喜劇節目“喜”從何來(郭超)

　　過去的2013年，觀眾目睹了歌唱類綜藝節目的“井噴”�！吨袊�好聲音》《中國最強音》《中國夢之聲》等新老節目“你方唱罷我登場”，歌唱類節目雖然經數年打磨而日漸成熟，但同質化現象也愈加嚴重。面對已露疲態的歌唱類節目，觀眾對新的節目形式的呼聲越來越高。

　　近段時期來看，沉寂將近十年的喜劇類綜藝節目似有“復興”勢頭�！冻�級笑星》《中國喜劇星》等節目為熒屏帶來一抹亮色。其中，浙江衛視的《中國喜劇星》在1月17日省級衛視晚間時段節目收視率統計中，名列全國綜藝收視第二名。僅播出兩期收視率就躋身三強，成績令人矚目。

　　喜劇節目要想“討喜”，需要下很大的功夫。喜劇節目多為語言節目，與歌唱類節目不同的是，老歌翻唱仍可贏得滿堂喝彩，而語言節目一個“包袱”抖得再響，聽第二遍都味同嚼蠟。加之社交網絡的普及，一個好玩的段子可能一夜之間天下知，觀眾與日俱增的胃口，對劇本的質量提出了挑戰。另外，喜劇也不允許煽情。歌唱節目中往往會穿插選手講故事的環節，選手們在以歌感人之外又輔之以情動人。而喜劇節目必須用真材實料的表演去挑動觀眾的笑神經，如果也走抒情路線，則會費力不討好。

　　那么，喜劇節目“喜”從何來？

　　《中國喜劇星》在短時間內脫穎而出，除了因為它順應了觀眾呼喚喜劇的潮流外，也和它在突破喜劇節目困境方面作出的努力分不開。首先，它是一種形式的創新，節目借鑒歌唱節目的成功先例，選用了導師與學員雙向選擇的模式，學員的表演和導師的點評都緊扣“喜”字，幽默而不低俗。其次，“開門辦喜劇”，開拓了喜劇節目的新境界。小品、相聲、啞劇、人偶腹語、脫口秀等多種形式，為普通人搭建了展示的舞臺，既解決了喜劇選手相對匱乏的問題，又讓觀眾的喜劇觀念得到更新。

　　也有很多喜劇未必以語言取勝。有一位選手通過模仿舉重運動員的一舉一動，從細微處見幽默，無須語言，就贏得了大家的笑聲。鼓勵創新的喜劇評價標準，提升了節目的品位。有的選手雖然節目的搞笑效果不算突出，但是顯示出了幽默的潛質，體現了他們對于人生社會的獨特思考，因而成功晉級。

　　如今，喜劇節目迎來了發展的機遇。但是要想出新、出彩，走得更遠，不能止于“喜”，還要突破自身局限，在思想的深度上下功夫，既要緊扣“喜”字做文章，又要在傳播歡樂的同時傳遞正能量，讓人們在身心愉悅的同時有所思考。