上海文交所設平臺“變現作者才華”

http://www.rjjlock.com 2013年09月26日10:49 來源：東方早報 鄭依菁

上海文交所設平臺“變現作者才華”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  【10個重點原創項目·部分】

  都市情感類作品《日夜書》

  歷史類作品《大唐明月》

  財經類作品《上市賭局》

  都市言情小說《兄妹》

 

  “上海缺少影視文化的圈子，但今年電影的崛起給了上海一個重新聚集人才的機會，這是上海十年來唯一一次形成圈子的可能。從這兒便有可能形成這樣一個圈子�！盨MG尚視影業文學部總監李捷文在昨天的“文創集結號”投資推介會上對早報記者說。她口中的“這兒”便是由上海文化產權交易所打造的“文創觀察家”，一個集文創資訊、文創投資和文創社交為一體的第三方平臺。

  昨天，“文創觀察家”投資推介會第一季在上海東方尚博創意產業園舉行，來自包括原創團隊、出版、影視、金融等在內的產業鏈上下游近50家機構參加了本次活動。參與推介的10個原創項目涉及都市懸疑、情感，財經、歷史等類別，包括商戰懸疑電影《謎圖》，網絡上超人氣作品《大唐明月》，描繪企業上市過程、刻畫整個商業生態圈的財經類著作《上市賭局》，知青一代的精神史、韓少功名著《日夜書》等10個原創項目，希望尋求影視劇、舞臺劇等多種形式的合作。

  搭建文創企業平臺

  上海文交所副總經理潘樂群告訴早報記者，目前文創市場上缺少專業平臺來對接原創作品、電影制作公司和金融投資�！霸瓌撟髡邔懲晷≌f要么靠熟人圈子、要么通過比如戲劇領域或電影領域的小型平臺來謀求改編和投資。盛大文學有自己的平臺，但更多是B2C（商對客）和C2C（客對客）的兩種形式，一種形式是作品連載讓讀者付費，另一種是由盛大自己的影視部來改編�！�

  隨著文化創意產業的發展，專業第三方平臺的搭建越來越重要，各地文交所都在摸索方式。上海文交所從幾年前就開始依托“文創觀察家”這一上海文化產權交易所的官方資訊服務產品，聚焦文化創意全行業最新動態，專業為文化產業人士提供全面、及時、深度的文創產業信息；同時匯集文化要素資源，實現市場價值發現的重要產品，致力于吸引各類項目資源集聚，繼而通過上海文化產權交易所這一國家級文化產權交易和投融資綜合服務平臺，將各類資源與資本實現零距離接觸，最終打通產業鏈上下游。潘樂群用“變現作者的才華”來形容文交所正在做的事情。

  都市題材和類型化題材

  仍是投資熱點

  在昨天的推介會上，《兄妹》、《住在隔壁的隱形人》、《闖關45億》、《霸秦》、《坐穩》、《尋找母親》等10個重點原創項目代表方進行了推介，并邀請SMG尚視影業文學部總監李捷文、上�，F代人劇社總監張余和《收獲》雜志編輯部主任、作家葉開從不同角度進行了點評。其中，懸疑類作品《謎圖》、財經類作品《上市賭局》、歷史類作品《大唐明月》、都市情感類作品《日夜書》受到投資方關注和追捧。

  李捷文表示，目前懸疑片市場上最成功的是《筆仙》，票房為6500萬元，但仍有許多可以突破的地方�！耙皇侵袊�三線城市增加了很多3D銀幕，為懸疑片帶來潛在機會；二是懸疑片檔期很好拿，任何一個空當都可以上映；三是目前中國電影的核心觀眾群是23歲未婚女性，懸疑片觀眾正符合這一受眾群�！痹谖枧_劇方面，現代人劇社一直是懸疑類題材的推手。張余表示，上海戲劇1/3是懸疑劇，但贏利的基本是阿加莎·克里斯蒂和《捕鼠器》之類的外國品牌，而本土尚有一定空間，如果短期內懸疑類題材在電視電影受控較嚴格，可以考慮從舞臺劇入手擴大影響。

  財經類作品向來是最貼近時代脈動，也是市場最稀缺的作品，然而其影視成功率一直很低，近期SMG的《杜拉拉2》就遭遇慘敗，而同題材的《格子間女人》則遭遇無限制延期。李捷文分析說，有很多都市財經類作品都有價值觀問題，“我們將這一類作品稱為‘變壞作品’，就是講壞人怎么成功、主人公如何變壞然后成功，比如《甄嬛傳》就有這類問題。但是《甄嬛傳》把握了一定的度，變壞原因符合普世價值，變壞后有覺悟和掙扎，保留了良心的底線。這也是財經類作品改編最大的難點�！贝送�，這類故事的環境通常不為普通觀眾所熟悉，官場職場都是“異質化環境”，李捷文指出，“我們應該學習美劇，他們通過很強的人物命運帶領觀眾走進陌生環境，而不是反之�！�

  至于歷史劇和網絡小說改編的劇本，李捷文說，受制于廣電總局的條文，古裝劇不超過15%，加上歷史正劇已經重復拍得過多，因此這段時間內可能遇冷，除非是《蘭陵王》這種朝代稀少類和《穆桂英》這種歷史傳說類的。而在舞臺劇市場，此類作品則可能有新的突破。張余說：“《甄嬛傳》改編成越劇效果很好，《大唐明月》可以考慮改編成京劇。而《盜墓筆記》話劇的成功證明了千萬粉絲的效應，是我們的突破口之一�！�

  而《日夜書》這種純文學作品也是改編的難點，李捷文說，“電視劇是時間的藝術，解釋性的片段性的文字都難以用電視表達，更適合電影表達，問題是，該看這類電影的觀眾如今不進電影院了。此外，由于電影主流是85后，因此涉及‘文革’歷史的作品關注度在逐年遞減，只有與當下結合才有出路�！倍�《兄妹》這種純愛故事，是否能支撐起國內電視劇至少32集的體量是最大問題，低于32集廣告商不會投放廣告。

  李捷文告訴早報記者，緊貼當下生活的都市題材以及懸疑、歷史、科幻這種類型化題材仍然是投資重點，其中養老劇題材是下一個爆發點。