散文是生活化的美——評姚遠芳散文集《行走的月亮》(周新民 趙婷)

　　《行走的月亮》是一本“集情于文”的散文創作集，細心翻閱，沉浸在一花一草、親朋近鄰、故鄉回憶和生活雜感文字背后的情趣、情意和情感猶如一盞香茗慢慢氤氳開來。

　　感物抒情是我國古典文學傳統中最常用的吟詠方式�！对娊洝分幸浴跋妊运�物以引起所詠之辭”的“興”作為主要表現手法，寫物即寫情的文學傳統被一直延續下來。從事散文創作多年的姚遠芳在《北京文學》《散文》《山花》《長江文藝》《四川文學》等刊物發表的散文作品中，也有不少以物寫情的文章。而這本2013年末出版的散文集《行走的月亮》更是將作者濃郁的情緒寄予在自然界的花草樹木中�！杜c堰塘有關的敘述》以家鄉三個極其平凡的事物——埠頭、蘆葦和堰塘——把作者幼時的鄉村記憶全部抖落出來。常年如一日沉睡在灣子堰塘邊的埠頭是鄉村女性分享幸福的碼頭，妙齡女孩們借著到埠頭洗衣的空隙，紅著臉互相調侃相親的秘密；中年女性在柴米油鹽茶的絮絮叨叨中惦念著外出打工的丈夫。一個小小的埠頭，作者將鄉村女性的柔美與溫婉書寫得淋漓盡致。蘆葦是中國鄉村最常見的自然生命。南方鄉村的蘆葦密密匝匝、高大挺立，在堰塘邊天然生成。姚遠芳筆下故鄉的蘆葦夏盛冬枯，每到快要成熟之際，村里的人都要采摘蘆葦當粽葉，包粽子過端午，秋冬來臨后，蘆葦被勤勞的鄉民收割，編成各式各樣的花簾。包裹蘆葦的堰塘則成了鄉村生活的依靠，成了熏陶鄉民或柔情或勇猛性格的水鄉。在文章細膩平緩的敘述中，埠頭、蘆葦還有堰塘不僅承載著那個年代故鄉小孩的童年記憶，更是南方水鄉韻味的獨特呈現者。

　　除了感舊時之物抒故鄉之情外，這本散文集還通過現時之物把生活的感悟鐫刻出來�！躲y皇后》《花事》《苦丁茶》寫出了作者生活中養花品茶的點滴小事。天天澆水的銀皇后在枯萎凋謝后居然奇跡般復活了；《花事》描寫了多樣的花。寄養的梔子花，使作者想起了小時候縈繞在整個村莊的梔子花香；油菜花、野菊花是故鄉善美人情的代名詞；三月的桃花，四月的櫻花，西安的石榴花，浪漫唯美的玫瑰花，還有長在極端環境下的格�；ǘ急蛔髡咭灰坏纴�。這些花草閑文與其說是瑣碎生活的記錄，不妨說是怡養性情的淡然，正如作者所寫“需要花草的滋養，需要花草的淡定與不驚，更需要花草歷經花開花落的堅韌與靜好”�！犊喽〔琛分v述了作者以茶悟情的經歷。從起初害怕苦丁茶之苦到友人專送苦丁茶后細細品嘗到的甜，作者由苦丁茶想到友人，品茶成為連接友人與作家情感的思念物，成為友情的濃縮。

　　作家不僅通過寫物的間接方式將童年樂趣和生活情趣沉淀在散文集里，還直接寫出對已逝母親的想念、對周圍陌生人的思考�！缎凶叩脑铝痢酚貌簧倨�幅回憶母親，母親親手種植的農作物和母親生“我”養“我”的艱難�！赌赣H的苞谷》《母親的紅薯》《母親的豆豉》講述了母親種菜的歲月。在糧食緊缺的年代，母親用這些農作物喂飽了一家子人，苞谷、紅薯、豆豉只要經母親之手，就能得到作者的喜愛�！赌赣H的棉花》《母親的麥子》是作者對母親勤勞農作的回憶。點棉籽、鋤草施肥、打農藥、摘棉花、割麥子，勤勉辛勞的母親一年四季在農田勞作�！赌赣H的被子》《十月菊青》以母親為出嫁的“我”親手縫被子為切入口，在質樸細膩的文字中展現出作者對母親的深情感恩。陸機《文賦》中以“詩緣情而綺靡”提出了詩歌創作的態度，因情而作。無論是詩歌、小說或者散文，如果說語言、結構是文章的骨架，那么情感就是它的血液。文乃情動而成之，吟詠情性，才能達到悠悠天韻之境界。姚遠芳的這本散文集無疑是“應情之作”，對母親的情感搖蕩在那農田菜園的童年時光之中，對周圍人的尊重與友好之情記錄在《周圍》《病友》《傾聽》等篇章中�！吨車�》是專寫周圍陌生人而集成的文章。作家住宅四周各有風景，南面是建筑工人的工棚，臟亂艱辛，然而在作者眼中，為生活奔波的他們有自己的樂趣；西面是一對白發蒼蒼的老夫妻，在對他們偶然的觀察中，生活的平凡與質樸躍然紙上�！秲A聽》《病友》都是對作者生活中偶然接觸的人們的描寫，有16歲的理發店洗發工，勤勞樸實的保姆小王，孤獨寂寞的莫奶奶，住院病友張老師，他們的辛酸苦痛、幸福知足都展現在和作家的每一次接觸中。散文集中對親人、陌生人的描寫和情感傳達可謂質樸又濃烈。文學不但要表達情感，還要表達人的情感，高爾基就曾經建議把文學叫做“人學”，大概也是出于對“文學以人為對象，反映普通人生活”的認識吧。

　　《行走的月亮》以物為點、以人為線、以生活為面，把作者身邊普普通通的昨日之事、今日之事以及故人和陌生人真實細致地描繪出來。寫自然生命、親朋近鄰，寫童年真情、中年深情，其實都源于作家對生活的真性情。文學來源于生活又高于生活，無論是抒發對物的情，還是對人的情，其實都是對生活的情。生活與真情塑造了這本散文集多元的特點，回憶童年、思念故鄉、旅行奇遇、親情敘述、生活碎語都豐富著本書的內容。最讓人動情的莫過于《遠方的城》《行走的月亮》《困頓川主寺》3篇“在路上”的回憶，它們是作者少小離家獨自漂泊、中年離家處處旅行的心路歷程。由一個對未來感到迷茫的女孩變成一位即使身處困境也能享受生活的從容之人，作者透過文字見證了行走的力量帶來的改變。散文集里最生活化的篇章則是《瓦縫的白光》，屋頂瓦縫中的一抹微弱的小白光陪伴著貧窮的一家人和青春迷茫的作者，在年幼的作者心中灑下了未來的希望。在這些平淡細微又充滿生活質感的作品中，姚遠芳不僅用生活經歷向讀者傳遞了一份熱愛生活的態度，還在熱愛生活之余透露著對它的淡然和從容。散文集第三部分以抒情化的文字表達了對生活的細致感受，信手拈來，卻如涓涓細流滋潤人心。

　　作家姚遠芳的散文集之所以牽動人心，這與她作品中的細節描摹有關，比如對埠頭邊上青苔、蘆葦生命力的描寫，刻畫母親縫被子等細節都以微小的講述讓文章生動鮮活、生活味十足。這本散文集語言方面的特質也體現了姚遠芳一貫的散文特點，柔情、細膩、真實樸素直擊人心。姚遠芳對語言的把握盡顯女性特色，溫婉、輕柔還有些許憂郁，散文集中這種柔美的語言書寫與作者對故鄉親人的眷念之情、對中年生活的從容之情映照得恰到好處。劉勰說：“文采所以飾言，而辯麗本于情性�！鞭o藻用來美化語言，文采艷麗卻需要依靠性情的真摯。以情感動人，語言文采才會自然如一。