花也灼灼 果也夭夭———花果中的戲劇與文學(鄧高如)

　　春去矣，夏已至，赤日炎炎正逼近。

　　然而，當今神州風景好，春賞花，夏品果，國人似有一派過不完的春天。

　　當然，陶醉于這花紅果綠的美感，大體只能是物質層面的享受罷了，另有一種更高境界的賞鑒，卻能讓我們獲得別樣的欣慰與快感。炎夏，又將奈我如何？

　　它，就是花果中的戲劇與文學。

　　一

　　著名川劇藝術家周企何、陳書舫，生前愛演一出好戲：《登舟畫梅》�，F在一些戲曲音像商店尚可買到這光碟。成渝兩地新一代川劇演員，也傳演不衰。

　　故事說的是明代一地痞無賴黃天監受人之托，冒充大書畫家董其昌前往迎娶才女楊云友。楊為驗證“董其昌”的才學深淺，便在舟中以畫梅為由，與之海闊天空閑聊。黃為顯示其對繪畫的內行，開口便道：“楊小姐呀，你這梅花畫得好是好，就是缺少幾片葉子。如能添畫上它，就真個好看了�！睏钜宦牬搜�，不覺疑竇頓生：如此書畫名家，怎能放出這樣的“黃話”？為細探虛實，便真誠問道：“董先生，何以見得呀？”黃脫口而出：“你當真不曉得啊，那俗話說得好，‘紅花雖好，尚需綠葉相扶�！�如果這梅枝之上再有幾片葉子‘幫襯幫襯’，這畫豈不就更好看了�！�

　　楊小姐驚詫之余，冷靜地說：“先生，你錯了，你真的錯了呀！梅花與諸卉不同。它是花不見葉，葉不見花。如果有了葉子，那就不是梅花了！”黃自然不服，還要繼續爭論，楊氣定神閑地說：“先生，你看那岸上梅花，開得正艷，哪有什么‘綠葉相扶’呀？？”時值隆冬，果然沿河梅花怒放，虬盤枝逸，并無葉片。好個假裝斯文的冒牌貨，自然敗下陣來。

　　在這出戲里，我們的藝術家通過梅花開放是“先花后葉，有花無葉”、“花不見葉，葉不擋花”的常識考量，巧妙地揭穿了一個騙子以假充真、不學無術的嘴臉，真是有戲、有趣、有看頭。

　　每逢梅花綻放的時節，我無論見到蠟梅、綠梅、白梅，還是紅梅時，心里總會記起這段戲文來，耳邊也便要響起陳書舫大師那氣定神閑、落地有聲的念白：“先生，你錯了，你真的錯了呀……”

　　是的，自然界的各類事物，雖然變化有序，但也錯綜復雜。我們認識事物，有正確的時候，也有錯誤的時候。認識對了，堅持發揚，自覺踐行；認識錯了，認錯服輸，以錯為鑒，改錯前行。如此者，方為君子哉。

　　二

　　《情探》，大概是傳統戲中各類劇種都爭相上演的劇目之一。平心而論，川劇本子最好。據說，它為清光緒年間進士、翰林、御史，并被梁啟超譽為“直聲在天地，詩名滿人間”的大文人、“川劇迷”趙熙所改編，說的是窮困書生王魁高中狀元，便招贅韓相府第，拋棄原配夫人焦桂英的故事。焦得知此變后，欲訴無門，走投無路，終殉情自殺，并帶厲鬼前來相府捉魁報仇。但見到郎君時，她又心存僥幸，一再以情探之，以望在精神上有個滿意的回答，但最終徹底失望。由于劇中焦桂英對這個負心郎一探再探，因而故事便輾轉反側，情意綿綿，一波三折，引人入勝。尤其唱詞最為精美、傳神。請看：

　　“更闌靜，夜色哀，月明如水浸樓臺，透出了凄風一派……梨花落，杏花開，夢繞長安十二街。夜間和露立窗臺，到曉來輾轉書齋外。那紙兒、筆兒、墨兒、硯兒，件件般般都是郎君在，淚灑空齋，淚灑空齋。只落得望穿秋水不見一書來……”

　　當然這里最為稱道的，還是那“梨花落，杏花開，夢繞長安十二街”之句了。這不僅是因為它曲調凄美，辭章華麗，如訴如泣，更要緊還在于它含意極為深刻、構思甚是巧妙。

　　原來，按自然界里花卉開放的順序，每逢春季到來，萬紫千紅，總是先開桃花、李花，后開杏花、梨花之類。為什么這里偏要梨花落了，杏花才開呢？莫非作者缺乏常識，造成差錯嗎？非也。原來是劇作家故意巧妙地運用了兩個諧音字來抒發感情：“梨”花，即離別之花；“杏”花，即憎恨之花(川音將“杏”字讀“恨”音)。意思是說你王魁離開家鄉、高中狀元、停妻另娶之后，我對你的忘恩負義、嫌貧愛富、拋棄糟糠的憎恨之情，也就隨之萌生了。接下來再述說自己獨守深閨、含淚度日、夜夜思念郎君的苦楚。聽到這樣的詞曲，即便鐵石心腸，也會為之動情的。

　　二十年前，成都軍區政治部戰旗歌舞團與成都市川劇院的藝術家們，聯合拍攝了“川劇卡拉OK精彩選段”，盒式錄像帶首發那天，我應邀參加座談會。會上，與會者爭相發言，藝術家們又現場演唱了那一精美唱段。時值初春，戰旗歌舞團住的是當年巴金筆下的“高家大院”，這里遠可見桃李花放，近則聞絲竹聲悲，隨著川劇唱腔的聲聲入耳，焦桂英那復仇女神的形象，似乎兀然站立眼前。劇中王魁“人生莫做虧心事，處處風聲是禍胎”的警示性道白，伴隨著鏗鏘的鑼鼓聲貫耳入胸而來。這景象，不亞于一堂活生生的傳統美德和法制教育課。多少年過去了，“梨花落，杏花開”、“人生莫做虧心事，處處風聲是禍胎”的陣陣悲聲旋律，如洪鐘大呂，時常響在耳邊。

　　三

　　《裝盒盤宮》，可謂川劇折子戲中的經典之作�；ü�名目的巧用，簡直讓人嘆為觀止。

　　此戲說的是宋代真宗皇帝向劉皇后和李宸妃許下諾言，誰先生子，便立誰為太子。不巧，李妃遂愿。劉皇后得知此事后，便以“貍貓換太子”之計陷害之，并命宮人寇珠將小太子送至九曲橋處處死。途中，大太監陳琳得知真相后，甚是同情之。陳巧以金絲捧盒裝了太子，正欲送至南清宮八賢王處藏養時，恰逢對手劉皇后跟蹤而來，恃權盤問，于是一段“借花說事”“以花擬人”的精彩故事就此展開了。

　　龍鳳椅上，劉皇后一臉肅殺，厲聲問道：“陳琳，你不在宮中陪王伴駕，出來做甚呀？”陳答：“奉君口詔，采集鮮艷果品，為八賢王祝壽啊�！眲⒂謫枺骸澳隳桥鹾兄畠�，裝的啥呀？”陳答：“祝壽果品�！眲⒗^續一語雙關惡狠狠問：“那可有李子？”這里并非指水果“李子”，而是指李妃所生之子。陳反唇相譏道：“李子成熟君寵愛，可憐它，才遭風兒吹，又遭雨兒害，落得個葉兒飄零花未開�！憋@然，陳琳借題發揮將小太子的遭遇渲染得淋漓盡致。劉又問：“既然沒有李子，那就有桃子(逃之)羅？”陳琳不緊不慢道：“桃李添喜慶，為臣理當采�！眲⒂纸訂枺骸疤依罱詿o，君王豈不恨之？”陳琳假意聽成“杏子”(同上，川音“杏”讀“恨”音)，緊答道：“杏子味兒酸，如何上帝臺�！薄澳悄憧煽匆娛�榴(失、溜)？”“石榴多子君不愛�！薄澳蔷鸵欢�看見荔枝(離之)羅？”“荔枝早已獻金階�！眲⒒屎笠婈惲湛谌魬液�，應對自如，滴水不漏，甚是掃興，一怒之下，令隨從將陳琳架起，盤查金盒。眼看一切就將暴露之時，寇珠在幕后驚呼一聲：“皇帝駕到！請娘娘接駕！”眾人忙不迭接駕而去。此時陳琳打開捧盒，見太子酣睡未醒，高呼一聲：“你還在睡呀！”迅即捧盒離去。

　　不看此戲，很難想像，一場一問一答、念唱并重的折子戲，居然把我們平常見到的那些普通水果輪番拿來說事，且又準確生動，含意深刻，發揮有方，演繹有術，真是“事事洞明皆學問，人情練達即文章”了。

　　我還想特別說明的是，我每每觀看這出折子戲時，總愛把戲劇講述與電視制作作一番比較�！敦傌垞Q太子》的故事，在我國流傳深遠，已被多家制作商拍成電視劇上演，但實話實說，對其中這段故事的處理，無一部電視劇可與之比肩。

　　隨著古裝電視劇的大量上演，戲劇舞臺上的《鍘美案》、《徐策跑城》、《蕭何月下追韓信》、《擊鼓罵曹》、《連環計》、《下書殺惜》、《楊門女將》、《四郎探母》等等故事，也都相繼改編成了電視劇播放，但我毫無成見地說，電視講述，多是遜色于戲劇表演。我并不認為，電視劇的表現手段本身不好，而是認定，當下電視劇“急就章”式的制作流程，以及靠打廣告賺錢為目的的“馬拉松”式的播放模式，很難與戲劇家們“十年磨一戲”的精神氣韻、創作態度以及產品質量相匹配了。

　　故而向戲劇工作者們，順致敬意！

　　四

　　如果說，花果乃尤物，戲劇甚愛之，那么，詩詞歌賦則更是將它視為寵兒，難舍難分了。這里詩經楚辭、唐詩元曲我不講，單以兩首宋詩(或為打油詩)為例，看它在敘述一段風流韻事時，是如何親熱它的吧。

　　北宋大詞人張先(990年-1078年)，字子野，湖州人氏，活了88歲。詩詞與柳永、晏殊同名，留有“云破月來花弄影”等名句。他雖比蘇軾大出47歲，但二人志趣相投，吟唱往還，成了忘年之交。

　　據《宋史翼》載：張先耄耋之年，仍詩酒風流，安享艷福，于80歲時迎娶了18歲美女惠惠為妾。蘇軾和朋友們前往慶賀，掏問老前輩得此美眷，有何感受？張先便現場吟詩一首作答：

　　“我年八十卿十八，卿為紅顏我白發。與卿顛倒本同庚，又隔中間一花甲�！�

　　蘇軾聽后，連聲稱好，聲言自己也有一詩，本想獻上，又恐冒犯，不知如何是好。張老先生說，不妨事。蘇軾便念將起來：

　　“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠�！�

　　張先聽后，大笑不止。于是，形容老夫少妻的名詩“一樹梨花壓海棠”就此誕生了。細一嚼磨，到底為大文人所作，神韻十足，切題風雅。首先，老先生高齡娶妾，證明身體康健，精神旺盛，生活富有，后生理當慶賀，此詩恰好飽含賀意，讓人喜悅。其次，詩句以花木寓伉儷，梨花為白色，海棠為紅色，正好暗示了老夫少妻發色與膚色的差異，對比鮮明，又和諧統一。再則，此詩表現的是晚輩對長輩的艷羨，不便明言，于是以花喻人，言在此，意在彼，雖不說透，卻又心知肚明，情當以堪。當然，詩中那個“壓”字，意豐妙極，恕不贅言。

　　總而言之，花木果品中的美學含量、文學含量、人文含量，比起花木水果自身生物意義上的營養含量與成分來，毫不遜色什么。

　　花也灼灼，果也夭夭。我們無論何時何地賞花品果時，切不可忘了它的多種養分、豐富內涵、歷史文脈��！

　　謝謝，天人感應的造物主！

　　(2014年5月13日)

　　(作者系重慶市作家協會副主席，重慶警備區政治部原主任，少將軍銜)