村的發展，其意義無可估量�！兑惶栁募�》里所寫的，多是這樣一些人：他們對極左僵化的公社體制下，農業生產停滯不前乃至屢遭破壞，多了一份思考且提出改善意見。恰恰是他們實事求是的科學思維和無所畏懼的行為，使得“一號文件”的誕生和實施成為必然。對于當代和未來那些想了解中國發展道路的人來說，紀實文學《一號文件》將是一份珍貴的原生態資料。從這個意義上說，莫伸成就了超越文學的功勛性創作。

　　人民文學出版社年初出版的胡發云的長篇小說《迷冬》因為沒有得到充分的重視，所以，有必要再次推薦給讀者。這部作品以胡發云的親身經歷為基礎，寫了“文革”時期的青春悸動，是目下對“文革”最具深度的反思力作之一，其意義的深刻、內容的厚重，令人過目不忘。

　　阿摩司·奧茲發表于2002年的自傳體長篇小說《愛與黑暗的故事》，在2007年被譯林出版社介紹給中國讀者后，近期，將由譯林出版社出版新的譯本。這部長篇小說向讀者展示出百余年間一個猶太家族的歷史與民族敘事：奧茲從主人翁“我”的祖輩和父輩流亡歐洲的動蕩人生、移居巴勒斯坦地區后的艱辛生計，一直寫到英國托管時期耶路撒冷的生活習俗、以色列建國初期面臨的各種挑戰、形形色色猶太文化人的心態、學術界的鉤心斗角、鄰里阿拉伯人一落千丈的命運、大屠殺幸存者和移民的遭際、猶太復國主義先驅者和拓荒者的奮斗歷程等。家庭與民族兩條線索在《愛與黑暗的故事》中相互交織，既帶你走進一個猶太家庭，了解其喜怒哀樂，又使你走近一個民族，窺見其得失榮辱。把這部作品與《父親的奧德賽》《迷冬》對照著讀，相信會讓讀者獲益匪淺。