中國的文藝團體理應走出去(大河)

　　“現在國內很多樂團都在金色大廳排隊等著演出，大家都扎堆去，一窩蜂！”3月9日政協文藝界別分組討論時，有委員針對此現象進行了抨擊。對此，曾去過金色大廳演出的宋祖英在發言時進行了“自我批評”：“我想，我是開了個‘壞頭’，我們藝術走出去是代表國家，應該有一個規范，是不是國家能控制？用一個標準審批？”

　　在宋之前還真沒聽說過國內有多少藝術團體去金色大廳演出的。在這個意義上，宋祖英來番自批、反省倒也很有必要。但如果僅僅將這一現象的產生歸咎于宋個人“開了個壞頭”，那么這種反思無疑是膚淺的，要想改變目前這種自娛自樂式的文化“走出去”模式，也絕不可能靠宋“帶個好頭”，不再去金色大廳表演來實現。

　　誠然，“藝術無國界”，中國的文藝團體理應走出去。要是能夠像雅尼那樣到世界各地巡演(商演)，傳播“無疆無界”和“天下一家”音樂理念，或者是如安德烈里歐走出去傳播奧地利文化、樹立荷蘭文化品牌，那自然是越多越好。但現實正如中國駐奧地利大使館文化參贊所言，如今來金色大廳“表演”的，大多是為了“鍍金”。他們并不在乎有沒有人買票，有的團體甚至直接“把一摞票往門房一放就走了”，演出當天一半座位都是空的。如此“走出去”，不僅無助于傳播中華文化和藝術的魅力，相反只會給中國形象抹黑，也難怪文化參贊會感到“腰板挺不直”。

　　當然，之所以有此不計成本的“走出去”行為，并非因為搞藝術的都“錢多人傻”，說穿了，還是個體制的問題。盡管這些年，通過轉企改制，一批原先半死不活的國有文化單位重新煥發生機，但不可否認的是，困擾藝術院團發展的體制因素并沒有完全消除。有些樂團“名改實不改”，表面上實行企業財政、稅收、勞動人事制度等，但其實還需要政府輸血。對于這些團體來說，到金色大廳“買”場演出然后“出口轉內銷”，既給自己臉上貼金，還可以借此向政府邀功請賞；而一些地方政府，出于擴大知名度甚至捧紅某位明星等考慮，也樂于搞這樣的藝術政績工程�？梢哉f，“金廳熱”就是被這兩者合力炒起來的。

　　問題是，這些毫無價值的“演出”最終都要由財政來埋單。所以，即便從對納稅人負責的角度來講，也應該予以叫停，并以此為突破口，徹底改革相關院團體制，將藝術交給市場。否則，再怎么自批也是白搭，金色大廳只會成為更多盜名牟利之徒的“終南捷徑”。