因熱愛而聚集起來的一群(王幅明)

——河南散文詩漫談

　王幅明

　　河南有散文詩的傳統。徐玉諾(1894-1958)和于賡虞(1902-1963)均為中國散文詩的早期開拓者。聞一多認為徐玉諾的一些新詩和散文詩屬于上等或“超等的作品”。于賡虞是現代派詩風的先驅，他受波德萊爾等西方詩人影響，有“惡魔詩人”的名聲，一生遭受厄運。

　　2008年12月，河南省散文詩學會成立。這是河南散文詩發展史上的一座里程碑。作為一個團隊，他們是因為共同熱愛而聚集起來的一群人。學會成立后的第一件事，就是決定編輯出版一部彰顯河南幾代散文詩作家創作業績的大型選集。經過一年多準備，長達64萬字的《河，是時間的故鄉———河南散文詩選》 于2010年4月問世，受到廣泛好評。學會成立五年來，通過舉辦活動、創辦網站、相互交流，最終以創作成果贏得了同好們的尊敬。從2010年起，學會堅持每年舉辦年會，至今已舉辦四屆。幾年來，其成員出版的散文詩集已近20種，每年都有作品在各地報刊發表，或被收入年度選本�！渡⑽脑娛澜纭�、《河南作家》、《星星·散文詩》，曾先后集中刊發河南散文詩群體的作品，在讀者中產生一定影響。

　　河南地處中原，是中華民族的主要發祥地之一，有深厚的歷史文化積淀，也有獨特的自然風貌和區域文化個性。這些得天獨厚的環境，滋養、影響和成就了一代代作家。散文詩作為文學樣式之一，有著同樣歷史基因的遺傳，因而在作品里清晰可見遺傳的胎記。本文以10位中青年作者的作品為例，淺析河南散文詩的地域特色和作家們不同的藝術追求。

　　鄉土是河南文學恒久的主題。從收入《詩經》創作于河南境內的“國風”開始，一直到20世紀的徐玉諾、蘇金傘等詩人，兩千多年間有大量表現鄉土的優秀作品傳世。當下河南散文詩，鄉土仍是其最具特色的表現內容和形式。首先提到一位后起之秀，生于豫東的“80后”詩人馬東旭。他的散文詩大多表現鄉土�！对�東偏東》的篇名是一個地理詞匯：河南東部的東部。那里有他的家鄉，親人，更有給予他不盡靈感、生命力和詩情的精神原鄉。這是一篇蕩氣回腸的佳作，用詞之大膽、酣暢，少見。三百字之中連用24個“很美”，令人讀之難忘。馬東旭的散文詩，除了“豫東”這個區域標識，還有一個更具體的幾乎無處不在的符號：申家溝。如：“深深的灰色的申家溝，是不是天空———廣而黑，掉下的一條水長蟲？押解著我，和我潰散的靈魂。押解著馬匹、草甸、麥子與神賜的遼闊。令萬物停歇贊美。令屋宇向一旁滾動�！�(《平原》)“申家溝，我要把你升起。與你身上的青崗寺，棘古城、湯斌墓、閃爍磷光的張遷碑。甚至那些在黑夜里咳嗽的人，詛咒的人，用白皙的手指摸索著絕望的靈魂。它柔軟的骨頭里充滿了荒莽的命運的羽毛。我情愿：豐饒的禱詞席卷我———于云之彼端，種下一生的遼闊�！�(《我的世界》)它令我們想到莫言的“高密東北鄉”、徐俊國的“鵝塘村”等作家的文學符號。它們之中應該存在著某種相通的東西，但又各有差異。它是真實的，又是虛構的，有著神秘的魅力。它既是一個地理性的文學坐標，更是一個精神密碼。作為真實的申家溝，它是作者故鄉附近的一條水溝，可作為作者故鄉的代稱；作為虛構的申家溝，它是一個意象，承載了鄉土的豫東的歷史的民族的宗教的神性的特殊內涵，是詩人賴以生存的精神家園。馬東旭的語言簡潔、干練、飄逸，極富詩性和美感。詩人極言家鄉之美，又直面生活中的苦與痛，寫出了豫東特有的民風民情，也寫出了深受儒釋道浸潤的民族性格，痛并快樂著的看似矛盾的生活本質。2014年是馬東旭的而立之年，愿他的申家溝系列收獲更多的成果。

　　李俊功和曼暢都參加過 《散文詩》刊組織的全國散文詩筆會，且都以鄉土詩受到贊譽。近些年他們在藝術上都有新的開拓，但不少作品仍與鄉土有關。李俊功的組章《未著彩的祈禱書》，以多姿的藝術表現，帶給我們溫暖的心靈信息。作者筆下的駿馬是一個吉祥的象征：“在駿馬的奔馳中昂然抬頭�！�——時間充盈著無限的熱度。原野仿佛跟緊它的腳步，迅跑。迅跑。迅跑。誰將埋葬最后的憂傷、苦痛，從貧窮而致的自卑中出脫？鼓翼的信念，乘著一匹奮蹄的駿馬迎面而來�！�(《一匹駿馬迎面而來》)駿馬與原野，在同一個時代的節拍上飛奔，寄寓著作者對故鄉盡快埋葬貧窮的深情期盼。顯然，駿馬的意象來自馬年，但其象征意義遠遠超出本意，具有藝術的久遠性�！昂箝Z臺村注定是一座世俗村莊，有著渦河水流淌的世俗的愛。迷路的蜜蜂找到花朵的小巢，尥蹶子的黑叫驢聽命于柔軟的沙土。把冷風般的苦痛壓下去，泡桐樹不言，帶著病痛堅持微笑的鄉鄰不言。豎立的棉柴籬笆，高舉著一炷炷香�！�(《熱愛是很實際的事情》)作者告訴我們，什么才配叫世間真愛。他視這種最世俗最樸素的愛為他的最高教義。作者用“祈禱書”一詞來命名他的散文詩，讓人感知他的宗教情懷�！拔粗�彩”，可以理解為不加修飾的本真。曼暢的《小風景》是一組精致典雅的短章。用語極簡，有宋詞余韻，詩味悠長。均為有鄉土背景的風景，但鄉土在此僅僅作為背景出現。表面都是描摹自然，欲言卻止，留下了大片的藝術空白，細品，物象全是意象，多為耐人玩味的心靈風景。

　　胡亞才是一位勤奮的作家，近年來創作成果頗豐。南灣湖是信陽著名的風景區。常人到此多是看，胡亞才是讀。一遍遍地默讀之后，發現了風景之中微妙的秘密。湖與魚的秘密：“多少年了，魚只把許多溫暖的紀念留在湖中，忘記了天空與大地，超世的安寧像水，靜靜流入魚的心中，與魚的日子融為一體�！�(《抒情的魚》)湖與島的秘密：“島是南灣湖真實的紋理，是一種事物的形態，抑或獨立不二的意象。哪里有狹窄，這里就有寬敞；哪里有枯燥，這里就有繁茂；哪里有喧囂逼仄，這里就有淡定從容。所以，島是南灣湖集中的才華�！�(《島》)湖與鳥、人與鳥的秘密：“沿著緩慢的湖水，路徑在那里匯合，人與鳥，全都通往豐饒植物的始端。湖中島異常肥沃，種滿鳥的許多種聲音�！�…常常人與鳥，或鳥與人，一步又一步，一步比一步，更接近更接近�！�(《接近》)作者寫出了湖的靈性，寫出了湖與人與船與島與魚與鳥的相依與相通，從而揭示了湖的魅力之源。

　　唐朝是一位已有近30年詩齡的詩人，碩果累累。近年加盟散文詩，不斷有佳作問世�！蛾柟庀碌暮恿鳌肥且磺�深情歌詠母親河反思現實生活的詩章。黃河被歷代詩人寫過無數次，但由于她內涵豐厚，詩人之間閱歷與審美的差異，每位詩人總能找到新的視角來表現�！敖柚�月光，我將故鄉慢慢尋找；熒光燈下，我將曾經浮躁的影子捉拿。我要用反思去撫慰昔日心中奔涌的河流，用簡單的筆墨洗刷它背上的塵埃，重新點燃那條光亮。陽光下，我和心中的河流默默相向，溫暖疼痛，相互療傷�！�(《陽光下的河流·七》)作品不僅寫出了黃河與一個民族的發展、與一個人成長的精神淵源，更可貴的是寫出了由黃河當下的處境而引發的反思和憂患。

　　張紹金生活在豫南大別山的金剛臺，朝夕與大山對視，且又是一個玩石者，因而對山對石有著特殊的理解�！妒�頭，延伸的目光》便是一篇對石頭的詩意解讀。石來自轟轟烈烈的造山運動，因博大而樸素：“浸潤海水的枯葉把礁石的顏色貼于臉上，綻開成初春的花朵。動心于你完成生命歷程輝煌后悄然放下的姿態，收放自如�！弊髡邔κ�頭的解讀是全方位的，到處都能看到石頭生命的延伸：“石頭，拒絕虛無的許諾，僅想用自己的存在去驚奇一些目光�！逼�中佳句頗多，諸如：“石頭開花就是一幢村莊，讓夢和想念恒久居住”，“像陽光跨越一切障礙，石頭澆筑我的靈魂”。作者對石的生命現象的深度解讀，開闊了我們的心智，獲得一種新的生存方式的啟示。

　　在豫南鄉間長大的青年詩人蔣戈天，雖生活在城市，但兒時的記憶刻骨銘心，時時跳入他的靈感，成為他詩歌創作不竭的動力。一組表現鄉情鄉音鄉愁的鄉土散文詩，讀之如飲信陽的江米甜酒，味純且能養人�！班l下的日子，旺旺的爐火，暖著寒夜，暖著靜靜打盹的人們。鄉下的日子有些苦，那是衣服上多出的汗堿。鄉下的日子更多甜，像是新釀的小米酒，加了蜂蜜和青梅，從嘴角一直甜到心尖�！�(《鄉下的日子》)僅有豫南鄉土生活的經歷，不能從平凡生活中釀出詩意的人，寫不出這樣的詩句�！澳銦o法改變自己的出身。你降生的巢，晾在村口那棵歪脖子樹上，成為個人檔案，成為渺小與卑微的標簽。眼含熱淚，飛向城市，瞬間的快樂讓你眩暈，讓你失去方向感。你的翅膀，承載不了酸楚沉重的天空。身披異鄉的月光，有鄉愁在眼底洶涌，你知道，已丟失了回家的路�！�(《鄉下的麻雀》)這是在寫麻雀嗎？也許只有感同身受，才會有如此跨界的惺惺相惜。

　　王劍是評論家兼詩人。他的散文詩《刀鋒上的溫度》具有情理兼融的特色。四位歷史人物都是光照汗青的愛國詩人。因為大家熟知，寫起來較有難度。王劍寫出了新意。他選擇歷史人物一生中最有標志特征的詞匯，化為意象，展開聯想，穿越時空，最終做出詩意的評價。比如《屈原》，他用了“江”(汨羅江)、“刀鋒”(以筆為刀)、“橘樹”(屈原最愛的樹)等意象，最后由橘聯想到蕾，再到燈：“像獨自醒著的燈，一盞盞伸向時間的深處。把黑夜一遍遍擦亮，把一個國家的命運一點點擦亮�！蓖瓿稍娨獾纳�華。又如《李清照》，通篇用“酒”的意象貫穿，把她作品中大家熟知的“菊花”、“海棠”、“綠蟻”、“梅花”連成一串，“最擅長的是把國破家亡的慘痛，釀成一壇千年的苦酒�！薄昂戎�喝著，人就瘦成了一闋《聲聲慢》。如一根刺，卡在南宋的咽喉里�；鹄崩钡靥��！鼻擅畹臉嬎�，加上精準的用詞，抽象出李清照詞意與思想的高超。讀后，不能不讓人叫絕。

　　扶桑是豫南才女，分行詩獨具一格，散文詩亦不容輕看。讀系列散文詩《黑黑》，引起我類似的閱讀經驗，想起希梅內斯的《小銀和我》。不同的是，小銀是一頭銀色的西班牙驢子，而黑黑，則是一只黑色的中國小狗。相同的是，都是一篇篇樸素優雅的素描，都是人和動物間平等純潔的友誼。這是能夠讓人找回童心的讀物。這類童話體的散文詩目前因稀缺而顯得珍貴。

　　韓冰也是一位分行詩和散文詩兼寫的女詩人。她的作品擅于捕捉意識中充滿詩意但又稍縱即逝的一剎那。比如：“一個花未開放的夜晚，我的一盞燈亮著，我的另一盞燈也亮著。它們是匆忙的，像一輛呼嘯的小火車，突然地來，突然地去。而我遙望的眼睛剛剛夠得著它的船舷，無論有多么的遠，多么的高，都會被月亮的翅膀帶回來�！�(《一個花未開放的夜晚》)這種瞬間的捕捉，是技巧，更是功力。古今無數人寫過月亮，但韓冰筆下的月亮版權獨有：“蕩漾的水，是多么的焦急。它們每一滴水都有自己的小月亮，那么的美：薄的，厚的，方的，長的，扁的，圓的，仿佛天空一下開出了那么多的花。只有遠遠的一個，在我恍惚的時候，用燦爛的野菊花，抱住了臂膀上疼痛的故鄉�！�(《月亮》)讀這樣的句子，心會發顫。

　　(作者系中國作家協會會員，河南省散文詩學會會長，湖州師范學院中國散文詩研究中心學術委員會委員)