嚴歌苓大可不必與電影劃清界限(歐陽春艷)

　　本周，一本10年前流行過的老書《狼圖騰》突然上榜。姜戎這部小說的回歸，無疑緣于法國著名電影導演讓·雅克·阿諾的發掘，這位老外拉來高達7億元的投資拍攝同名電影，并邀請馮紹峰、竇驍等名角主演，將于今年圣誕節全球上映。

　　影視帶動圖書銷售，不是什么新鮮事。最近一直占據圖書排行榜首的《紙牌屋》就是個好例子，若不是沾了同名美劇“爆紅”的光，會有多少中國讀者愿意掏錢買它？

　　突然想起作家嚴歌苓。與張藝謀、陳凱歌等著名導演的多次電影合作，使她的名氣走出文學圈，很有大眾緣。然而，嚴歌苓卻在很多場合表示文學是一件神圣的事情，自己是作家，不是編劇，未來希望能寫更多具有“抗拍性”的作品。

　　我挺喜歡嚴歌苓的作品，不過，她的這番話，我倒是覺得聽聽就好。自己寫了一個好故事，有導演愿意把它拍成影視劇，讓更多人看到，何樂而不為？好電影、好劇本離不開文學的滋養。為了保持“嚴肅作家”的身價，非要從下筆那天起，就刻意與大眾化的電影劃清界限，實在大可不必。

　　本期榜單上，還有一本新上榜的《教父》，國內讀者對于它的了解，同樣更多來自電影。這本引進中國已有32年的老書，再度暢銷是因為新版本的“未刪節”。新版《教父》的責編稱，以前該書被明顯刪掉的段落至少有33處，現在都一一恢復了。結果嘗鮮的讀者們發現，這些“未刪節”并沒有多神秘，基本上都是些香艷的情色描寫而已。在什么都見怪不怪的今天，會有多少讀者愿為這樣的“未刪節”買單？難說。