《回家》：對新革命歷史小說的探索(李云雷)

　　海飛的長篇新作《回家》令人耳目一新，這部小說為革命歷史小說的寫作探索出了一條新的道路。在上世紀50至70年代的“革命歷史小說”中，革命 帶有天然的合法性，是不需要闡釋的，故事通常圍繞著對革命的態度而展開，正反分明，故事的風格也是明快硬朗的，洋溢著理想主義、浪漫主義與英雄主義，是那 個年代特殊精神的鮮明寫照，哺育了一代代青年人。而在1980年代以來的“新歷史小說”中，歷史失去了固有的清晰與確定性，革命也失去了先天的合法性，欲 望成為了推動歷史與故事的動力。近年來涌現出的一些革命歷史題材的小說，可以稱為“新革命歷史小說”，這些作品不同于“革命歷史小說”，并不將革命做抽象 化的理解，也沒有將主人公塑造成完美的英雄，而是力圖以新的視角去重現當時的生活，在錯綜復雜的社會關系與社會力量中呈現革命者的選擇及其復雜性；這些作 品也不同于“新歷史小說”，它們并不質疑或逃離革命，而是從正面去描寫革命者，試圖以一種理解的態度去關注他們的生活。在“新革命歷史小說”中，海飛的 《向延安》可以說是很有分量的一部。海飛早期寫過關注電車女工的小說《像老子一樣生活》，在《蝴蝶》《私奔》《干掉杜民》等小說中，我們可以看到“新歷史 小說”對海飛的影響，《向延安》可以說是海飛創作中的一部重要作品，他將關注底層生活的視角和“新歷史小說”對歷史之謎的探索結合起來，投向現代歷史，做 出了重要的探索。

　　海飛最近推出的《回家》，也是一部“新革命歷史小說”，這部小說延續了《向延安》的底層視角、“小人物”與人性探索，但在藝術上更為成熟，結構 上更為復雜，從一個立體、多元的視角呈現出了作者對那段歷史的整體認識。小說的故事很簡單：一群戰爭中的小人物在一場惡戰以后幸存下來，流落到一座小鎮， 他們在此停駐下來養傷，但在平靜的波紋下，暗流正在涌動。此時一支日軍先頭部隊正在集結并要從這里通過，這些潰逃的國民黨逃兵和正在養傷的新四軍傷兵，在 這個緊要關口將作何抉擇？

　　《回家》中對不同線索的把握，顯示了作者高超的結構技巧與對歷史的深刻認識。在小說中，有陳嶺北率領的新四軍金紹支隊傷兵，有黃燦燦手下國軍 35團的殘部，有當地的土匪武裝麻三，有鎮上的家族勢力戚杏花，有日軍小分隊，有法國傳教士杜仲，有漢奸麻四，有日軍俘虜香河正男，有妓女、油條西施、國 軍女兵和團長太太，這么多線索和人物交織在一起，形成了一張錯綜復雜的人物關系之網，但作者的敘述有條不紊，他以兩次戰斗以及戰斗間隙的休養，將不同的力 量和人物組織到敘述之中，為我們展現了一個紛紜復雜的藝術世界，讓我們看到了抗戰史中多種力量角逐的一刻。在眾多線索與人物中，選擇哪些人物作重點描述， 不僅是小說藝術上的關鍵因素，也體現了作者的歷史觀。作者選擇陳嶺北、黃燦燦兩支隊伍及其對峙為主要線索，而將其他線索編織進這一敘述之中，既有重點，又 有次序，讓我們看到了作者胸有成竹的從容與自信。

　　小說中重點描述的人物超過20個，其中最重要的則是陳嶺北與黃燦燦，陳嶺北原本是一個小裁縫，為心上人扎傷惡霸逃往他鄉，念念不忘的是回家去娶 寡嫂，黃燦燦則是鐵匠世家，他是帶侄兒出走家鄉的，這兩位同村長大又有著家族恩怨的老鄉，此時分屬國共兩黨，他們帶著各自隊伍的傷兵住在戚家祠堂，既有斗 爭，又要共存，既相互欣賞，又心存提防。其他人物如麻三、蔣大個子、朱大駕、小浦東、香河正男、蟈蟈等，在小說中都有精彩而細致的描寫，讓我們看到了一個 個鮮活的人物。在這里值得一提的是，小說中的人物都是小人物，他們很少提高遠的理想，而更注重生活，這既還原了歷史的真實，也讓我們看到了作者的英雄史 觀。正是這些小人物，在面對共同的敵人日軍小分隊時，卻情愿不情愿地聯合起來，小說的后半部分讓我們看到了特定歷史時期的奇特場景：為了阻擊日軍小分隊， 共產黨軍隊與國民黨軍隊聯合了起來，不僅如此，坐山觀虎斗的土匪隊伍也參加了戰斗隊伍，地方勢力戚家的青年也站了起來，甚至連日軍俘虜香河正男，也主動端 起了槍，瞄準了日軍小分隊……

　　日軍之所以遭遇到同仇敵愾，不僅是由于他們的入侵喚起了中國人的民族意識，而且在于他們違背了普通人的世俗生活理想，那就是這部小說的主題—— “回家”。在曠日持久的戰爭中，日軍摧毀了中國人的家園，也摧毀了很多人回家的夢想。在小說中，我們可以看到，無論是陳嶺北還是黃燦燦，還有他們手下的蔣 大個子、朱大駕、小浦東、蟈蟈等人，都心懷回家的夢想。不僅中國人如此，日軍也是如此，小說中寫到了香河正男對植子與愛情的幻想，日軍中隊長船頭正治要回 家為妹妹操辦婚事，千田薰聯隊長想念父親與姐姐，這些描述讓我們看到了日軍人情的一面，更讓我們認識到日本侵華勢力所傷害的不僅是中國人，也傷害了本國下 層軍官與軍人，在這個意義上，他們不僅是中國人的敵人，也是底層日本民眾的敵人，小說以深刻的筆觸讓我們看到了民族主義背后的國際主義視野。

　　在寫法上，小說也有不少探索，蛤蟆、山神等視角的出現，豐富了小說的表現力，尤其是小說的開頭、結尾與現在相連，突出了蟈蟈這個人物的視角，讓 我們看到發生在60年前的那場戰斗并沒有成為過去，蟈蟈作為一個親歷者串聯起了當下與過去，讓我們更切近地體驗到歷史的硝煙�？梢哉f，無論在思想意識方 面，還是在藝術探索方面，《回家》都極大地拓展了新革命歷史小說的表現范圍，在新革命歷史小說的寫作中獨樹一幟，這是一部成熟之作，也預示著海飛將會有更 大的寫作空間。

　　　　(《回家》，海飛著，浙江文藝出版社2014年3月出版)