以青春之名，集結文學新力量(李凌俊)

　　為期兩天的青創會，來自全國各地的297位年輕作家，完成了一次名副其實的“文學新力量”的集結。

　　記者了解到，本次與會青年作家年齡分布合理，創作涵蓋各個文學門類。其中，女作家99人，少數民族作家42人，代表平均年齡35.5歲，最年輕的代表是來自湖北的詩人王薌遠，今年15歲，還是個略帶稚氣的中學生。與會代表中從事小說創作的有120余人，從事文學批評、詩歌創作、散文創作的分別有30人左右，從事兒童文學、網絡文學創作的分別有近20人，還有部分從事報告文學、影視文學以及民族文學翻譯。青年作家們都十分珍視這次在文學名義下的相聚，與同齡人的探討切磋也令他們深受鼓舞——寫作雖然是一項孤獨的事業，但前行的路上永遠都不缺同路人，重要的是，你寫下了什么。正如作家魯敏所言：“寫作這個行為在起初，都是個人的事，但隨后，你所寫的那些字，遠大于了你、超出了你，它們構成了外界的一部分。因此，寫作，是一個人的事；寫作，是一個時代的事�！�

　　慢慢活，慢慢寫

　　喬葉(1972年生，河南代表團代表，小說家)

　　慢意味的不是一種寫作速度，而是一種寫作態度。這種態度決定了小說中的人物可以非�？�，但作為作者，你一定要是慢的，你如果快，你的創作狀態就會慌張起來，慌亂起來。這樣的狀態下，一定寫不出什么理想的作品。慢，也不僅僅是一種態度，它更是一種內容。這種內容，是指寫作前的各種積淀，包括生活準備、資料準備、認識準備和思考準備，也是指寫作中的各種要素，比如尋找角度、捕捉細節、醞釀語感和調整節奏。慢，當然也是一種技巧和方法。慢，還是一種寫作的信念和氣質，更是文學最重要的最基本的魅力。

　　這個世界，快，處處可見，在每個行業、每個領域、每樣事物里，少而珍貴的都是慢。寫作也是一樣。所以我想，也許我們真的不需要跑那么快，我們需要慢一些，再慢一些，更慢一些，遠遠地落在眾人的身后，落在眾聲喧嘩之后，在萬籟俱寂里，拿起自己的筆，敲動自己的鍵盤，發出自己的聲音。

　　對一個寫作者而言，青春和年輕只是一種很普通的概念性資源，沒有什么了不起。每一個寫作者都試圖在用文學來抵抗歲月，抵抗生死，抵抗虛妄，要想讓自己的抵抗變得堅實有力，我想，除了讓自己在從容中獲得慢，在慢中獲得從容，然后以這從容的慢和慢的從容去淘漉出文學的金子，也許我們沒有更好的立場和選擇。

　　青春的繼承和選擇

　　冬筱(1990年生，浙江代表團代表，小說家)

　　用文學的方式去紀念七月派詩人。他們激昂的詩文給了我許多靈感和觸動，教給我應當怎樣在苦難中保持人的尊嚴，遵從自己內心深處的信念，并且對生活保留純真的熱情和希望。我想通過描述他們的命運來思考兩代人與民族和歷史的關聯，由此去探尋今天的年輕人該怎樣走好自己的人生道路。

　　祖輩作家們，在我這個年紀的時候，幾乎都在談自由、戰斗、國家前途這些寬廣宏大的主題，和他們相比，我們的追求顯得過于現實、自私、軟弱無力。我們走上文學的道路，已經變成一件非常困難的事情，更不要說堅持下去，為文學做出多少貢獻。理想主義在我們的生活土壤中變得越來越淡薄和稀缺。生活目標和精神信念上所處的困境，深深影響了我們和文學的關系，我們寫作的主題至今還僅僅停留在校園、家庭和個人情感上，真正有能力描繪當今社會現狀、觸及人靈魂的文學作品太少太少。一位好友對我這樣說：我們受過良好教育，有知識，有能力做好其他任何繁瑣復雜的工作，但可能就是無法做好文學，因為文學是最具創造性，也是最為內心化的精神產品。文學需要我們對自然、社會、歷史和人有細致的感悟，但目前我們所受到的教育基本脫離了這些，我們不斷地書寫青春，試圖用文字留住青春，但事實上我們已經迅速走向了世俗，走向未老先衰的所謂成熟。我們這代人寫作上最大的難題，在于怎樣把握并表現時代與個人的精神沖突。

　　我相信，當我們再長大一些，擁有了豐富的生活經驗、閱歷和理解能力時候，應該會有優秀的作品出現。畢竟這個正在不斷進步的時代，能夠為我們提供廣闊的舞臺。剩下的一切取決于我們自己個人的“信息識別和處理系統”，對生活素材的篩選和改造。

　　能量的釋放與延續

　　周曉楓(1969年生，北京代表團代表，散文家)

　　重新出發，我已中年。不僅職業發生變化，而且這種特殊時期的體驗，也包括對青春的致敬與告別。舞蹈演員或運動員，一旦過了頂峰，體能必然隨年齡呈拋物線下降……幸好，寫作不存在歲月這樣的威脅。作家不能修改身份證的年齡，可他能夠通過自己的筆延續自己的青春與力量。

　　所以，我們不應以生理標準來進行絕對的劃分。況且，文學提供著秘密保障。一般情況下，能量的釋放過程也預告即將開始的能量衰減，甚至情感上的爆發力也容易帶來迅速的消耗，但寫作的釋放可能象征更大的能量儲存。因為隨著寫作的進行，人的感受力、發現力、表達力都能夠得到一定提升，從而可以捕捉來自大地、世相以及靈魂的更多信息，能夠讓我們的內心收獲更豐沛的體驗……一切，如同種粒的釋放，既是某種告別，又在醞釀更遼闊的春天。

　　現在幾乎人人都會寫散文，它沒有入門難度。不僅散文，今天的文學已失去許多曾經的光彩。那么寫作者將如何選擇？德國的詩人兼學者恩岑斯貝格做過分析，他以放入水杯中的一片白色而易碎的消食片為例，以此作比文學制度。

　　“制度溶解了，但它并沒有消失。制度依然存在，但它不再引人矚目。它均勻地彌散于水中，作為溶液和分散質，它繼續存在�！倍麽�斯貝格提醒我們注意一個細節：如果仔細觀察，我們就會發現杯底有一層白色沉淀物，即原有濃縮品的頑固殘余。這層殘留物成功地抵抗了溶解。與化作溶液的消食片主流相比，這些殘余或許微不足道，但這正是留給作家的、他人所無法剝奪的沉淀物。

　　處于青年與中年的交接地帶，我愿用這段話不斷提醒自己：在漩流中不被瓦解，努力保持一個寫作者的寧靜、獨立與尊嚴。

　　新媒體時代的網絡文學

　　唐家三少(1981年生，北京代表團代表，網絡作家)

　　一部優秀的網絡文學作品，至少要以五種以上的方式與市場結合。除了電子版權、無線版權、簡體中文版權和繁體中文版權之外，根據創作類型不同，還會有一些其他版權的延伸。譬如，電影、電視劇的改編，游戲改編、外文改編、漫畫改編等等。

　　網絡是一個共享的平臺，伴隨著新媒體的發展，它正在占據越來越重要的地位。但是，時至今日，對于文學作品來說，真正的主流還是雜志和紙質書出版。目前我和我的合作伙伴對作品的運作方式可以用八個字來概括，那就是，以刊帶書、以書代刊。

　　同時，新媒體的出現，不只是沖擊傳統出版，它本身也可以成為傳統出版的宣傳方式。我可以通過微博、網絡連載章節推薦、微信平臺推薦等多種方法來推動我的實體書。一部暢銷的文學作品，必定是多媒體共同推動的結果。

　　我一直認為，文學和市場是能夠相結合的。只有通過創作能夠滿足溫飽，才能讓我們有更多的精力去創作出更多更好的文學作品。文學作品也是廣大人民群眾最容易獲得的精神享受，我的創作目標并不偉大，只是希望在符合國家法律法規、弘揚真善美、抨擊假惡丑的大前提下，創作出一些讓廣大人民群眾喜聞樂見的作品。

　　用童話與生活對話

　　左昡(1981年生，中直代表團代表，兒童文學作家)

　　我慶幸能夠用童話的眼光來看世界。柔軟，并不是軟弱，它包含著寬容、柔韌和永不散去的某種溫暖。這種眼光，是我與生活對話的方式，也是我與世界對抗的方式。

　　與生活對話的方式有千萬種，我選擇童話，選擇手舉光亮，并把這點小小的光亮做成一顆種子送給和我一樣，最終將從童年離開，獨自面對未來的孩子，以及已經從童年離開，在生活里奔波掙扎的大人們。

　　正因為如此，在我看來，童話寫作絕不僅僅是“鳥言獸語”或者“鏡花水月”。和所有的文學創作一樣，它承載的是寫作者的生活感悟和生命體會。這種感悟與體會來源于實實在在的個人生活，來源于蓬勃鮮活的個體生命。童話寫作者當如珠貝含沙，堅韌地含入生活的沙粒，用自己的生命去感受它，用語言文字去潤澤它，最終將一顆光亮美好的珍珠奉獻在孩子們的面前，讓他們喜愛它，親近它，記住它的光亮與美好。待到他們長大，真正在生活的沙塵中穿行時，在某一個安靜的時刻，需要溫暖和鼓勵的時刻，能夠回想起他們童年時記住的那種光亮與美好，然后抬起腳來，繼續前行。

　　如何講述新的中國故事？

　　李云雷(1976年生，中直代表團代表，評論家)

　　當前青年作家創作較為活躍，他們可以說是當代文學創作的主要力量之一，不少青年作家已經出現了大氣象。但我更想談的是局限，以期在相互砥礪中共同提高。在我看來，青年作家的局限主要在于兩個方面，一是他們的視野與格局較小，大多從日常生活的角度切入現實，很難有一種更宏大的把握歷史的能力，在思想上也缺乏創造力，而只注重個人感受；二是他們受前輩作家美學上的影響過于強烈，尚未從他們的影響中擺脫出來，形成真正屬于自己的藝術世界與藝術風格。

　　“文學是國民精神前進的燈火”，我們講述“中國故事”，并非簡單地為講故事而講故事，我們是在以文學的形式凝聚中國人豐富而獨特的經驗與情感，描述出中華民族在一個新時代最深刻的記憶，并想象與創造一個新的世界與未來。所謂中國故事，是指凝聚了中國人共同情感的故事，在其中可以看到我們這個民族的特性、命運與希望———這需要作家具有深刻的洞察力，開闊的視野，以及創造中國新文化的自覺意識。

　　首先，青年作家要有“歷史感”，我們要充分意識到我們的民族和文化是怎么來的，要到哪里去，我們需要在歷史的變遷中考察中國人的經驗與情感，衣食住行的變化，這里面既有激烈的沖突，也有細微的差異，但只有在歷史的視野中，我們才能看到很多事情并非自然而然的，也并非從來如此的，才能夠更深刻地認識我們的時代。

　　其次，青年作家要有新的“世界視野”。今天，青年作家不必再以追趕的心態去面對世界，我們擁有對我們自己文化、我們所走的道路以及未來的自信，可以用一種更加平和的心態去觀察與思考，這可以說是一個新視野。我們的青年作家與其他國家的青年作家共同面對著這個世界，他們不是“走向世界”，而是在“世界之中寫作”。

　　再次，青年作家要有一顆“中國心”，可以說“中國心”是當代中國人正在蓬勃發育中的民族精神，是千千萬萬中國人在創造生活實踐中體現出來的時代精神。只有有了“中國心”，我們才能從內在的角度更深刻地把握中國人的經驗與情感，才能呈現出中國人的精神與靈魂。但需要強調的是，我們所說的“中國心”是當代中國人的精神，它不同于傳統中國文化，也不同于現代西方文化，而是既“現代”又“中國”的新文化，是在當代中國現實中熔鑄而成的新的中國文化�？梢哉f這樣的新文化尚在形成之中，而我們青年作家講述的新的中國故事，或許可以為新的民族精神融入自己的力量。

　　文學就是我的命運

　　宋小詞(1982年生，湖北代表團代表，小說家)

　　剛開始寫作時，我曾經也希望自己能夠盡快成名，名與利都是相關的，成名之后或許也能相應地為自己帶來利益�？墒请S著年歲漸長，我越來越意識到，寫作是很個人的事，它需要你的耐心等待，而不是刻意創造。我說過，一個寫作者，討好誰都沒用，得罪誰都沒關系，因為到最后，還是要靠作品說話。所以對我而言，現在的環境非常不錯，我只需要“等待”，積累，浸潤到人物的內心，等待著故事慢慢圓融，最終呈現在我的筆端。我最大的焦慮，恐怕就是如何把作品寫好，這種焦慮或許會伴隨我的一生，因為對我來說，文學就是對生活抒情，是尋找自己存在的痕跡、價值和意義，文學就是我的命運。