“宏大主題”的詩意轉換(周思明)

書名：長歌正酣 作者：丘樹宏 出版者：廣東人民出版社 出版時間：2014年6月

　　一部內涵豐厚、筆力遒勁的史詩作品，最終還是要落實在審美價值上面。

　　丘樹宏的大型史詩專輯《長歌正酣》，從美學范疇上看，有一種崇高或壯美的氣度。全書以21世紀海上絲路戰略風起云涌為背景，凸現一種高遠蓬勃的“生命態”，其韻律豐盈的長短句溝通泱泱大中華的過去、現在和未來，噴薄出意象豐滿的哲思、理趣、詩情。從體例上看，《長歌正酣》有一副龐大的體魄，是詩人丘樹宏近年來史詩作品之集大成者，全書共收入史詩9部，其中“海上絲綢之路”題材作品5部�！逗Ｉ辖z路》是國內外第一部全方位表現海上絲路史詩作品。作品以獨特視角、豐盈詩意全面而生動地再現“中國的絲路、文明的臍帶、人類的史詩”。

　　從本體論和認識論角度看，丘樹宏這部史詩專輯是以家國情懷、民族情懷、人民情懷為吟詠對象，因而讀來就與一般那種身邊小詩、平庸文章有了明顯的區別。不是說題材宏大就一定能成為好作品，也不是說題材微小就一定是小兒科。這里還有一個如何表現、怎樣寫作、站在何等樣的美學角度和思想高度的問題。以長詩《共和國之戀》為例，它的價值取向、詩歌內涵是豐富的，既也有反思、回眸，也有前瞻、期望。詩人從盤古開天地、從五千年中華文明寫起，到近一百多年內憂外患，讓我們在歷史時空中感受到共和國的源遠流長，從中華民族的曠世苦難中，看到中華人民共和國創立的歷史必然。作為一個詩人，丘樹宏具有特別的政治意識、思考能力、時代感悟，并在這種人文情懷的關照下，施展他愈見成熟的藝術技巧。詩人善于在紛繁復雜的歷史風云中擷取在他看來堪稱典型的宏觀畫面，然后從細節切入，拓展自己的抒寫戰略。

　　丘樹宏的詩作具有顯而易見的社會性，但這種社會性并非故意提升個人詩文的一種寫作策略，或社會學層面的庸俗化寫作。這種故作高調、故作姿態的詩歌寫作，在我們的詩壇上是不難見到、甚至屢見不鮮的。新世紀以來的詩歌作品中，出現了越來越多的關注國家、民族、民生、底層的作品。但是，正如有詩評家指出，一些看似和我們的時代、現實密切相關的作品，書寫的只是生活的表象，而且往往具有道德化的傾向。因此，當詩歌如此“高調”地進入到我們的視野之中的時候，應該引起我們的警惕。詩人們也要反思：在用詩歌來抒寫“宏大主題”時，應該對那些看似宏大的素材進行怎樣的詩意轉換。這一點，我覺得詩人丘樹宏有比較清醒的認識。他的詩歌寫作，雖然題材非常宏大，但并不矯情，也不拔高，更不偽飾，如同魯迅先生所言：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。其實，不管詩人用什么方法，采取什么主義，都要堅守這個底線。否則，失去了真，一切白搭。

　　《長歌正酣》作為一部內涵豐厚、筆力遒勁的史詩作品，最終還是要落實在審美價值上面。以《海上絲路》為例，在這部長詩中，詩人寫了“悠悠咸淡水”的韻味，傳達出“大海的呼喚”之殷切，活現了“神龍出東方”之震撼，以及“駝峰與帆影”之遐思。五千年中華文明一頁頁在詩人胸中激蕩，五大洲異域風情一幅幅在眼前演繹，三千年絲路浪濤一波波在筆下翻滾。

　　俄羅斯評論家別林斯基曾指出：“詩人談到‘我’的時候，就是談到普遍的事物，談著人類，因為他的天性里就存在人類所感覺的東西�！痹谇饦浜甑倪@部史詩專輯中，詩人擅長將政治與文化、歷史與現實、小我與大我、個人與民族等等元素有機地糅為一體，從而體現出“長歌正酣”的大氣，顯示出了詩人駕馭重大題材的勇氣、能力和智慧，這無疑給同類題材的詩歌寫作提供了十分有益的啟示。