中國城市文化發展新風尚(王新榮)

　　城市發展區域化、聚合化的征途上，正在產生以戲劇為推動力的一種新型的文化發展模式。眾多城市探索建設多樣化的城市戲劇園區——

　　中國城市文化發展新風尚

　　“在戲劇發展的過程當中，特別是在城市發展區域化、聚合化的征途上，正在產生以戲劇為推動力的一種新型的文化發展模式，使得原本作為專業文藝樣式的戲劇承載起了不可忽視的社會使命，在提升城市文化軟實力、推動區域發展等方面發揮了積極作用。 ”上海市文聯黨組書記、專職副主席宋妍在近日舉行的“中國當代戲劇現狀與發展”論壇上作出的這一表述，正是長期關注戲劇和城市發展的專家普遍關注到的一個新現象、新話題。

　　在當代中國，我們可以很容易地論證出戲劇之于城市發展的重要意義，也可以從中深切感受到一些融戲劇創作、系列劇目演出、戲劇知識普及與廣泛觀眾參與度的戲劇群落，也就是我們常常所指的城市戲劇園區，對一座城市的物質進步，特別是精神哺育所能帶來的積聚效應。因為，它能夠聚合起一方水土獨特的文化風情、人文地圖和精彩瞬間，也能夠匯聚起這塊土地上的人們共同的情感、意志、想象力和創造力。

　　>>文化突圍

　　一流的城市需要一流的經濟發展，更需要一流的文化表達

　　近年來，隨著城市化進程的加速，戲劇在社會生活中重要性的逐步提高，以及全國各類演出場所建設大潮的風起云涌，一些大城市，如北京、上海、深圳等地，率先仿照著紐約百老匯、倫敦西區、日本澀谷等模式，開始了建立中國城市戲劇園區的積極探索。

　　上海話劇藝術中心總經理楊紹林對記者指出，毋庸置疑，高臺教化的戲劇自然擔當著精神價值傳播的功能�！坝纱宋蚁氲搅藘蓚�人說的話，一個是經濟學家羅伯特一句非常經典的話，經濟活動關注的不是人類的高貴，而是人類的欲望。另一個是啟蒙思想家盧梭的一句名言，就人類的美德而言，要么使用它要么失去它，如果一個社會，人人都為經濟工作，那這個社會離崩潰就不遠了。 ”如今，愈來愈多的有識之士已經意識到，城市的發展，除了樓宇大廈的密集成群、城區規模的不斷擴張、 GDP的持續增長，它還應該包括一種文化民生�！拔矣浀�20多年前坐火車回北京，下了火車走到地下通道，第一眼看到的廣告，很大的一個廣告，‘車到山前必有路，有路就有豐田車’ ，到了首都第一眼看到的廣告就是日本的汽車，有點五味雜陳。有人說在法國巴黎的中心城區是看不到可口可樂的廣告的，新區可能會有，我去過，是這樣的。 ”中國劇協主席、著名京劇表演藝術家尚長榮拿自己的親身經歷為例說，“作為一個國家，如果你的科技落后就會有亡國的危險。作為一個民族，如果失掉了本民族的文化，你就會有亡種的危險。 ”

　　北京市東城區早在2007年，就正式啟動了“戲劇文化城”的建設，推出了“戲劇東城”的口號，出臺了《東城區關于推進首都戲劇文化城建設的若干意見》 ，制定扶持政策，設立專項資金，聚合戲劇資源，為藝術院團、專家、編創人員、演出場所搭建交流平臺。2008年初，北京第一家民間投資建設的獨立劇場——蓬蒿劇場，在緊鄰中戲、南鑼鼓巷休閑藝術街區的東棉花胡同，破土動工。2009年10月，一部反映社區文化發展變化的戲《鑼鼓巷的故事》一個月排成上演，為整個東城區十個街道辦事處， 2000余名普通居民，免費演出10余場。2010年的2月，東城區政府成立了全國第一個“戲劇建設促進委員會” ，并出臺了《關于戲劇發展公益補貼資金管理辦法》 《關于戲劇產業發展引導資金管理辦法》等一系列政策，還支持創辦了中國第一個地標性的戲劇藝術節——南鑼鼓巷戲劇節。如今，“第五屆北京·南鑼鼓巷戲劇節”也將于不久拉開帷幕。

　　2009年3月，一個叫“現代戲劇谷”的商業文化街區在上海市靜安區出現。這是上海市靜安區在2003年開始的“戲劇大道”規劃的升級版，是上海市探索戲劇文化向戲劇產業延伸的一次全新嘗試。戲劇谷以靜安區為中心而又不局限于該區，輻射了上海市區中心和西部地區幾乎所有的重要劇場，形成了面積約3平方公里的“s”形帶狀街區。以安福路為中心，集納了美琪大戲院、百樂門、上海戲劇學院等20多個文化單位和劇院。其定位非常明確：戲劇平臺的服務商、戲劇資源的集成商和戲劇環境的營造商。

　　近年來深圳市也出臺文化立市戰略，推動國際化城市、現代化中心城市、文明城市和高品位文化城市建設，為此，深圳市福田區公共文化體育中心提出在該區打造一個戲劇高地的設想，突出體現在小劇場建設上。深圳市羅湖區也推出“09劇場” ，以及《軍哥據說》系列惠民公益演出，取得良好社會效益。

　　作為國際化大都市的香港，其西九文化區的建設項目也在如火如荼地進行著。

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　　“光有經濟還不行，光有經濟我們就成‘土豪’了，我們要把地域小區的上海靜安弄成一個能量大區，就要有文化。 ”上海市靜安區文化局局長張愛華表示，上海市靜安區，是地處上海最中心的城區，也是全國行政區劃面積最小的一個區，只有7 . 62平方公里，但是它的人均GDP貢獻值卻是全國最高�！耙涣鞯某鞘行枰�一流的經濟發展，但是一流的城市更需要一流的文化表達。 ”因此，靜安區提出一個戰略叫“國際靜安” ，國際交往常常關注的是各自的歷史怎么深厚，人文資源如何豐富，所以， 2009年，上海市靜安區做了一個文化特設區規劃，確定了三大體系建設，即公共文化服務體系、歷史文化保護體系和文化產業培育體系建設�！盃I造濃郁的文化氛圍，我們就得挖掘底蘊，講好故事，用各種文藝形式把它表現出來，這是我們政府的文化責任。 ”據張愛華介紹，他們建立了現代戲劇谷管委會，為戲劇谷運營公司跟來這里演出的院團做一些政府層面的溝通工作，如資金支持、環境氛圍營造等�！拔覀兇盍艘粋�平臺，有一些劇目它就差一口氣，缺一點支持，我們助推一把它就能演出成功。截止到目前，我們在這個平臺上大概資助了有280多臺劇目，為上海的話劇演出市場作出了一點自己小小的貢獻。 ”張愛華說。

　　>>文化民生

　　戲劇正在從以往相對小眾專業的自娛自樂向廣大市民參與共享的形態轉變

　　如何超越中心城區之間“同質化、同構化、同城化”的競爭格局，在上�，F代戲劇谷發展有限公司總經理楊勇看來，戲劇發展關乎城市形象的一次文化突圍。靜安區之所以選擇戲劇作為主題來創建這樣一個特色文化平臺，是因為在靜安區既有非常多的戲劇資源的集聚，也有非常多的白領人群，還有當下非�；馃岬膽騽“l展產業態勢。五年來，現代戲劇谷業已成為一張很好的區域性特色文化名片，對靜安以致上海在城市文化發展方面產生了一個新概念的打造和引領，“不做‘土豪’ ，要當‘精神貴族’ ”的理念，正在被越來越多的城市規劃者、管理者覺察并認同。

　　深圳福田區打造戲劇文化高地的設想也不謀而合。深圳市福田區公共文化體育發展中心副主任馬林海認為福田區同樣有著良好的戲劇資源積聚的軟硬件條件。有人才儲備、不乏演出作品、有大量觀眾群、有較扎實的基層戲劇創作和演出的群眾基礎、劇場資源可以滿足各類大中小型不同風格的演出要求、設立公共文化發展專項資金保證了比較固定的資金扶持等，他期待著曾經創造過工業化、城市化和現代化奇跡的深圳，能夠揮手告別“文化沙漠” ，創造一個新的文化快速發展的“綠洲” 。

　　“戲劇發展還是關乎城市文化民生的一項歷史使命。 ”楊勇表示，現代戲劇谷在運作的過程中始終堅持的一個方向是“還戲于民” �，F代戲劇谷以資助、扶持、孵化等方式，以演出季的作品展演、導演工作室、每年一度的戲劇評獎、戲劇推廣等為抓手，集結名導佳作，較為有效地推進了專業戲劇生態在上海的構建與形成。通過現代戲劇谷，戲劇的創造生產、演出展示、互動交流的增量效應日益顯現，本地居民及廣大在滬人士受益頗豐。

　　“重點是現代戲劇谷希望通過自己的努力改變當下的格局，從以往戲劇相對小眾專業的自娛自樂向廣大市民參與共享的形態轉變，所以我們適時推出了一個平臺叫作市民劇場。 ”楊勇告訴記者，在這里，市民在觀摩各種類型的小劇場作品的同時，你也可以再接受非常專業的戲劇創作、表演、舞蹈培訓等，有機會通過自編自導自演的方式，結合自身的市民生活、身邊的人物、鄰里故事及城市變遷等題材開展各種創作表演。就原創而言，他認為未來更多的戲劇原創活力在民間。

　　>>生態文明的文化提升

　　一個健康的社會，不是不能有物質和娛樂，而是不能只有物質和娛樂；不是不能做文化產業，而是不能把所有的文化都產業化

　　“我們有一個口號叫綻放永遠的戲劇光芒。 ”楊勇認為，戲劇發展關乎生態文明的一種文化提升。上海市靜安區推動戲劇發展并不是做文化快餐，戲劇如何更好地融入城市發展、提升城區的生活品質，歸根結底在于提升城市市民素質，提升其文化修養。所以，現代戲劇谷左手是藝術，右手為民生，以戲劇普及與戲劇教育為抓手，構建上海及靜安的戲劇生態�！拔覀円詰騽』�生存為主題，通過組織廣大市民走進劇場，提供豐富多樣的戲劇公益觀摩、戲劇講座等，感受戲劇文化的魅力。以戲劇習慣的養成促進城區文明提升，以戲劇文化的繁榮促進城市生態的飛躍。 ”

　　北京市東城區文化委員會副主任曾珊也表示，東城區委區政府一直在嘗試推出戲劇公益演出，推出免費或者低成本票，目的就是以戲劇為手段打造一座首都精神高地。她認為，我們會恐懼會擔心股市崩盤、樓市崩盤，也會恐懼會擔心CPI持續上漲，但是我們更恐懼更擔心中華民族的靈魂，被物質、被娛樂、被貪婪所淹沒，會演變成一個沒有道德標準、沒有藝術追求、沒有理性思考、沒有深層創造力的弱智民族。一個健康的社會，不是不能有物質和娛樂，而是不能只有物質和娛樂；不是不要追求GDP，而是更要追求GDP背后深層的文化創造力；不是不能做文化產業，而是不能把所有的文化都產業化。一個健康的社會，至少應該有四分之一的金融資金流動在公益性、捐贈性、創造性、藝術化的領域，至少應該有四分之一的人拿出四分之一的時間甚至是財力，去從事公益性、捐贈性、創造性、藝術化的生命活動。這才是我們應該追求的目標。

　　“創新管辦分離的文化運行體制。 ”馬林海表示，戲劇生態的良性發展，體制機制的搭建是關鍵。深圳福田區率先創建了管辦分離的文化運行體制，將原來的文化體育局下屬的一些文化場館、圖書館、體育場館等剝離出來，成立了公共文化體育發展中心，專門來辦文化、辦體育、辦活動。文體局負責制定政策、法規和監管等方面，做到分工明確、職責明晰。另外，在社會上還成立了各種經營文化團體，政府通過政策指引、經費扶持、購買服務等方式與這些團體進行合作，這樣就形成了一個管、辦、營三個層次的文化運行體制。

　　中國劇協分黨組書記、駐會副主席季國平認為，目前，國內部分一線城市都瞄準戲劇資源做了一些有益的創建戲劇文化園區的嘗試，這種現象很好。但這種模式能否走得長遠并行之有效，他同樣心懷隱憂�！皼]有必要模仿，各人有各人的優長和思路，可以以話劇為自己的優勢，也可以以小劇場或戲曲為自己的優勢，就是打造自己的影響力。 ”季國平舉例說，比如昆曲這些年有某些復興的跡象，首先得力于成功申遺，在國內引起反響，政府重視了。接著有個白先勇，靠他的影響力在做推廣。昆曲《牡丹亭》在北京連演三天，如果說第一天靠的是白先勇的魅力，后面兩天就得靠劇目本身的魅力�！白咦约旱穆�，產生了廣泛的影響力。在這個時候可以借助于名人名家來打造，但只能一次兩次，如何培育健康長久且具有廣泛區域輻射力的戲劇生態，后面的路更艱難，后續的動作也更重要。 ”季國平說。