當今軍事文學何以難出經典？(宋莊)

　　近年來在影視劇領域，《亮劍》、《我的團長我的團》、《激情燃燒的歲月》、《集結號》……軍事題材作品風生水起，佳作迭出。這其中，一個很重要的原因是一批優秀的軍隊作家把創作精力放到了影視劇的制作上，也正因為這批作家的創作轉向，軍事題材小說的創作成果則相對黯淡，特別是軍隊青年作家創作梯隊略顯薄弱。

　　過去我們只有相對純粹的軍旅作家隊伍。都梁、蘭小龍等作家的加盟，使軍旅題材的創作隊伍更加壯大。然而細看新近問世的作品，與經典仍然相去甚遠。

　　作家閻連科在接受采訪時表示，自己20歲當兵，在部隊26年，所創作的中、短篇里，有相當一部分是軍事文學，寫軍營的生活�！拔业能娛挛膶W的入門教材是前蘇聯文學，可幾十年過去，我們至今沒有超過前蘇聯的軍事文學。更何況，前蘇聯的軍事文學本身也沒有很高的文學境界，也是一種模式的寫作�！币虼�，閻連科曾經下決心一定要嘗試寫一部軍事文學作品，因為他當了多年兵，對軍營、對戰爭有自己的感受，他相信自己的寫作，會和整個軍事文學有很大的差別。

　　閻連科的心愿，是很多從軍營里走出來的作家的共同心愿。

　　作家困惑：和平年代如何寫戰爭

　　和平年代如何創作戰爭題材的作品，是很多軍旅作家的困擾。作家周大新寫過《第四等父親》、《銅戟》等軍旅文學作品，體現了當代軍人的復雜情懷，但是從事創作近30年，他才推出第一部軍事題材的長篇小說《預警》。周大新認為，軍旅小說有三類，一類是戰爭小說，直接表現戰爭，歷史上的戰爭、邊界戰爭、自衛反擊戰；一類是和平年代的軍營生活，這是難寫的，要寫出跟同行、前輩不同的作品很難。這也是他不輕易去寫的原因；還有一類是寫歷史上古代軍事博弈的小說。這三類小說，周大新都嘗試過�！拔蚁胲娐眯≌f要發展，與軍隊的寬容度有關，軍隊應給作家更大的空間和自由。對作家來說，要發現新的題材領域、發現新的人物、講述新的故事。凡是別人講過的，似曾相識的人物故事，都不應出現在自己作品中。當下軍旅題材作品，相似的東西太多�！敝艽笮抡f，“似曾相識”是創作大忌。在談到《預警》的創作時，周大新表示，自己一直沒寫，是因為沒找到能讓他激動起來的題材。在大家都熟悉的題材領域，他很難寫得比別人好�？植乐髁x是世界性的問題，人類文明發展到對生命珍視，是巨大進步�？植乐髁x是讓無辜的老人婦女兒童付出代價，這是人性的倒退，應該成為作家關注的領域。

　　早在1982年，朱秀海的一部短篇小說集就被外文局翻譯成英文版《在密密的森林中》在國外出版。軍事題材被翻譯出去的不多，朱秀海認為原因主要還是創作沒有達到一定的高度�！拔沂遣筷犠骷�，就要宣揚愛國主義。軍旅文學擁有一定的讀者群，且比較集中�！�

　　從創作心態來講，朱秀海覺得外部變化并沒有影響自己的內心�！翱赡芪冶容^閉塞，從我開始寫作，就沒怎么受環境影響，也不應該有太多影響。你就是一個軍旅作家，你在感受你的生活，在寫你所理解的生活，通過軍事文學這個渠道反映你對世界的認知。而且從年輕時到現在，不僅是我，一大批軍旅作家內心并沒發生太大變化�！�

　　影視劇熱映，作家面臨看不見的誘惑

　　評論家朱向前認為，在目前的軍旅文學創作中，中短篇創作偏弱。很多成熟的作家，如朱蘇進、朱秀海、周大新、徐貴祥、柳建偉、石鐘山等，都去寫長篇了，而長篇背后的推手是改編電視劇的誘惑。朱向前說：“影視劇改編對作家是雙刃劍�！毙≌f創作是包括影視劇在內的其他文學形式創作的重要基礎，很多優秀的小說家，因為從事電視劇編劇，與小說創作漸行漸遠。從正面來說，優秀的軍旅作家從事影視劇創作提升了中國影視劇的品質，作家也名利雙收，然而這一轉變卻對作家有著看不見的腐蝕作用，潛在影響了文學的推進。

　　評論家汪守德表示，盡管沒有大紅大紫的作品，但現在的軍事題材作品總體質量還不錯，很多作品能給讀者留下深刻的印象。比如歌兌的《坼裂》、喬信明、于玲的《掩不住的陽光》、李燕子的《咆哮的鴨綠江》、李亞的《流芳記》、張慧敏的《回家》、王凱的《全金屬青春》等，再比如，前幾年熱播的連續劇《亮劍》，雖然這是一部影視作品帶動文學作品的典型，但這的確得到了很多人的認可。對于很多文學作家的“改行”，他說，“很多作家寫劇本，這是時代的選擇，我們不能說不好，更不能說不讓人家寫，如果單從文學角度看，會有些遺憾，但能促進影視的發展，這對國家整個文藝的發展也是有利的�！�

　　在出版《雪白血紅》之后，作家張正隆沉寂20多年，先后出版了《雪冷血熱》、《一將難求》和《英雄城》。對于軍事題材影視劇的火熱，張正隆也非常關注。他認為，古今中外名著中很多是軍事文學，就是因為戰爭是典型的環境，把人的人性和獸性推向極致。中國有豐富的軍事文學題材，軍事文學創作勢頭也越來越好。

　　軍事題材如何才能突破

　　作家柳建偉近幾年一直在寫現實題材的作品。他曾經有一個大的多卷本的《靜靜的頓河》式的小說構思，十五六年前就開始構思，直到寫了十幾年包括《時代三部曲》在內的現實題材的作品，柳建偉依然沉著氣不動筆。他想再沉淀一段時間�！拔覀兊目谷諔馉幨且粋�富礦，我們現在的文學作品所達到高度，和這座富礦的含金量比，有很大距離，十幾年前我有這種感覺，現在還是這種感覺�！绷�建偉談到，我們對戰爭的認識有了提升。軍旅文學關注的核心問題有兩個：一是對個體的關注，二是對時代的關注，我們從哪里來，到哪里去？如狄更斯所說，這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代。這是文學應該關注的兩個事情。

　　作家徐貴祥認為，戰爭是一種文化，每個作家對文化的接收不盡相同，一是接收量不等，二是接收的層面不同，三是反饋的多少不同，就像陽光照在我們身上反射出去的效果不同。側重點不同，消化的程度不同，創作出的作品肯定也有很大不同�！拔覀兌紱]有經歷過戰爭，都需要從戰爭文化的領域里面汲取營養�！毙熨F祥認為，寫小說要靠實力，小說最好的形式是沒有形式。小說的時間和空間那么大，怎么把人物寫透，需要大量的工作。

　　戰爭的非虛構性無疑會帶給讀者更為震撼的感受。無論是在《朝鮮戰爭》、《長征》中，還是在《1901年：一個帝國的背影》中，作家王樹增在探詢歷史真相、把握歷史發展大趨勢的同時，也在思考更深一層的問題。他所看重的，不是介紹歷史知識或揭秘什么歷史真相，而是去發掘在極端的戰爭條件下所形成的信仰與精神力量，以及這種精神力量對于當代人的意義�！拔矣X得好的非虛構文學作品有助于讀者認知本民族的文化、經歷和民族心理等等。從這個意義來講，我愿意努力寫下去�！�

　　在寫作《朝鮮戰爭》時，王樹增就有一個觀點：“人民是創造歷史的英雄，我大量的筆觸是寫最普通的人�！睂懲辍冻�鮮戰爭》之后，王樹增又寫了《解放戰爭》，他在其中寫了大量士兵，每一個都必須有出處。他說：“我寫了很多農民跟著解放軍作戰，他們是哪個村的必須是真實的。這些普通的人，我無論如何查不到人名，但他們給了我精神上的滋養。當我用文學的筆調，把這些普通人的命運和民族大命運聯系在一起時，書就生動起來了�！�

　　1999年，過完70歲生日，彭荊風對女兒彭鴿子說：“云南和西南地區有幾件重大歷史事件，只有我了解得翔實。我要趁著精力還好，把掌握的素材寫出來。年紀再大些，怕是記憶衰退寫不動了�！�

　　在他的寫作計劃中，《解放大西南》排在了第一位。20歲時，作為解放大西南的戰士，彭荊風參與了這場消滅了近100萬敵人的戰爭。彭荊風之所以考慮這部作品的寫作，一方面是因為多年來，他從沒停止過積累素材，另一方面也因為那場大戰已過去半個多世紀，他還沒有看到一部此類題材像樣的作品。

　　寫作時，彭荊風依然按照自己的習慣，重走作品中所涉及的戰地。他說：“材料不是問題，關鍵是，每一個時間，每一個地點，每一個細節，都不能含糊。那一天是刮風還是下雨，都要查清楚，有時候一個番號要查一天時間�！�

　　彭荊風說，他要把真實的歷史呈現給讀者，戰爭容不得虛構�！督夥糯笪髂稀犯牧�10稿，后來獲得第五屆魯迅文學獎。而現在彭荊風手里的《旌旗萬里——中國遠征軍苦戰緬印》，已經是第六稿了。他說，紀實文學既要保持紀實性又要富于文學性，比較難把握。事件本身很重要，但更重要的是，用文字去表達的功力。