請保有內心那點良善(谷立立)

《夢書之城》 (德)瓦爾特·莫爾斯著 賴雅靜譯 南海出版公司出版

　　書是什么？是承載知識的載體，還是滅絕人性的工具？在不同人的手里，同樣的書本可以衍生出不同的功用。比如在納粹統治時期的第三帝國，除了特定書籍之外的其他所有新知都曾被盡數禁止，成為龐大黑名單里的一員。而愛書者如博爾赫斯又將之視為生命，留下“天堂就是圖書館”的名言。到了德國作家瓦爾特·莫爾斯這里，書的兩種命運其實是合為一體的�！秹魰�之城》為我們提供了一種有別于常規的想象空間。在他眼中，書和世間萬物一樣，有如同初戀一般的美好，也有極為險惡的一面。書可以是烏托邦，也可以變成陰謀家手中的玩物，借以達到權力欲的頂峰；書可以是天堂，也可以是地獄，讓人痛不欲生，乃至于莫名其妙丟了性命。

　　從這個角度來看，《夢書之城》算不上書癡獻給書的情書。這是冒險故事，也是黑色童話，更是反烏托邦寓言。莫爾斯的故事著眼在一個“夢”字，但他的“夢”雜糅噩夢、美夢、幻夢等諸多元素，猶如一場夾雜冒險、搞笑、戲謔和驚悚的狂歡。他先是虛構了一座以書為業的城市“書鄉市”。乍一看，這里似乎是書的天堂。書店、出版社、圖書經紀人、作家、詩人混跡其中，一派其樂融融的景象。主人公雕龍·戲爾得袞斯特在恩師去世之后，意外獲得一份手稿，立即驚為天人。隨后他前往書鄉市展開尋訪作者的旅程。不過，世間事總是不如想象中那樣簡單，何況是在人生地不熟的他鄉。就算是尋訪作家的美差，莫爾斯也從來不會輕易讓人輕松。

　　童話以想象構建出一個虛擬的世界，優秀的童話在傳播真善美的同時，也不忘對現實丑陋面的諷刺和針砭。在陶醉于虛幻世界的同時，無法忽視的是《夢書之城》強烈的現實性，只不過莫爾斯的現實被緊緊包裹在好玩的成長大片里，除非有足夠敏感的神經否則難以察覺。他從一開始就不斷地暗示我們，“書是危險的，膽小鬼勿近�！倍�隨著故事的發展，這種暗示逐漸浮出水面，直到雕龍莫名其妙地被引入書商思霾客的黑店，并被毒暈扔入地下世界之后，故事才真正從冗長的鋪墊轉入冒險的主題。而隱藏在書之后的或猙獰或單純或恐怖的面孔也隨之一一凸顯出來。

　　在驚悚之外，不要忘了隱藏在書鄉市里的邪惡力量。漢娜·阿倫特曾一再提醒世人不要忘記“平庸的惡”，因為相對于“極端之惡”，平庸的罪惡往往不易被人察覺，往往更殺人于無形。書鄉市恰恰正是罪惡的原鄉�！秹魰�之城》的所有故事都源于人與書之間或深或淺的因緣，同時也投射出人性的陰暗面——所有的殘殺都出自人的貪欲，錯不在于書，而在于當事人的一念之差。比如，書商思霾客以控制書鄉市為終極目的，大量復制平庸的作品，同時為使整個市場維持在可以操控的水準之上，極力打壓杰作，“問題是想要賺錢——賺許多錢的話，我們根本不需要那么杰出、完美無瑕的作品�！贝笈鷮�夢的年輕人在潛規則面前落馬，幸運一些的淪為寫手，在骯臟的坑里沒日沒夜地復制垃圾文學。另外一些天才作者(比如書中的影皇)則不幸慘遭毒手，被改裝成非人非妖的怪物，囚禁在地下世界里永無出頭之日。

　　除此之外，莫爾斯也時時帶給讀者驚喜。通常，一本好書常常能夠發人深思，帶給人愉悅和啟迪。當然，這種思想上的碰撞往往是靜態的，潤物細無聲。但凡事都有例外，尤其是在童話故事里。童話一旦與想象力相互嫁接，其直接結果常常是驚人的，其大膽的想象力往往讓人為之眼前一亮，最典型的莫過于迪斯尼的動畫大片。這種嫁接同樣適用于莫爾斯。閱讀《夢書之城》的大多數時候，我們都不得不驚嘆于他那驚人的想象力。在莫爾斯的妙筆之下，書不但有了生命，也有了難得的活力。因此，書與人之間靜態的交鋒在《夢書之城》轉換為某種動態�？蓜e小瞧了這些生靈。它們與動物一樣會行走，有情感，可以任意飛來飛去；可以發泄心中的不滿，會難過，也會憤怒，同時暗藏殺氣。如果猛然間被“利齒”緊咬，卻發現咬人的竟然是平日里一動不動的書，這又該是何等的驚悚啊。而這種一半滑稽、一半荒誕的“驚悚”不正是莫爾斯想要傳遞給我們的驚喜嗎？

　　盡管如此，也請不要忘記“邪不勝正”的老話。無論書鄉市有多少罪惡，有多少詭異之事，也不管中途會經歷何等的曲折和迂回，善良的作者終究會帶我們回到懲惡揚善的正道上。畢竟，在長大成人的路途上，正能量永遠是必需的養料。世間的惡已經夠多了，在故事中留給善一個小小的空間也不為過。何況，書永遠是無罪的。莫爾斯說，只要能保有內心的善，即使在黑不見光的地獄深處，照樣也可以擁有閱讀的快感，就像《夢書之城》里那些以閱讀為食糧的大眼睛“書靈”一樣。