《逐夢之城》，描繪中國夢的蘇州樣本(丁曉原)

　　這兩年小說家唐曉玲已轉型為報告文學作家。她以蘇州經濟社會的發展，以這里的人與事作為敘寫對象，先是寫作出版了《城市底色》，最近又為我們推出了長篇《逐夢之城》�！冻鞘械咨�》寫作“蘇州好人”的故事，由此凸顯現代化建設中“人的”蘇州高度，而《逐夢之城》則是一部關于一個城市譜寫中國夢新篇章的真實敘事，作者彩繪出中國夢的蘇州樣本。

　　實現中華民族偉大復興的中國夢，是中華民族的共同愿景，是凝聚人民共識的最大公約數，是我們這個時代的最強音，也是偉大的時代精神的集中體現。報告文學作為一種獨特的時代文體，應該更為迅捷地回應時代的主題，以非虛構的方式真實生動地報告追夢、筑夢、實現中國夢的偉大實踐和崇高精神。唐曉玲充分理解報告文學文體的這種獨特體性，從蘇州這一題材的可能性中，尋找最新時代主題表達的內在邏輯，進行城市與夢的深度敘事�！吨饓糁�城》這是報告文學寫作中最早講述城市夢的長篇作品。

　　以蘇州題材說夢是一個富有眼光的選擇。在改革開放的歷史進程中，蘇州是一個重要的亮點。鄧小平關于“小康之夢”的構想就直接源于當年考察蘇州獲得的啟發。新時期以來，從鄉鎮工業異軍突起的“蘇南模式”，到中新合作工業園區的“開放樣板”，再到率先初步現代化的“實驗區”，蘇州成為當代中國發展史敘事的重要一章。2013年蘇州GDP達1.3萬億元，列上海、北京、廣州、深圳、天津之后，位居全國同級市之首，蘇州的發展業績令中外矚目。因此蘇州是一個值得大書的重大題材。但是題材包含的可能性并不直接生成作品的價值，報告文學也不同于市長的政府工作報告，它需要以既非虛構而又文學的方式具體地再現題材，要基于作家主題個人的觀察、感受和感悟等形象地書寫對象�！吨饓糁�城》既真實地反映了蘇州經濟社會發展的客觀存在和城市特質，又鮮明地體現了作家個人的主體性。這種主體的個人性體現在對中國夢主題的理解、對書寫對象具體材料的取舍以及語言表達方式的運用等方面。比如作品的開篇“江南好，最美是蘇州”，作者敘事的切入以及具體的展開就較好地得報告文學文體之體。唐曉玲以習近平總書記關于蘇州的言說領起全篇的敘事，“我上一次到蘇州，感受到太湖美，依然青春煥發�！�天堂’之美在于太湖美，不是有一首歌就叫《太湖美》嗎？確實生態很重要，希望蘇州為太湖增添更多美麗色彩�！庇纱送瞥錾鷳B蘇州的描寫。這種進入作品的方式既外顯了報告文學的新聞性，同時內在又順理成章地將生態話題作前置的優先表達，由此強化生態文明對于經濟發達地區所具有的特殊意義。而作品這樣設計的效果又是通過作家個人的視角和親驗書寫達成的�！扒�樹萬樹梨花開”、“我的銀行在山上”、“花光深處有人家”、“風吹稻浪”、“荷香”等，觸目即景，美不勝收。閱讀作品，讀者宛如置身其間，引發對蘇州生態之城的美好想象。

　　中國夢的本質是國家富強、民族振興、人民幸福，但其呈現的形態是多樣豐富的。作為文學的報告需要盡可能更廣更深地再現具體對象本身的特殊性。蘇州的中國夢是連結著2500多年綿長歷史根系的當代創造，是一幅融合古韻今風充滿張力的現代畫卷。這是蘇州的特質和價值之所在，對此《逐夢之城》作了充分的呈示。作品第五章“小橋流水人家”，流溢平江歷史街區的可人滋味，盡顯“千百年姑蘇生活畫卷”，告訴讀者這里就是德國哲學家海德格爾“人，詩意地棲居在大地上”這一名句的生動注釋。第六章“山塘勝景圖”，記寫“姑蘇繁華第一街”的前世今生，描繪“好住河堤上，長留一道春”蘇式生活之美。第八章從“東方之門”取景敘寫，顯示了敘事的智慧�！皷|方之門的西面，是古城門、古園林、古街、古鎮，而門的東面，則是現代化的高樓大廈，鱗次櫛比的嶄新樓盤。金雞湖畔的這座雙塔連體的‘門’形建筑，寓意著這里是從‘古蘇州’邁入‘洋蘇州’的重要節點，是古老中國敞開門戶的重要標志�！薄皷|方之門，蘇州中心，誰能說他們不會成為下一個世界性的城市天際線�！边@樣的描繪既寫實又寫意，在古與今的疊影中喚起讀者無限的遐想。

　　“中國夢歸根到底是人民的夢，必須緊緊依靠人民來實現，必須不斷為人民造福�！弊V寫中國夢蘇州篇章的主體正是蘇州的人民，他們的創造匯成了時代精美的詩行�！吨饓糁�城》的作者注意避免城市敘事中的見事不見人，精心選取蘇州具有代表性的人物，將他們的個人之夢、城市之夢和中國之夢統攝于一體加以呈現，強化了中國夢是人民之夢、創造之夢的表意。作品第九章“蘇州創造，一路亨通”、第十章“夢蘭，同國家和時代一起成長”和第十一章“牛人高德康”分別敘寫了崔根良、錢月寶和高德康的創業故事，從他們的故事中可以洞見當代中國大歷史的演進，人物個人史和祖國大歷史的復合敘寫，增加了人物敘事的厚度，開掘了他們創造的價值。通信兵出身的崔根良帶領他的亨通團隊從蘇州制造走向蘇州創造，使“中國通信企業能站上世界高峰，成為全球信息化建設的骨干”；高德康從裁縫蛻變為創造世界名牌的“牛人”，在倫敦西區的南莫爾頓街這一世界頂級品牌的集中地，有他的“波司登倫敦旗艦店”。夢不是空想，而是腳踏實地而又仰望星空的行進。

　　我讀《逐夢之城》，覺得這是一部接地氣的作品，是一部具有書卷氣和文化滋味的作品。作品的接地氣主要是因為作者的采訪是接地氣的。報告文學作為寫實性文體，采訪是寫作的前提和基礎，唐曉玲舍得花力氣進行深入的采訪，眼觀現場，感受實際，所得鮮活，寫來就真切生動，如第一章“千樹萬樹梨花開”，實際上就是一篇生態村村主任采訪的手記。又如第六章寫山塘一條街的中國夢，“織夢”、“圓夢”“續夢”，“修復山塘街，與其說在還原一段歷史的面貌，不如說蘇州人在編織一個時代的夢想，對繁盛富庶、祥和安泰的人間樂土的憧憬和追求”，這些表述就得之于采訪對象的口述。但作者又不拘泥于采訪，還根據具體的對象做了大量的案頭工作。在作品的展開中相宜地導入相關的歷史人物及其故事，有機地引用古詩文句。這樣的穿插既調節了敘事，豐富了話語方式，又增強了作品的文學性和文化品位。