中國式青春文學受到海外關注(單鑫)

　　《依偎》獲韓國亞洲青春文學獎

　　中國式青春文學受到海外關注

　　近日，中國作家丁捷的長篇小說《依偎》獲得韓國首爾的亞細亞青少年文化交流協會頒發的“亞洲青春文學獎”�！兑蕾恕�2011年在《鐘山》雜志首發，當年即被中國小說榜專家提名，還獲得第八屆金陵文學獎長篇小說大獎。2012年人民文學出版社、2014年江蘇文藝出版社先后出版了單行本。

　　2013年進入韓國市場后，《依偎》同樣獲得了韓國青年讀者的喜愛，小說成為韓國最大書店集團教保文庫的重點外國文學暢銷書。在韓國諸多著名學者聯名推薦后，小說進入韓國亞細亞青少年文化交流協會發布的“亞洲青少年必讀作品推薦榜”并最終摘得桂冠。

　　《依偎》是一部靈魂之作

　　莫言親筆題寫書名“依偎”，蘇童則撰寫推薦語，認為“《依偎》把堅硬的死亡寫得極其柔軟，把柔軟的愛情寫得無比堅硬”，是一篇“靈魂之作”。評論家孟繁華認為《依偎》將懸疑、心理分析、科幻等元素在小說中展開，通篇寫得浪漫、神秘又凄美，堪稱長篇佳作。

　　作為一部愛情題材的長篇小說，《依偎》講述的是失去身份證明和行李的美院畢業生欒小天，在一個類似烏托邦的遙遠雪國亞布力思，與一個名叫安芬的酒吧歌手的初戀故事。這是一場跨越身份、跨越地域、跨越功利的純真之愛。它借助“穿越”小說的某些思維，讓兩位車禍中受傷的陌生男女，于瀕死之前的5天之中，靈魂溢出各自的身體，在尋找世外桃源般的藤鄉過程中，實現了一次浪漫而又奇幻的愛情之旅。

　　作者丁捷現為中國作家協會會員，南京市作家協會副主席，南通大學兼職教授，曾被譽為“青春大寫手”、“靈魂作家”�！啊兑蕾恕返哪康氖钦故眷`魂的強大，昭示生命的光輝”，丁捷說，“全社會過度趨利，使生命個體常常陷入孤立無援的生命之痛，我們需要心靈的慰藉。尤其是年輕人，需要還原心靈的本真之美，來陳展生命之美。寫作的過程我已經深刻體會到了這種痛的凄厲，這種美的綺麗。寫作《依偎》，也是一次自我普渡。感謝《依偎》的讀者，我和你們一樣沒有喪失生命的情愁和愛情渴盼！”

　　《依偎》的韓文翻譯閔庚三先生，是一位研究中國文化的韓國教授。閔庚三表示了其對中國文學的頂禮膜拜，并稱贊《依偎》體現了中國文學內涵的、形式的、語韻的傳統美。

　　世界現當代文學評論家、韓國白石文化大學鄭守煥教授稱贊：《依偎》是一部了不起的小說，它可以理解為青春男女的一場春夢，兩個靈魂的愛情糾纏。小說所營造的氛圍是徹骨悲涼的，而它讓我們觸摸到的，卻是真愛者熱血沸騰的生命脈搏。

　　文學中青春形象的復蘇

　　孟繁華指出，當下的文學缺少青春形象。百年中國文學，從白話文學誕生之時就和青春密切相關，五四以來的第一份刊物就是《新青年》，《吶喊》、《彷徨》、《沙菲女士的日記》等小說也和青春有關。新中國成立后，“三紅一創”《紅巖》、《紅日》、《紅旗譜》、《創業史》，“山青保林”《山鄉巨變》、《青春之歌》、《保衛延安》、《林海雪原》等八大經典也都是青春的。改革開放之后，路遙的《平凡的世界》、劉西鴻的《你不可改變我》，也都有青春形象。但進入上世紀90年代之后，中國文學中的青春形象逐漸消失，很難看到鮮明的青春形象。丁捷的《依偎》彌補和改變了中國文學的青春形象�！兑蕾恕泛推渌�青春文學中的形象不同，寫得亦真亦幻，虛實相間，非常浪漫。當下文學中浪漫主義非常缺失，《依偎》把愛情寫成這樣，在此前的文學作品中沒有見過，在“80后”的創作中也沒有見過，非常有獨特性。這部小說在國外獲獎是對中國青春文學創作的認同，證明中國文學價值觀已得到國際社會的認同。

　　青春文學應提升文學價值

　　當代青春文學的崛起是和市場化緊密相關的。1996年，郁秀的《花季雨季》拉響了青春文學占領市場的號角。之后，韓寒，郭敬明，饒雪漫等一大批作家橫空出世；新概念作文大賽和文學之新比賽為青春文學輸送了一大批新鮮血液；從最原始的《萌芽》到如今獨占鰲頭的《最小說》，青春文學雜志也在不斷發展并吸收新的力量；隨后，互聯網高速發展，青春文學網站包括晉江文學網、起點中文網、紅袖添香網……也如雨后春筍般誕現，為青春文學傳播與發展提供了一個更發達快速的平臺。

　　與此同時，過多的商業平臺導致青春文學過度追求市場價值的弊端也逐漸暴露出來。評論家賀紹俊表示，被市場高度接受的作品，和具有一定文學價值與文學精神的作品是彼此矛盾的。

　　評論家白燁認為，《依偎》只是個別現象，而郭敬明、韓寒，包括村上春樹這些偶像作家，都是在外國“趕時髦”的情況下被翻譯到海外的�？傮w來看，中國的青春文學還存在一些問題，一是現在的青春文學過度集中在校園生活和愛情故事，而且主要表現形式為長篇小說，豐富性和多樣性不夠。二是太過于著眼于流行市場，缺少文學性。

　　白燁指出，提升文學價值是激勵青春文學發展非常重要的一個步驟。

　　“《依偎》現在火了，但這樣的作品是長期‘冷’出來的。我相信樸實的世界觀，也相信沉靜的美和力量，更相信青春的向心力終會指向美好！”丁捷說。丁捷對青春文學有自己的看法：“青春文學首先應該是文學。它有別于我們現在市面上流行的常見的青春文字讀物，后者青春性很泛，而文學性很窄。青春文學首先應該強調的是文學性。優秀的青春文學的產生過程中，作家不應該局限在文學種類的框架內，或者提早界定作品的目標觀眾，而應該僅僅描寫自己心目中文學作品，它須是美的、健康的、傳達真誠和善意的。

　　丁捷認為，只要青春文學能真正汲取中華文化的營養，潛下心來發現我們自身的美，青春文學終將走向世界�！叭祟惔笸�，人性相通，我們不要失去自己，妄自菲薄，更不要被浮泛的潮流推著走。文學應該有生命力、拓展力。我相信很多青春文學作家會逐漸厭煩社會表層的浮華，承擔起中國文化責任，創作出人類認同的作品，向祖先致敬！”